时间：2023-11-06 18:40:45
五月，左手的怯懦
听着听着课，突然停了下来，想离开，离开这拥挤的人群，离开这没有硝烟的战场。高考的脚步声使每个人都紧张，人心积压着沉重的愤懑与恐惧已跃跃欲跳出那狭小的牢笼。在这氧气稀薄的日子里，每一个人都拼命挣扎，努力进化，进化成更高一级的，离开氧气也能生存的物种，然而我们注定离不开氧气，无氧呼吸会使我们神经痛，就像现在，每一根都很痛。
老爸一定又在担心我，上次见面过于匆忙，可老爸那满脸的风霜却深深刻在我心中，我是他惟一的女儿，全部的希望。还有老妈，真的想成为她的骄傲，不知是她的期望太高，还是我命运如此，反正高考快到了，再拼一把！我把命运交给高考，只有一次机会。
还有老妈的身子，不知好了没好。
回家的假总算告下来了，老师一番苦心地劝导我，不要紧张，不要害怕，拿着假条的手渐渐地渗出汗珠，我被老师的关爱感动得掉下了眼泪，多可爱的园丁啊！然而泪猛然凝固在空中，老师的关爱有多少虚伪，我的眼泪又有多少真实呢？我清楚像我这种不循规蹈矩的学生在老师心中的地位，虽然我也只不过是讨厌一切的条条框框而已。就像数学老师那次找我谈话：“你这次考第二让我们都很惊讶！”我不屑地笑笑。回来后，我拼命地撕纸，然后再全部塞进笨蛋的衣服里，他又气又心疼地看着我问我怎么了。我面无表情地说，受伤了。伤害淹没了成绩给我的满足。
心一直闷闷地，周围的人和事都不尽人意。出了校门，天地一下子变得宽广了，所有的一切都不复存在。走在铺满夕阳的街道上，感受着自己被天地遗忘与关爱，心情轻松得让我闭上眼睛只想呼吸。身边的人群，为了生存而奔波疾走，我们又何尝不是，只不过选择了一种较为文明的方式罢了。人啊！万恶的天使！
一路到公园，风也吹了一路，很轻很柔，吹得连太阳也不肯落下地平线，坐在湖边，看着身边放学的孩子们结队骑车而过，打闹着，逗笑了满树的桃花。生命的残酷还未降临到他们身上，也许那时的我也有同样的快乐，只是我忘记了。夕阳将我的影子拉得很长很长，我仿佛成了一个年过花甲的老人，满心的沧桑无力出口。
湖水反射的光芒将我心中的不快一扫而光，心豁然开朗起来。于是爽朗的天地间多了一个傻瓜用背英语来表达畅快的心情。我竟再也想不出更好的方式，我的声音虽掩盖不住周围的喧嚣，却也很清脆地被时空铭记。坐在公园的石凳上，一直坐着坐着，并想就这样一直坐下去，坐到海枯石烂，坐到山崩地裂。
回到家，查了模拟的分数段，坦然接受中山大学毫不留恋的拒绝，我那五年的梦想，也用那一刻平静的心情终结了。当初刚迈入高三时渴望高考，渴望成功的心情也渐渐消逝了。高考对我也失去了意义。
五月，我就这样地退却了，就像左手再也不肯拿起笔来描绘心情。
然而，那一晚，我却睡得很香，是高三以来惟一睡得踏实的一次。
六月与七月，
生命轮回的起点
高考，就在我极度紧张的状况下结束了。考完语文后，我哭得一塌糊涂，这次真的完了，我对自己说。打死我也想不通，一向以镇定自居的我怎么会有这样反常的现象。
考完第二天，我便约楠去城里改头换面。我们不再是学生，我们毕业啦！然而回程中却有人问我们是不是初中学生，给我们的心情泼了盆冷水，难道我们长得不够老吗？我和楠无奈对视一笑。
等分的日子最难熬，一个人从极度紧张的状态突然转向无事可做的生活，就仿佛一个人从高崖跌落到低谷，那巨大的反冲力让谁也忍受不了。我只好每天以睡觉来麻痹自己几近崩溃的精神。
万众期待的分数姗姗来迟，那晚我等到了12点。真是不看不知道，一看吓一跳，一向自以为是的科目没有达到预定目标，而从来都是挂科边缘的语文却蹦了一个历史最高点，气得我想吐血。分数不高不低，还得等几天，等分数段下来才能定局。
就这样每天看着太阳东升西落，数着雨滴打碎叶子的声音。最后不得不接受我与成功以5分之差而失之交臂的结局。我落寞地望着天边闪着双眼的星星，不知是喜是忧。
当我对那些关心我的人报出分数时，无一例外地换来了一句“复习一年也不错”。我仰望星空，企图在黑暗中寻找一丝光明。后来我把《报考指南》交给了父母，就像我把命运交给高考一样，我只是习惯了这种服从守则而已。
报学那天，我看着与我的想象完全吻合的画图呆呆地微笑，感觉自己早已飞离了这个混杂的世界。笨蛋考砸了，我看得出他的失落，尽管他极力遮掩。他没有报学，只是说像他那样的人已经失去了地平线。我不知该说什么，也没有资格说什么。
我班几乎全军覆没，楠也没有上线。我这个傻瓜竟是他们当中最幸运的一个。楠说，打死也不复习，却感到迷茫。我看见太阳苍白的光线穿过她的身体，吸收她的活力。为何命运总是这样残忍，不仅伤害了我，也伤害了所有我爱的人。
接下来又是无所事事的日子，我躺在床上想着也许有一天我睁开眼便看到天堂。就像海子从铁轨上站起来，三毛从病床上走下来时见到天堂一样。只是他们选择的方式有些痛苦，而我却选择了最舒服的方式――睡死。可是，我每天醒来看到的仍是那熟悉得不能再熟悉的天花板。直到有一天，我醒来看到自己被拒绝后打消了睡死的念头，因为我的使命还未结束。
也许，这才是最好的结局。
命运毫不怜惜地将我从落寞的夹缝里拽出，扔到复习的教室，从不问我是否愿意开始一个新的轮回。而我竟有些怀恋那些黑暗中的呼吸，明知不会有光明，却依旧满怀希望。
六月与七月，生命给了我一个措手不及的轮回起点。
六月与七月，我的右手握住我的左手道声“珍重”。
太阳依旧从东方升起，点亮整个世界的光明。我背起行囊，开始了新的轮回。
八月，坐在教室的边缘
我像棵水草，柔柔地随水摆动，仰望天空，渴望呼吸，想要更广阔的天地。
就仿佛命运早设计好的玩笑，等待我们去排演。我坐在教学楼的最高层，窗外是大片大片的天空，上帝坐在云端，只是好笑地看着我把坏心情演绎得淋漓尽致。
复习的日子又开始重复着高三的单调，甚至更增添了许多苍白。天常常是阴的，每天都会落泪，好像专门为我们布置的生活背景。身在异地，猛地深刻感觉到“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的凄凉，也许我也可以称为求学游子，载着厚重的期望奋斗在坎坷的路上。
新学校的空间很小，晚霞染红了整个天空，残阳如血，一种悲伤涌上心头。
努力将注意力集中于学习，因为现实迫使我必须得接受，已无法更改。学校又不断地来学生，我们班不久就从50人增加到70人。拥挤的教室，拥挤的楼梯，一切都让人窒息。
校园犹如屏壁，隔断了外面的信息，社会的纷杂、噪乱仿佛已销声匿迹，学生就这样被安置到洁净的世界里等待着将来一脚踏进社会的污泥。
全校几千个学生用一个电话，我拼命地排了几天的队仍无结果。突然分离这么长时间，还真有些想他们。都说所有爱的目的都是聚合，惟有父母之爱是为了分离。
自从进了校园，就断掉了一切联系，不知楠和笨蛋怎么样了，婷也去复习了，只不过去了原来的学校。生命就这样轻易让我们相遇，又随意将我们分开，命运无常，生命易逝，我们又将如何珍惜缘分呢？
LONG ABSENT，SOON FORGETTEN!
