灯具设计范文

灯具设计范文第1篇

关键词：艺术灯具；设计；研究

目前，人们正处于快节奏的生活模式中，工业化商品随处可见，使人们的生活环境缺乏艺术色彩。而家永远是大众群体最为温馨的港湾，回家开灯这已经使晚间回家人们的习惯，一件具有艺术色彩的灯具能够营造出美妙的家具环境同时提升人们的艺术情调。可见，灯具设计工作的有效落实，一方面发挥了自身实用价值，另一方面起到了装饰的效果，当然也是人们情感与艺术修养追求方向的体现形式。针对目前灯具行业的市场存在灯具产品外观设计单调、创新性不显著以及设计技术相对滞后等现实问题，积极的对现代灯具艺术设计的形式进行研究愈发重要[1]。

1 产品的设计方法

1.1 市场调查和分析

有调研人员做出了如下的《照明与灯具市场考察报告》：吸顶灯作为设计在屋顶天花板上常见灯饰，色温一般采用暖白光，功率在30W左右，大多数选用水晶作为灯罩的材质，照射的面积在15～30m2；而灯具行业市场最常见的吊灯（垂吊下来的灯具）类型为水晶吊灯以及中式吊灯，而时尚吊灯更为彰显现代人的生活情调，其光源类型多为灯珠，功率在10W左右；壁灯作为室内装饰的灯具，在设计之时一般用乳白色薄利对其加以笼罩，光线淡雅和谐，从将家居环境点缀得富有韵味与情调，在市场调研中最为常见的为变色壁灯、床头壁灯、镜前壁灯。

1.2 解析艺术灯具设计要素与相关概念

概括的说，艺术灯具与传统灯具相比较[2]，在设计之时应该重点把握好实用性、装饰性、多样化以及风格化等要素。具体是指在实用目标落实的基础上使其富有创意，那么材质上的创新是上述目标落实的基础，灯具材料的发展本身就可以看作为材料实现科学加工目标以及加工技术实现改良的依托。金属、布艺、树脂以及其他复合型材料的应用，填充了艺术灯具市场；对树脂材料实施新工艺的做法，不仅简化了工序，而且使艺术灯具造型更富有多样性，强化了灯具的透光性能。

1.3 艺术灯具的造型设计

在对现代艺术灯具的造型进行设计之时，应该合理的对我国优秀的传统文化进行借鉴，完美的再创出具有现代特色的艺术灯具设计风格。也就是说在新型观念以及思维方式不断渗入的产品设计领域中，灯具设计者必须对传统的文化观念进行多维度的思索，将新技术与新材料不断的应用与艺术灯具造型的设计进程中。众所周知，古代灯具设计是我国传统物质文化和精神文化聚合的产物，那么在对当今时代艺术灯具造型进行设计之中，应该对其特质化的造型语言、别致的构造美感、特色的民族韵味进行借鉴，使艺术灯具造型设计彰显耐人回味的审美意境。此外，在对艺术灯具造型进行设计之时，设计师务必明确的是产品功能上的达标是最为基本的设计标准，艺术灯具不仅仅是一种消费品或者是工具，更是民族文化内涵以及人民审美情趣的外在体现形式。因此灯具设计师在对其造型进行创造之时，有效的借鉴传统元素，达到传达中式风格神韵这一目标是设计的根本，此时传统文化自然就成为艺术灯具设计的创意点与启迪点，为具有生命活力的中国现代艺术灯具作品的诞生奠定基础。

2 艺术灯具的实践应用

结合人的意念以及环境的特点：

例如，布灯在安置于室内环境中时，应该对室内照明用光时长重点的考虑，以使用光卫生有所保障，也达到维护视力的效果。在对布灯安设之时，对线路安放的合理性、安全性以及稳固性给予高度的重视，同时开关位置应该具有便捷性与合理性并存的特点。若室内空间较高则适宜安置吊灯，此时空间的顶端也具有一定的亮度，给人们带来开阔的心理环境，降低压抑感产生的几率，在角落处可以布置一些地灯与壁灯这类辅助光源，以达到填充空间层次感的效果。而吸顶灯一般适用于空间较低的环境，营造温馨的环境同时凸显现代感的韵味。

3 艺术灯具产品的设计

3.1 概念

灯具是各类照明器具的统称，照明是其最为基本的功能，灯具还具备对家居环境装饰与美化的功能。专用型照明灯具的研制与应用，其富含一定的形态语境，具体是在象征语境中将人与环境、人与自然之间的和谐性以及交互性等特征展现出来。而艺术灯具的设计与现代社会背景存在着密切的关联性，时代的发展推动着艺术产品的设计风格不断的改良与创新，也就是说新材料、新工艺和新技术的发展推动着艺术灯具设计的工作进程。

3.2 方案的列举以及深度的探讨

作者认为，LED将成为现代艺术灯具行业发展的必然趋向，因为LED灯具应用的是低压电源，供电电压在6～24V的范围之内，根据产品之间的差异性，其应用的为高压电源相对更安全的电源，所以无论是在公共场合还是在家居场所，LED灯具均表现出极强的适应性；并且其与普通的、具有相同光效的白炽灯相比较，至少要少消耗80%的能量，凭借自身体积相对较小，每单元LED小片为3-5mm的正方形，因此可以被O计成形态各异的器件，在易于变化的幻境中表现出极强的适应性；此外，LED灯具稳定性能较强，使用寿命一般在10万小时以上，光衰是最初的50%；另外，LED灯具的响应时间不是毫秒级而是纳秒级；不含有有害金属贡污染；LED灯具借助调整电流的形式去达到变色的目标，对发光二极管采取化学修饰的手段，可以将材料调成为能带结构与带隙，此时LED灯具可以发出红黄绿蓝橙等多种光源。由此可以推断的是LED灯具将会把传统照明光源所取代。其具有以下几点应用的优势：一是耐用性能高、达到节能降排环保的功效；二是低压驱动模式的启用，使其反应迅速；三是安全系数高；四是该类型艺术灯具的造型进行设计之时采用的是固体化封装形式，使其具有抵抗震动的功能，体积相对较小，为装备组合带来了便捷性；五是LED灯具的可见光区内灯光色彩全系列化，色温、色纯、显色性能以及光指向性能优良，在照明以及组合上体现出一定的应用价值；六是LED这一艺术灯具采用的是直流驱动的设计原理，因此不会出现频闪的现象，这不仅仅提升了对室内照明的效果，也起到了对人眼视力保护的作用