渐渐地，我习惯了复习的生活，之所以说是渐渐，因为它用掉了我将近一个月的时间。我开始对学习有了兴趣，也许竞争带给人的动力无法代替，但是知识像条忠实的狗，老天再怎么玩笑也夺不走，除非你自动放弃。
太阳依旧东升西落，我放弃了心情，在生命的旅途中劈斩荆棘。青春年华顺着汗水流淌、风干、随时间流逝，对此我茫然着，也许将来的成功会证明它的价值，倘若失败了呢？是不是成了上天证明的牺牲品？
我无从知道，也没必要知道。因为前人告诉我付出就会有收获。
在教室的边缘，我望着天，空荡荡的，没有一只鸟飞过，云已散漫了整个天空，把天染得淡淡的，几乎不见一丝蓝色，就像现在的日子。
八月，风在这个季节的树梢上流淌，带走我的心情，带走我的思念。
八月，我的右手接过笔，继续着未完成的使命。
命运在我心中种下的梦想抖落身上的尘土，在这个即将收获的季节面向太阳，重新生长！
八月，右手的现在进行时……■
（请作者速与本刊联系）
南坤留言
在高考前后的那段青春岁月里，一切都显得苦涩而又无奈。在那段烟雨朦胧的日子里，作者挣扎于现实的残酷与梦想的遥不可及之间。那一日又一日的紧张生活，渐渐地映照出岁月流逝后的哀伤与悲愁，布满了尘封已久的记忆。挥之不去的是昨日的疲惫与苦苦等待，而今日却依旧在重复着昨日，日子苍白得令人有些绝望。可以看出，细腻的笔触之间流露出的是作者的真情实感。
-------题记
那天看了《十七岁的单车》，回家去又看了一遍。看得心情悬在空气里，无法落下来。
就是在那么不平静的夜里。我打开四维的书，觉得世界就那么直接地静下来，做得最多的事情，就是回忆，窗外的风，吹得园子里的老梧桐沙沙响，心也跟着四处飞。不知觉间，眼泪就来了，不为什么，就只觉得我应该哭泣。
四维说：“当我穿着黑色的风衣头发纠缠不清地走在曾经走过的学校里的时候，我真的觉得自己是个孤单的过客。那些孩子的青春飞扬弥漫在四周，我看到他们想到我的曾经，想到我的9瓦的台灯，那些昏黄的灯光，那些感伤的梦。”
我是喜欢坏旧的人，往事被我拙劣地定格为永恒，在依然匍匐前进的时光中。等待心里一直等待的东西，尽管它从来没有出现过，也许又要到很久之后，在某一个陌生的街道，回首又见它。而现在，我真的觉得自己是迷路在人间的无奈的精灵，在人群中，站在路边望车水马龙，走过南湖边的柳树下时，看细碎明亮的光点落在我的衣服上，听洁白的鞋敲打地面的声音，我是富有的，而我也是一无所有的，因为过客，本身就没有什么东西可以留住自己，漂泊是注定的命运。我本来就是迷失的，还有什么值得留恋呢？
有的也不过是尘世我的身影。背一个黑色的双肩书包，打一把黑色的伞，在行色匆匆的人群间奔来走去。踩着别人的脚印，一天天走向被人称为成年人的黑色王国里。我茫然却又清醒地痛，“陌生的人啊，请年一停下你匆忙的脚步，我不认识你，但我看得懂你背着登山包时的寂寞的姿势。我知道你一直在走一直不停留，你想找到生命中那个等待了你很久的驿站，也许是一个人温暖的眼神，也许是一个明媚的笑容，也许是一个宽厚得可以避风的胸膛，梨花落满肩头。可是在你没有找到的时候，请让我给你个休息的地方，因为我知道，你心里的疲倦。我知道你们纯洁的愿望，那就是找个温暖的地方休息。”为了那个梦，请你放慢你的脚步，别让青春在匆匆间走过。停下来看看身边的风景，哪怕有的仅仅是回忆，但是够了。
记忆行走在我的初中时代，那个穿着背带裙和校服的小女孩不只一次地在梦里对我微笑，二中的阳光总是那么灿烂，刺痛我的眼睛，流出泪来，滴在我的岁月单车上。左手一挥间，它悄悄地从我的身边奔驰而去。把我狠狠地甩在寂寞而又期望的高中，于是我在这样的岁月里继续我的生活，在梦境中走完我的旅程，坐在地狱里向往天堂。为了那一纸沉重。我失去了很多。也许包括我自己，走在漫天的雪里。永远答不完的试卷，永远也解不了的数学，永远也停止不了的政治热点，永远永远也考不完的高考。而现在，远去了，都远去了，停留在我的左手边。停留在四维的世界里。
我的大学生活过的很普通。因为我本是普通的人。但是也很特别，所以就是特别普通的人。只是对于生活我是越来越明了了。生活是什么？四维告诉我，生活就是简单一些，再简单一些。
记忆中的周子琳，直白而且是洁癖女，口头禅是“啊呀脏死了！”有一次在宿舍，坐在下铺布拉拉床上吃派的饼爷被阿姨发现：“周子琳你在干吗！”“饼爷你不是在找东西吗？”我们忙打圆场。“哦哦哦……我为什么在这里啊？咦？我怎么会在这里？”然后捏着派做恍然大悟状：“阿姨我在吃派！吃派！”集体晕倒。哪还有给你电梯不坐硬要走楼梯的！不过我们还是很喜欢这个傻呵呵的饼爷。
说完这个，我突然发现我的脑海空了，无数个碎片在脑中旋转，拼接……老雷公发短信，赵蛋飙海豚音，汤包装深沉，皇后天天闹“离婚”……我努力回忆快乐的片断，为什么，为什么快乐的记忆是酸的？
记忆想腐烂的叶子，那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段，惟有铺天盖地的腐烂气味留在时间刻度的尾部。
以后不会有有冰箱的一班，不会有会让老师无语的一班，不会有门牌天天掉的一班，不会有……这么开心的一班。
我没哭，可是眼泪流下来了。
记忆跳到刚开学的那天，大家都在笑，男生是，女生是，老师也是。阳光把那些照得好刺眼，好不真实。
（亳州师范高等专科学校，安徽 亳州 236800）
摘 要：华佗五禽戏是部级非物质文化遗产，由华佗模仿虎、鹿、熊、猿、鸟的基本动作创编而成，技击作为自然界生物的原始本能和生存技能，不可避免地会渗透到其功法和功理中.传统华佗五禽戏中的猛虎扑食、成鹿亮角、笨熊猛击、驰骋跳跃、白鹤扑地等招式在动作特点、意境上都流露出技击的思想内涵和特征.
关键词 ：五禽戏;技击;内涵
中图分类号：G852 文献标识码：A 文章编号：1673-260X（2015）04-0222-04
1 前言
华佗五禽戏是东汉时期“神医”华佗根据虎、鹿、熊、猿、鸟的动作特征和生活习性结合导引、养生、经络、气血等理论整理、编创的具有中华民族特色的健身养生、延年益寿的仿生功法，是我国优秀民族传统文化中的一朵奇葩，也是富有民间传统特色的体育项目.
为使传统的华佗五禽戏更加规范、普及和系统，五禽戏发源地亳州的华佗五禽戏57代传人董文焕、刘时荣等先后出版发行了《华佗五禽戏》、《古本新探·华佗五禽戏》及《五禽观剑》等[1]，培养了周金钟、陈静、马伟财、修海燕等一批五禽戏嫡传弟子，周金钟出版了《部级非物质文化遗产—华佗五禽戏》.2011年，亳州华佗五禽戏被收录为部级“非物质文化遗产”，2012年，亳州市被国家体育总局授予“中国五禽戏之乡”.
华佗五禽戏是中华民族传统文化的重要构成，正是由于具备自身的特性才能在当今全球化的世界中存活和发展，中华民族传统武术也是植根于民族特色的传统文化，传统武术从其动作元素萌芽的那一天起，技击属性成为传统武术技击的根本属性[2].技击属性是中华武术文化的载体，传统武术的主体价值是体现在实用技击上的[3].传统武术的重要特征就是技击，可是为什么在外来武技日益繁荣的今天，中华民族传统武术的技击性却日渐削弱，是传统武术技法的博大精深限制了传统武术的发展与传播，还是今天我们对传统武术的错误理解[4]，这是一个值得深思的问题.在文化全球化的今天，华佗五禽戏作为部级非物质文化遗产，其蕴含的技击思想也遭遇同样的问题.华佗五禽戏彰显了中华民族传统文化的厚重底蕴，用自己独特的健身养生方式诠释着传统文化的内涵与深邃，但是当前有关华佗五禽戏的理论研究还没有形成一定的体系，挖掘华佗五禽戏的技击思想内涵，完善基础理论，对于更好的传承、弘扬五禽戏具有一定的理论意义和现实意义.
2 研究对象与方法
2.1 研究对象
华佗五禽戏
2.2 研究方法
2.2.1 文献资料法
利用现代网络信息资源优势，从中文学术期刊网，中文期刊全文数据库、中文博硕论文数据库进行检索，对华佗五禽戏的有关资料、文献进行搜集、整理；对安徽省志、亳州市志、谯城区统计年鉴等典籍资料进行查阅、整理、分析.
2.2.2 访谈法
对安徽亳州华佗五禽戏主要传承人、民间习练者进行访谈，掌握华佗五禽戏的传承状况、发展现状等；对谯城区、亳州市、安徽省相关政府工作人员进行访谈，掌握华佗五禽戏发展的历史脉络；对亳州市的华佗五禽戏社团、组织及亳州市武术协会的组织、参与者进行访谈，了解华佗五禽戏的传承现状；对高校从事武术教学、研究的专家、教授进行访谈，了解华佗五禽戏的技术风格、特点等情况；尤其通过华佗五禽戏相关历史传承人的口头叙述，对获得的录音等第一手资料进行整理、综合，分析得出华佗五禽戏的发展历史、传承脉络、功法体系等相关资料.
2.2.3 田野调查法
对亳州地区相关历史文物古迹如华祖庵、花戏楼、博物馆及华佗五禽戏的晨、晚练点进行实地考察，参与亳州及其他地区的相关活动，搜集到丰富、翔实的图片、视频等电子、文字资料，为挖掘华佗五禽戏的技击思想内涵提供实证支撑.
3 结果与分析
3.1 技击的概念界定
在历史岁月的长河中，中国人民凭借独特的思维模式、价值观念、审美情操，经历代传承人的锤炼和社会实践，形成了具有鲜明民族特征的传统体育.中国的传统体育是以武术为主要内容，武术起源于技击实战，传统武术的最重要特征就是技击[5]，技击一直是传统武术在社会结构中得以生存和发展的根本要素.
“技击”一词最早出现在《荀子·议兵篇》中的“齐人隆技击”和《汉书·刑法志》中的“齐慰以技击强”，这里的“技击”指的是士兵杀敌的技术.《拳经》记载：“吾国技击之术，发端于战国，昌明于唐宋，盛极于明清”.到清朝时期，学者们仍认为“以勇力击斩敌者，号为技击”.从古至今，技击一直作为传统武术的核心要素而存在，尽管武术在不同的历史时期表现形式各不相同，但技击这一核心一直是武术得以生存和发展的重要保证.
现代技击的概念可以分为广义和狭义两种，广义的技击指没有时间、地点、人数、规则等限制，运用一切可以用来打击、摧残、制服、消灭对手的搏斗，具有不确定性和突发性，而且在技击中，任何危险的情况都可能出现，是保护自己或己方利益的生死格斗.它用自身的生命，是完完全全的实战，是真正意义上的技击.所以，如果要在技击中取胜，搏击者必须有高度的警惕性、良好的心理素质、快速的应变能力和娴熟的技击技法.狭义的技击是指在一定场地、规则限制下，使用规则以内的攻防手段进行交战所形成的格斗形式，它将参与者的安全因素以及人们的喜好相结合，来达到切磋技艺、强健身体、娱乐消遣的目的[6].
华佗五禽戏作为中国传统体育项目，取法于自然界的动物，作为象形套路动作，脱离不了武术的大环境，华佗五禽戏受传统武术思想的影响，其思想内涵也深蕴着技击的思想和理念.
3.2 华佗五禽戏的技击动作解析
华佗五禽戏的形成过程深受中国传统文化的影响，修身养性、健身娱心、刚柔相济、动静结合，注重人与自然、人与社会之间的和谐统一.华佗五禽戏作为传统武术的组成部分，由模仿虎、鹿、熊、猿、鸟的动作组合编创而成，其功法动作中也蕴含着传统的技击思想，习练五禽戏时应表现出虎的威猛刚健，鹿的迅疾机敏，熊的沉稳踏实，猿的灵活敏捷，鹤的舒展飘逸[7].五禽戏的很多动作都具有技击含义，讲究动静结合、虚实相兼，手、眼、身法、步要和谐统一，同时它体用兼备，强调躯干的“中正”和肌体各部位的劲力要对称、平衡[8].
3.2.1 虎戏动作“猛虎扑食”
虎戏要模仿虎的动作和生活习性，老虎体貌威严，性情凶猛，气势凌人，所以虎戏动作较刚猛有力，动起时如狂风骤起、暴雨倾盆，迅捷勇猛，有一定的攻击性.如“猛虎扑食”，左脚快步向前迈出一大步，右脚向前跟进，同时，两手向前猛抓，再向后拉，左手在前，右手在后，掌心相对，两手相距约一拳，目视双手，前抓过程吸气，后拉过程呼气，强调“快步抓食松与紧，含胸拔背脚跟稳，沉肩坠肘刚柔济，意守劳宫壮腰肾”，要求上步要快而且干净利落，手抓要猛而且干脆.意境就是老虎为扑捉食物而做出的攻击性动作，其中的“猛”、“扑”显示了老虎动作迅猛、主动出击的技击动作特征，蕴含的技击思想就是在对敌过程中，要主动向对手发起进攻，动作上要先快步上前，然后双手用力抓住对手的身躯或手臂再向后猛拉，致使对手失去重心而摔倒.
3.2.2 虎戏动作“跃步虎扑”
虎戏中“跃步虎扑”，动作为左脚向前踏步落地，身体下落，两手随之下落，左脚随之蹬地使身体跃起，右脚向上、向前腾空而起，脚心向后，脚尖向下；同时，两手臂向前引领身体划弧一周成立圆至肩前上方，目视前方，右脚着地，随即左脚向前迈进一步成弓步，上身微微前倾；同时，两手臂由肩前上方向下扑按，并停于左膝旁.掌心向下，目视前方，强调“提膝蹬地前跃身，双臂引领腰前伸，着地稳健松下胯，脚踩手按内力均”，要求起跳蹬地要有力，着地扑按时要求沉肩坠肘、松腰沉胯、力达掌根，手腕要瞬间坠腕发寸劲.意境就是老虎与敌手在搏斗过程中做出攻击性动作，其中的“跃”、“扑”显示老虎为有效攻击对手而高高跃起，重拳猛击对手的技击动作特征，蕴含的技击思想是对敌时要向老虎一样“先下手为强”，主动用力高高跃起向前猛扑，然后抓住对手进行攻击，要主动攻击，大起大落，脚手并用，猛烈攻击，才能出奇制胜，击倒对手而处于上风.
3.2.3 鹿戏动作“成鹿亮角”
鹿是传说中的长寿之兽，好角触，善奔走，鹿戏动作要模仿鹿的轻灵安舒、沉缓稳健.鹿戏中的“成鹿亮角”，动作是左脚向前上步，身体右转成左弓步；同时，两手臂从腰间内旋向前伸出鹿指，手指均向前刺出，左手臂在下，手心向下，右手臂在上，手心向上，身体稍前倾，目视前方.强调“成鹿嬉戏触角争，两臂缠丝功内行，扭首坐腕拉筋骨，臂引身躯弓步成”，要求动作要连贯、缓慢、柔和，亮角时要表现出鹿的嬉戏，如两鹿在地上抵架，力从腰出，劲发于身，达于两手指，亮出时用内力循序渐进逐步加强，外柔内刚.左手要坐腕、右手要向上反撑手腕，沉肩坠肘、松腰坐胯.意境就是两鹿在互相抵架，用鹿角做出攻击性的动作，以打击对手，其中的“亮”字显示了鹿为了震慑对手而展示自己的强大鹿角武器，同时做出攻击动作，蕴含的技击思想是从心理上先震慑对手，对敌时先稳住下盘，然后双臂同时，像利剑一样刺出，攻击对手，获取胜利.
3.2.4 鹿戏动作“返回鹿巢”
鹿戏中的“返回鹿巢”，动作是重心右移，右腿直立，左腿屈膝上提，随即左脚向后落步，然后蹬地使身体腾空，在空中左转体360度，先落右脚，后落左脚；同时，两手臂由上向下顺时针划立圆；左脚在后，右脚在前，身体稍直立，双目环视；重心移至左脚，右脚上提，脚尖点地，两手收抱于腰间，手心向上；右脚向左前方迈进一步成右弓步，同时，两手臂从腰侧内旋刺出，右手沉腕，手心向前，左手翻腕，手心向上，目视前方.强调“蹬地腾空转躯体，双臂划圆如车轮，刺激肝胆活气血，急奔疾走脚要稳”，要求动作要连贯，一气呵成，身、手要协调一致，起吸落呼，蹬地起跳要用力，身体要轻快，下落要用前脚掌先着地.两手臂在空中划立圆，并保持与肩同宽，要放松自然、舒展大方；上身也要随两臂划圆.其意境就是鹿在返回巢穴的过程中奔跑跳跃，闪转腾挪.蕴含的技击思想是对敌时要采用合理的战术，适当时要“以退为进”以利于后面争取更大的胜利，因为“返回鹿巢”下一个动作就是“成鹿亮角”.
3.2.5 熊戏动作“笨熊猛击”
熊是力量的象征，体笨力大，勇敢刚直，熊戏动作要模仿熊的沉稳有力，猛击、抗靠是熊的主要动作.熊戏中的“笨熊猛击”，动作是两手收于腰间，握空拳，拳心向上，左脚收回右脚内侧，脚尖点地或悬空，身体左转，右脚蹬地，左脚向左前方快速迈出一步，随即右脚跟进半步成鸡行步；同时，双手握空拳从腰间旋转击出，拳心向下，力达拳面；上步击拳为快呼气；目视左前方.强调“运身蓄力要松骨，弹抖发力从跟出，腰劲带臂力达手，蓄吸发呼运化物”，要求拳脚同时猛进，左脚在前，右脚在后成鸡形步；身、步、拳同时猛击（转体发力向前猛击，发力要整，先松后紧，爆发力瞬间要紧，随即再松下来；力从脚跟出，同时要用腰劲，先蓄后发，转体的过程就是蓄劲的过程）；出拳要旋转，力达拳面.猛击发力时要沉肩坠肘，含胸拔背.正确处理松与紧、刚与柔的关系.蓄劲时要放松全身.意境是熊在对敌搏斗过程中，快步上前，双拳同时用力攻击对手，一击制胜，其中的“猛”字显示了熊用力的勇猛，“击”字体现了熊击倒对手的决心、信心.蕴含的技击思想是对敌时要抓住时机，双拳用尽全力攻击，击打对手躯干部位，使对手受创.
3.2.6 熊戏动作“笨熊抗臀”
熊戏“笨熊抗臀”动作，两脚与肩同宽，两腿微屈；同时，两手臂向上、向左、向右划弧一周回至腹前，手心向上，手指尖相对，目视前方.两脚蹬地向前跳起，两脚同时落地，身躯下落变成马步，同时，两手从腹前经左右两侧向上划弧、经胸前向下按至大腿上方，手心向下，两手指尖相对，目视前方.强调“蹬地腾空后抗臀，松腰坐胯蹲要稳，含胸拔背力无穷，起吸落呼益精神”，要求身、手协调，动作连贯.起跳蹬地要用力，落脚要稳，上身中正，含胸拔背.后抗发力劲要整，内收腹不要翘臀，力达臀部与马步形成要一致.意境是熊在对敌搏斗过程中，凭借强大的力量，用自己壮硕的身躯去对抗、撞击对手.其中的“抗”字体现了熊沉稳、敦厚、健壮、有力的身体特点，并利用身体优势去对抗、击打对手，蕴含的技击思想是充分利用自身躯干力量，扬长避短，结合自身优势，抗击对手.如果对手体格不大，可直接利用躯干抗击对手；如果对手体格健壮，则要看准时机，选择对手下盘未稳时，迅速攻击，用“四两拨千斤”的巧劲击倒对手.
3.2.7 熊戏动作“笨熊推掌”
熊戏“笨熊推掌”动作，重心移至左脚，左腿屈膝前弓，两手慢慢向左前方抄起，目视右前方；重心移至右脚，右腿微屈独立，左脚收回，脚尖点地或者悬空成左虚步，双手收回腰间或者胸前，目视左前方；身体微微右转然后快速向左转回，左脚向左前方快速迈出一步，右脚跟进半步，左脚在前，右脚在后成鸡形步；同时，双手向左前方推出，力达掌根，指尖向上，目视左前方.强调“欲进则退猛上前，翻掌发力大无边，含胸拔背刚柔济，蓄吸发呼意劳宫”.意境是熊在与对手进行搏斗，熊使出浑身力气向对手猛推，以推倒对手，其中的“推”字显示了熊在与对手搏斗过程中用尽全力所作出的攻击性动作，蕴含的技击思想是对敌时选择适当时机全力进攻，利用双掌将对手推倒在地，一击制胜，获取胜利.
3.2.8 熊戏动作“怒熊拔树”
熊戏“怒熊拔树”动作，重心移至右脚，身体左转90度成左虚步；同时，两手臂向右、向上、经头顶上方向身体右侧前方划弧，左手臂微屈，右手臂伸直，手指向后，手心向上，目视前方；身体继续左转，左脚向后撤一大步，左腿屈膝下蹲，右脚向前伸直成右仆步；同时，两手一同向下划弧、向后拉，右手在前上，左手在后下，手心向下或双手遥遥相对，模仿拔树状，目视双手.强调“转身撤步双手拔，含胸拔背松腰胯，怒目用力要协调，屈膝后坐益运化”，要求动作要连贯，手臂划立圆时要缠丝，动作要连绵不断、如行云流水，做到逆腹式呼吸，起吸落呼，仆步时上身要中正或微前倾，向后拔树要含胸拔背并用内力，手脚要配合协调.意境是熊在与对手搏斗时，熊想依靠自身无穷的力量，运用拔树的动作把对手摔倒，其中的“拔”字体现了熊的超大力量和压倒性的起势，意欲把强大的对手拔起摔倒，蕴含的技击思想是先从气势上压倒对手，再运用自身的力量和传统武术中“摔”的技法，从腰部把对手抱住，象拔树一样把对手抱起、摔倒.
3.2.9 猿戏动作“驰骋跳跃”
古本新探·华佗五禽戏中猿戏的“驰骋跳跃”动作，向左转体，左脚蹬地下落的同时右脚立即提起；左勾手提至左眉外，右勾手落在右髋旁，勾手均向下；右脚蹬地下落的同时左脚立即提起，右勾手提至右眉旁，左勾手落左髋外，目视斜下方，勾手指均向下.最后左脚落地，两臂前伸与肩平，再徐徐向下落髋两旁，要求蹬地跳跃时再左蹬右提，右蹬左提要驰骋快捷，轻灵迅速.意境是猿猴在对敌搏斗过程中上蹿下跳，闪转腾挪，以躲开对手的攻击，伺机攻击对手，其中的“跳”、“跃”体现了猿猴在搏斗过程中凭借自身的灵巧与敏捷忽跳忽跃，左闪右躲进行躲避，在躲避过程中寻找适当的时机发动攻击，一击制胜[9].
3.2.10 鸟戏动作“白鹤扑地”
鸟是飞翔在空中的，飘逸洒脱的动物，肢体轻灵，好高飞，喜争鸣，动作敏捷轻盈.鸟戏“白鹤扑地”动作，两脚原地不动，保持与肩同宽，右手臂自然伸直从右侧向左、向上方抬起划弧至头顶上方，指尖向上，手心向前；左手臂自然伸直停于左胯外侧，手心向后；同时，身体向左、向上转体直立，目视右手上方；右手臂向右、向下从背后再向左、向上划弧一周，向身后伸展，手心向前，手指向上；左臂向左、向上经头顶上方向右、向下划立圆停于右脚前外侧，指尖向下，手心向右；同时，身体向右扭转前俯，低头垂地，目视左手，扭身下落；左手向右上抬起经头顶向左划弧，左手臂伸直上举，手指向上，手心向前；右手由身后向左下、向右划弧落于右胯旁；同时，在手臂的带动下身体向右、向上扭转直立，目视左手；左手臂向左、向下从背后再向右、向上划弧一周，向身后伸展，手心向后，手指向上；右手从身体右侧向上经头顶上方向下划立圆停于左脚前外侧，指尖向下，手心向左；同时，身体向左扭转前俯，低头，目视右手，扭身下落.强调“两臂伸展如扁担，抡臂划圆活腰间，弯腰挤按脏与腑，任督疏通肺安然”，要求两臂划弧时要放松、柔和、缓慢，速度要均匀，如行云流水，弯腰低头，起身站立与身、手要协调一致，抡臂时两手臂在一条直线上.意境是飞鸟在相互扑斗过程中，展开自己的翅膀去扇击、扑击对手，其中的“扑”字体现了鸟为了攻击对手而做出的技击性动作.蕴含的技击思想是对敌时左击右扑，寻找合理的位置，采用合理的动作，攻击对手.
3.3 华佗五禽戏的技击组合动作
从中医五行的角度来说，虎、鹿、熊、猿、鸟非别属于金、木、水、火、土，从五行相克的理论出发，金克木、木克土、土克水、水克火、火克金，由此衍生出一些列五禽相克的技击组合动作.
3.3.1 金克木，虎克鹿
五行中，虎为金，鹿为木，按照五行相克的理论金克木即虎克鹿，虎和鹿的搏斗过程可用如下动作组合（虎者即用虎之动作者，鹿者即用鹿之动作者）：
鹿者用成鹿亮角（右式）成右弓步，向虎者的胸腹部进攻，眼随手动，手脚齐到；虎者用猛虎抓食（右式），破鹿的鹿角（成鸡形步）脚手齐动，双手抓击鹿者的手指，虎者右腿在前，左腿在后；随即虎者用饿虎觅食动作进攻鹿者的左腹部，右手迅速内旋将乙的左手臂掀起向外，左脚向后插步，左手掌上架乙手，用右翻掌攻击鹿者的左腹，将鹿者击倒，此式即为金克木.
3.3.2 水克火，熊克猿
熊者用笨熊猛击动作，左脚落地在前，右腿屈膝在后，同时双手攻击猿者腹部，脚手齐到，目视右手；猿者用白猿献果，双手托击熊者的双手，屈膝下蹲，此式即为水克火.类似这样的组合动作还有很多.[10]
4 结论与建议
4.1 结论
4.1.1 华佗受天道自然观的影响与启示，想通过效仿动物的行为特征，来帮助人类更加健康、长寿而创编了五禽戏[11].五禽戏由模仿虎、鹿、熊、猿、鸟五种动物的动作构成，这些动物来自于大自然，它们在自然界的生存与发展中不可避免的会与其他动物发生争斗行为，技击自然成为这些动物的生存技能之一，技击性动作就成为这些动物基本动作中不可或缺的部分.华佗五禽戏历经时代的变迁和岁月的磨砺发展到现代，动作也经过了多位传人的改编与整合，但技击性动作与思想内涵作为“原始思想”依然存在.
4.1.2 华佗五禽戏作为中华民族传统文化滋生的产物，具有传统武术的基本特点.从动作姿势和外形上看，以自然放松、圆活柔顺、手到步随、紧凑精密为特色[12].上肢动作以拳、掌、勾为主要手型，下肢动作以弓步、马步、虚步等为主，脚踏实地，步步为营，进退自如，转化自然.这些都与传统中华武术如出一辙，从文化同源的角度来说，同是源自中华文化的五禽戏也具备和武术同样的技击特点和内涵.
4.1.3 华佗五禽戏源自虎、鹿、熊、猿、鸟的动作，动物的技击性在五禽戏的动作中得到了的验证，非遗华佗五禽戏中的“猛虎扑食”、“成鹿亮角、“笨熊猛击”、“驰骋跳跃”、“白鹤扑地”等动作均从不同角度、不同场景展示了技击动作，以及华佗五禽戏中运用五行理论而编排的对练动作都充分显示了五禽戏的技击思想内涵.
4.2 建议
我们在继承和宏扬中华民族传统文化之瑰宝——华佗五禽戏的同时，应在保持其原始性技击思想内涵的前提下，不断汲取外界文化之精华来提升自身的吸引力，展示自身的活力，彰显自身的魅力.在此背景下，只有通过对其“原始”的健身、养生特点进行分析，还原其技击特点的真实面貌，探究华佗五禽戏的技击本质，才是弘扬和发展华佗五禽戏的正道与最根本的途径.[13]
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关键字： 急性肺栓塞 急性无Q波型心肌梗死 误诊
患者男性，68岁。因间断发作气短1年、加重3个月于1997年4月1日以冠心病陈旧性下、后壁心肌梗死、不稳定型心绞痛收入院。查体：血压16/11 kPa(1kPa=7.5mmHg)，口唇无发绀。两肺呼吸音清；心音低钝，未闻杂音。肝脾未触及。双下肢无浮肿。心电图：Ⅱ、Ⅲ、avF导联QRS波呈Qr型，Ⅱ、Ⅲ、avF导联T波低平或倒置。住院后服德脉宁、倍他乐克等，病情反复。4月7日在导管室行冠状动脉(冠脉)造影术，显示右冠脉(RCA)、左前降支(LAD)双支病变，同时行LAD近段经皮冠状动脉成形术(PTCA)及支架置入。术后常规肝素抗凝，口服抵克力得、德脉宁等药物，病情稳定。4月15日患者步行时突感胸闷、气短，测血压10/6kPa，并逐渐下降。手足皮肤发冷，口唇紫绀，颈静脉怒张。双肺未见异常；心率128次/分，律齐，心尖部可闻Ⅲ级收缩期吹风样杂音。肝肋下1.5cm。心电图：V3R～5R导联QRS波呈qR型，V1及V3R～5R导联ST段弓背上抬0.1mV，Ⅲ、avF、V3R～5R导联T波倒置加深，V1～4导联T波由直立变为倒置。超声心动图示：左室前壁运动减弱，全室间隔运动平坦，右房室明显扩大，右室壁运动明显减弱，三尖瓣环扩大伴三尖瓣反流。临床诊断为急性右室梗死，急性前壁心肌缺血。给予扩容、升压治疗；同时为防止支架置入部位血栓形成，加用肝素、华法令。数小时后病情明显好转。24小时复查心电图：V3R～5R导联QRS波呈qR型，ST段回降至等电位线，V1～4导联T波继续倒置加深呈“冠状T”。血清肌酸激酶(CK)96U/L，天冬氨酸转氨酶(AST) 120U/L，肌酸激酶MB同工酶(CK-MB) 36 U/L。4月18日轻咳，右肺底闻及湿 音。X线胸片示两肺下野浸润阴影，右肺尤著。考虑左心衰竭所致，减慢输液速度，给予利尿、扩血管治疗，症状无改善。4月19日重新阅冠脉造影片：RCA左室后侧支(PL)90%狭窄，RCA近中段血管粗大，显影良好。推测近期发生RCA急性闭塞可能性不大，遂考虑肺栓塞。先后做肺灌注显像(99m Tc-MAA)，显示左肺上叶舌段、右肺上叶、下叶背段及前、后、外侧基底段放射性分布减淡区。肺动脉造影显示两肺多发中小动脉充盈缺损及截断现象，确定为急性肺栓塞。继续肝素、华法令抗凝，病情恢复。
讨论 肺栓塞临床并非罕见，但由于其症状常缺乏特异性而极易漏诊或误诊。本例主要误诊原因有：(1)对肺栓塞的认识不足；(2)肺栓塞时伴右心室面导联ST段弓背抬高，酷似右室梗死ECG表现；(3)并发急性无Q型心梗，CK-MB升高，使临床医生诊断思路受到局限；(4)如果在诊治过程中及时阅读冠脉造影片，可能有助于早期发现肺栓塞。因为伴有明显血流动力学变化的右室梗死发生时，其右冠脉闭塞的部位应在RCA近中段〔1〕，而本例近中段无基础病变。由于本例是PTCA术后患者，及时使用了足量抗凝剂，故病情得到一定改善。本例再次提醒大家，临床处理老年人心肺急症时应进一步提高对肺栓塞的认识。
参 考 文 献
病历资料
例1：患者，男，34 岁，司机。因右下肢肿痛1个月，加重伴胸闷、气短、胸痛、咯血3天，于2005年11月10日来我院就诊。患者于1个月前持续驾车时间过长出现右下肢肿痛，当时查双下肢彩超后诊断为右下肢深部静脉血栓形成，给予静滴血塞通15 天、青霉素15天（常用量），治疗后双下肢无水肿。3天前突然出胸闷、 气短、前胸痛，不伴放散痛，且咯新鲜血，低热，体温37℃，为求治疗而入我院。既往体健。吸烟史15年，每日10支。家族史：家中共6人，其父亲有下肢静脉血栓及高血压病史，曾经在其他医院住院溶栓、抗凝治疗好转后出院，母亲有乳腺癌病史。查体：体温36.0℃，呼吸26次/分，血压130/100mmHg，神清语明，口唇发绀，颈静脉无明显充盈，胸廓对称，双肺呼吸音粗，无湿音，心率108次/分，律整，心音有力。腹平软，无压痛，肝脾不大，未触及包块，双下肢末梢轻度发绀。辅助检查：血常规示，WBC8.55×109/L，RBC5.59×1012/L，HGb177g/L，Plt 239×109/L，D-二聚体4545ng/ml。凝血四项：PT 17.7S，INR 1.71S，APTT 21.2S，PTR 1.42。血气分析：PaO2 98mmHg，PaCO2 30mmHg，pH7.42、AB-4mmol/L，HCO3- 19mmol/L，SO2 98%（吸氧下）。心电：窦性心动过速，Ⅲ、avF导联ST段下移，T波倒置。心彩诊断：右心腔优势、心动过速。螺旋CT肺动脉造影：左右肺动脉主干及分支内可见圆形或椭圆形充盈缺损，CT值为38～67Hm，上腔静脉可见偏心性类圆形充盈缺损，直径为1.0cm，CT值为-170Hm，右肺下叶可见片状不规则形及楔形高密度影，边缘模糊。
临床诊断：肺栓塞（双肺动脉主干及分支）、上腔静脉栓塞。经溶栓、抗凝、对症治疗，2天后病人胸闷、气短、呼吸困难缓解。复查心电：Ⅲ、avF导联T波倒置。2周后复查凝血四项：PT29.4S，INR2.61，APTT472S，PTR2.45；螺旋CT肺动脉造影示肺动脉栓塞已吸收，残留有上腔静脉小部分栓塞；双下肢彩超未见异常。心电图正常。病人出院后继续口服华法令半年，定期检查凝血两项。
例2：女，45岁，职员，因左下肢肿痛28天，胸痛、气短、咳嗽5天入院。患者于28天前无诱因出现左下肢肿痛，与当地医院查下肢彩超后诊为左下肢静脉血栓形成，并予扩血管、抗凝、对症治疗后病情缓解。13天前病人开始出现咳嗽、无咳痰及痰中带血，伴胸闷气短，活动后尤著，当时胸X线片检查未见异常，故出院。出院后上述症状进行性加重，故于2007年6月21日来我院就诊。既往剖宫产术后18年。家族史：家中共6人，其父亲有下肢静脉血栓及高血压病史，其二弟2007年1月4日患双下肢静脉血栓，曾经在其他医院住院溶栓、抗凝治疗好转后出院，其三弟曾患有下肢静脉血栓及肺栓塞；患者母亲有乳腺癌病史。查体：体温36.6℃，呼吸22次/分，血压110/80mmHg，口唇发绀，颈静脉无怒张，胸廓对称，双肺呼吸音清，无音。心界不大，心率100次/分，律整，心音有力。腹平软，无压痛，双足背动脉搏动存在，四肢末梢发绀。 辅助检查：血常规示，WBC 10.23×109/L，NEUT 88.5%，余正常。D-二聚体3985ng/ml。凝血四项：PT 154S，INR 1.29，APTT 22.3S，PTR 128。心电图：Ⅲ导联T波倒置。血气分析：pH 7.41，PaCO2 36mmHg，PaO2 30mmHg、氧饱和度58%，HCO3- 22mmol/L，ABE- 1mmol/L。螺旋CT肺动脉造影：肺动脉主干稍增粗，直径3.0cm，右肺下动脉主干及其远端分支内、左下肢内前基底段肺动脉分支及右上肺前段肺动脉分支内见造影及充盈缺损区，最大直径＜1cm，双肺下叶见索条状高密度影。诊断：肺栓塞（肺动脉主干、右肺下动脉主干及远端分支）、左下肢静脉血栓。经溶栓、抗凝、对症治疗，2天后呼吸困难、胸痛缓解，3周后复查凝血四项：PT 32.3S，INR 2.77，APTT 44.5S，PTR 2.69；螺旋CT肺动脉造影、左下肢彩超、D-二聚体、心电均正常。病人出院后继续口服华法令半年，定期检查凝血两项。
讨 论
以上2例均诊断为肺栓塞，二者为亲姐弟，且一家之中有4例出现下肢静脉血栓，其中此2例发生肺栓塞，故考虑为家族性易栓症并发肺栓塞。
易栓症是一组疾病的统称，其病因包括多种抗凝血因子的缺乏，如ATⅢ、蛋白C和蛋白S等，且为常染色体显性遗传，目前部分基因突变位点已被发现。易栓症患者多表现为静脉系统的血栓形成，且血栓发病年龄较轻[1]。肺动脉造影是经右侧股静脉或颈内静脉插管行选择性肺动脉造影，表现为肺动脉腔内充盈缺损、完全闭塞及缺支等，是诊断肺栓塞的“金标准”[2，3] ，但是多层螺旋CT肺动脉造影是诊断肺拴塞快速、有效、安全、简便、无创的影像学检查方法，患者除对碘有超敏反应外，几乎没有并发症，并能准确判断溶栓及手术治疗的效果，也是治疗后随访的可靠方法。
目前临床上多选择螺旋CT肺血管造影（CTPA）作为影像学诊断PE的首选检查方法，如造影剂过敏应选择核磁检查，以做到早期诊断和早期治疗。本2例患者均有下肢静脉血栓病史且并发肺栓塞，其父亲及其二弟有双下肢静脉血栓病史，经早期溶栓、抗凝治疗避免了肺栓塞的发生，因此重视对下肢静脉血栓的诊治对急性肺栓塞的防治有一定的积极意义。目前考虑基因治疗可能成为家族性易栓症并发PE研究的发展方向。
参考文献
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第一阶段(1949至1969年)该阶段生产上以地方品种占主导地位。地方品种名目繁多，如蜈蚣刁、三月黄、六轮子、二芒大麦等。它们对湖北潮湿多雨、赤霉病重的生态条件具有良好的适应性。20世纪50年代通过群众性的地方品种调查和评选，推广了三月黄大麦品种，该品种具有成熟早，产量稳定，对土壤选择不严格，籽粒饱满，色泽透明等优点，在天门、江陵县和松滋县有较大种植面积。20世纪60年代初，湖北省改良育成的南湖一号裸大麦，在天门、沔阳推广随后，推广引进的优良地方品种东阳裸大麦、立夏黄、尺麦等，湖北省地方品种面积逐渐减小［2］。
第二阶段(1970至1988年)该阶段以引进国内改良品种代替了农家品种。随着生产水平的提高及多熟制得到发展，地方品种由于茎秆较高而细弱，容易倒伏，增产潜力不大，已不能适应生产需求。此时国内大麦育种取得进步，20世纪70年代初，推广了从浙江省引进的早熟、高产、千粒重高的早熟3号，该品种到80年代初已占全省面积的80.7%。之后，又引进沪麦4号、舟麦1号、舟麦2号、82－14、浙皮2号、沪麦6号、通麦5号等［2－3］。从遗传背景上看，这些品种多数与早熟三号有亲缘关系，该阶段品种产量达到3000～4500kg/hm2，但与小麦相比，产量差距拉大，大麦面积下滑。
第三阶段(1989至1996年)该阶段主要特点是在引进品种推广的同时，本省品种选育取得突破。随着国民经济的发展，促使农作物种植结构的调整，而且啤酒工业、饲料工业的兴起，使得大麦日趋商品化，在要求产量的同时，对品质开始重视。本阶段，湖北省审定品种6个(见表2)，品种表现为，产量平均约4894.5kg/hm2，早熟，植株偏高(见表1)，品质符合国标啤酒大麦和饲料大麦标准，促进了湖北大麦生产的发展。生产上则是鄂啤系列品种逐步取代早熟3号，其中鄂啤2号是这阶段的啤酒大麦当家品种。鄂啤2号属半冬性二棱皮麦，株高95cm左右，茎秆粗壮，耐肥，抗倒伏能力强，千粒重40g左右，蛋白质含量适中，11.6%，籽粒饱满，呈淡黄色，达到GB/T7416－1987啤酒大麦标准，但实际浸出率75%左右，糖化力低，制啤品质并不理想(表3)。产量可达4500～6000kg/hm2。该品种累计推广面积35万hm2左右［6］。饲料大麦则以西引2号为主，该品种属六棱半冬性皮大麦，株高90cm左右，株型好，高抗倒伏，适应性强。千粒30g左右，籽粒含粗蛋白13.5%～15%。一般产量可达4500～6000kg/hm2;高肥水条件下，可达7500kg/hm2。该品种年推广面积曾高达3.33万hm2。
第四阶段(1997至2007年)该阶段特点是推广品种产量高、品质较优。需求上看，主要是啤酒酿造工业迅速发展，对原料啤酒大麦要求具有较好的酿造品质。育种进展看，本阶段选育审定品种9个(见表2)，品种产量平均约5834.3kg/hm2，比上一阶段增产约20%，产量有很大的跃升。具体表现为，产量三要素中有效穗、穗粒数增加，千粒重显著提高;株高降低，保持早熟性。品质育种初见成效，有几个品种表现突出。啤酒大麦方面，湖北省农科院选育的鄂大麦6号，产量高，品质优，迅速取代鄂啤2号成为主栽品种。该品种半冬性二棱皮麦，株高80～85cm;千粒重45.0～50.3g;产量高，最高可达8895kg/hm2，创造了当时湖北大麦产量的历史记录［7］。其啤麦和麦芽品质当时达国标一级，并得到麦芽企业的认可。即使按照新的GB/T7416－2008啤酒大麦和GB/T1686－2008啤酒麦芽标准，该品种也有不错的表现(表3)。扬农啤2号因高抗黄花叶病，在江汉平原也有较大面积推广。该品种半冬性二棱皮麦，株高在75～80cm，耐肥抗倒(号称铁秆麦)，株型紧凑，千粒重高，啤酒品质优良［5］。此外，华大麦2号、鄂大麦8号也有一定面积。饲料大麦方面，新品种产量、抗病逆性均有较大提高。先是鄂大麦7号代替西引2号成为主栽品种。该品种属春性四棱皮麦，株高90cm，千粒重30g，综合抗病性较好。蛋白质含量11.7%，17种氨基酸含量均高于玉米，是优良的饲料大麦。湖北省区域试验产量6673.5kg/hm2，生产上最高产量可达9981kg/hm2［8］。2002年华大麦3号通过审定，在一定区域内也得到迅速推广。该品种为春性六棱皮麦，株高90cm，耐肥抗倒，千粒重33g左右，籽粒蛋白质含量12.0%。区域试验产量达到6964.5kg/hm2［9］。
第五阶段(2008至2012年)该阶段特点是大麦品种多，品质专用化程度更高。鄂大麦6号、鄂大麦7号由于种植时间长，原种生产跟不上，退化较快，尤其是鄂大麦7号条纹病、黑穗病极其严重。二是农业生产发生重大变革，对品种提出新的要求。湖北大麦又一轮品种更新开始。育种进展看，本阶段审定新品种13个(见表2)。品种产量与上一阶段相比增加不大，超高产的品种缺乏。但品种表现为有效穗增加，穗粒数下降，千粒重继续提高，株高降低，株型变紧凑，稳产性增加;生育期延迟2d，但仍保持良好的早熟性(见表1)。品质上，有5个达到啤酒大麦标准，8个饲料大麦(其中1个饲食兼用，1个特殊黑大麦)，可满足市场上不同需求。生产上推广的啤酒大麦有鄂大麦32122、苏啤3号、华大麦6号、华大麦7号、苏啤4号，其中鄂大麦32122、苏啤3号的应用面积较大。鄂大麦32122为半冬性二棱皮麦，株高85cm左右，千粒重42g左右，抗倒性较强，早熟，熟相好。产量达6000～7500kg/hm2，麦芽品质优良，浸出率高，达国家优级啤酒原料标准(见表3)，受到麦芽啤酒酿造企业的欢迎。江苏盐城农科所选育的苏啤3号，为半冬性二棱皮麦，株高80cm左右，株型紧凑，抗倒伏、抗病性强，稳产性很好，麦芽品质优良［5］。在湖北省也有较大面积。饲料大麦鄂大麦507、华大麦8号、扬饲麦3号、华大麦9号等都在生产上占有一定面积。其中鄂大麦507、华大麦8号、华大麦9号蛋白质含量都超过15%［10－11］。
湖北大麦未来发展
立足国情，优化布局大麦产业要发展，关键在于能否给农民带来效益。目前我国在西北、东北、长江中下游、西南建成四大啤酒大麦原料基地。国产啤酒大麦产量足够，品质欠优。因此为避免啤酒大麦价格剧烈波动，伤害农民利益，湖北啤酒大麦面积不能盲目扩大，保持现状即可。而作为畜牧、水产养殖大省，湖北省对饲料原料需求旺盛，每年都要大量外调玉米。近年来由于国际粮价上涨，玉米价格尤其坚挺，饲料企业的玉米消化能力降低，饲料大麦作为代替，价格优势明显，可大力开发冬闲田以及棉花、玉米、芝麻、杂粮套种预留行，扩大面积，为饲料业提供优质的原料。而随着国人对健康保健的重视程度日益增加，大麦因富含功能性成分β－葡聚糖、麦绿素、膳食纤维、黄酮类化合物等而受到青睐，加快开展相应的育种研究，提高大麦附加值，促进大麦保健行业的发展，同时也提高农民的收益。
育种目标(1)高产。在我国“人多地少”的国情下，高产在任何时候都是首位目标。但这里的高产品种不是指理想栽培条件下的“高产品种”，而是适宜现有生产水平的(特别是适应中低肥力水平)，水肥及光热资源利用高效的品种，产量比当前品种增产10%左右，目标是实现大面积均衡增产。湖北高产大麦的产量指标大致可分为，高产区域多年多点均值6750～7500kg/hm2，中产区多年多点均值5250～6000kg/hm2。要实现上述产量指标，品种必须在形态结构、生理机制上有突破，应该具有如下群体特征:株型紧凑，内部竞争小;通风透光，适于间作套种;产量三要素均衡;较高的光能利用率和经济系数;高效的水肥利用效率。(2)品质专用。虽然如前所述，在品质育种上取得了不错的进展。但是通过大麦青稞产业体系组织的南方大麦区域试验来看，啤酒大麦依然存在蛋白质含量高、浸出率较低以及年度间和不同种植环境条件下品质稳定性不够等问题。降低蛋白质含量，提高浸出率，适当降低黏度是啤酒大麦选育的当务之急。饲料大麦，则需要适于生产配合饲料的专用品种，提高蛋白质含量到l3%～15%，降低β－葡聚糖含量低到2%左右［4］，降低粗纤维含量，降低植酸含量，以及减少饲料中的其他抗营养因子。特色功能大麦，则需要根据市场、加工要求，对功能性成分含量和质量，做出相应的指标要求。(3)抗病抗逆性强，广泛适应性。目前大麦生产上呈现出以下特点:天气多变，灾害性天气增加;许多青壮年农民外出打工，农村劳动力相对不足，田间管理水平下降，栽培管理粗放、简单;机械化收割普及率高。提高品种抗逆性和抗病性，是应对气候和耕作制度变化的有效措施。首要是解决倒伏问题。倒伏不仅严重影响产量和品质，还增加收割成本。矮化是目前最有效的解NO.4.2012大麦与谷类科学BARLEYANDCEREALSCIENCES3决倒伏的方法，但植株过矮会限制生物产量的提高甚至会导致减产。综合小麦、大麦的育种实践，株高控制在80cm左右，是一个相对合理的高度。而提高茎秆机械强度和弹性，根系要发达，是进一步提高抗倒伏能力的关键。其次是对区域内的主要病虫害有较好的抗性，如赤霉病、白粉病、锈病、条纹病、纹枯病和黄花叶病等;再就是对气象灾害因子如低温、倒春寒、冻害、湿渍、干旱等有良好的抵抗能力。(4)技术对策资源材料引进、评价和创建。优良的种质资源是开展大麦新品种选育的基础。一方面通过国际、国内交流引进优异的种质资源。另一方面要继续扩大亲本材料选择的范围，包括利用地方品种，野生种，近缘种、属，这些资源中蕴藏着非常丰富的遗传变异，是弥足珍贵的基因库，通过杂交、远缘杂交、染色体工程等手段将有益的基因转移到现有品种中来，进一步拓宽大麦的遗传基础。同时对这些资源材料的农艺性状、品质、抗病性和抗逆性进行多年多点鉴定，建立起目标性状数据库，减少育种工作的盲目性。
建立早代品质鉴定技术。
育种前期进行品质筛选，是加快品质改良进程的重要手段。早代育种材料数量多，且每份材料可供品质分析测试的样品量极少，因而鉴定方法要求具有操作简便、快速、微量、结果可靠，如果能做到无损伤就更好［4］。目前蛋白质含量近红外分析方法已比较成熟，而像麦芽糖化力、浸出率及β－葡聚糖含量等还缺少相应的技术，研究急需加强。
加倍单倍体(DH)育种技术。
常规育种依然是湖北省大麦育种的主要手段。应用花药或小孢子培养技术，可以缩短后代材料的纯合时间，提高选择效率，缩短育种进程，降低田间工作强度。该技术体系比较成熟，国外在玉米、小麦、大麦等作物上都有广泛应用，已成为主要的、常规的办法之一。大麦青稞产业技术体系参与单位之一的上海市农科院生物技术研究所，在这方面有多年的研究基础，技术实力雄厚，我们须通过合作研究，快速提升湖北省的大麦育种效率。
分子育种。
分子育种目前主要集中在QTL定位、分子标记辅助选择育种以及转基因育种研究上，但还存在可用的基因功能标记少、可供转基因的有益基因少等问题，与育种家的期望差距很大。但是其可以解决常规育种难以解决的问题，如复杂基因的挖掘、利用，提供特异和突破性的育种材料以及未来地通过预先分子设计进行复杂性状的育种改良等。常规育种、生物技术以及分子育种等紧密结合，是未来育种的重要方向。
不知不觉，左手的流年，倒映了右手的时光，迷离的有些忧伤；不知不觉，左岸的流光，倒映了右岸的风景，飘渺中少了几分喧嚣，多了几分清香和芬芳。
岁月流淌，时光交织，斑斓的梦总被现实的醉点染，曾记得，自己拥着快乐走过人生的一段，曾记得，自己酩酊大醉躺在青春的路上，也曾记得，自己的忧伤和痛苦被深埋在时光的记忆里。
时光，似乎很快，来不及思考，也看不到结果，也只有在时光的倒影里，我们能将自己失去的，拥有的，珍惜的，遗憾的，一一摆放在面前。
日月轮回，季节更迭，风里的幸福也总是被雨中的忧伤所衬托，一个邂逅，就是幸运上的精彩，一次相遇，就是一段美丽故事的开始，一次相知，就是一种深入灵魂的乐曲，一次离别，就是一首把握不住温暖的诗。
风雨，是时光演绎的，风雨后的自己，只有在时光倒影里，才能感受到真实的自己。
静静的时光，淡淡的日子，一晃，一天过去了，仔细想想，充其量也只是人生长河中被投进了一小小的颗鹅卵石，刹那涟漪之后，依然是平静。一个季节，一晃，也就过去了，花开花落，相望与决绝，充其量也只是人生风景里的春花秋月，也只是人生篇章里的几页恬静、美丽，或者凄美的文字。在时光的倒影里，淡然面对，深深的感悟，人生的晦暗也总是要藏在时光的明媚和灿烂里，在遇见中离别，在离别中珍惜，在珍惜中懂得失去和拥有。
风轻云淡的日子，走过花间小径，看枝繁叶茂，看花团锦簇，这样的时光是悠闲绚丽的，这就是时光的正面。沧桑斑驳的岁月里，走过铺满落叶的小径，一片乌云，一阵秋风，这样的时光是秋霜苍凉，沉默无语的，这就是时光的倒影。
人生就是这样，繁华过后，让心感悟的总是捻落的香泥，阳光背后，总是蛰伏着泥泞，肥红瘦绿之后，总是低吟浅唱，谁也不会在时光里永远美丽，倒影里的痕迹才能让自己沉思，是现实的安隅，是梦的栖息。
我知道，时光是需要我们一步一步走过，时光的倒影是需要我们一字一句的斟酌。或许，我们会在时光里成长，也会在时光倒影里坠落；或许，我们会在时光里沉沦，也会在时光倒影里奋起。
我知道，翻过的时光就是昨天，昨天的旧章也是时光的倒影，淡然走过时光，有感时光倒影，在时光中行走，在倒影里沉思，将自己的幸福写入时光的诗行，将自己的忧伤化作时光的韵脚，将情感浸入诗笺，将生命安放在诗词的背后，在时光的倒影里，品味出平仄的韵味，眺望飘渺的风景，在人间的烟火里清晰自己。
我知道，人生山水，走过就不要后悔，我知道，青山依旧，让岁月的悲喜，印刻在心底，也知道，人在时光红尘行走，心在时光倒影里安栖，看时光依稀流走，静静勾画自己人生的水墨。
人生，不要去追逐潮涨潮落，安然自我就好；不要给自己画地为牢，看清真实的自己为妙，不要说时光只是一场枉然，只是自己没有在时光倒影里学会祭奠、埋葬和沉思。
人生就是这样，在时光与时光的倒影中，从清晰到模糊，又从模糊到清晰，也从懵懂到成熟，又从成熟到简单，在无法预料的瘦影中，升华出一种人生的美丽。
实际，时光就是一面镜子，镜中的倒影，就是你我的身影。镜中自己，人生风景，有时候，也需要在回眸里，倒影中，慢慢感悟和品尝。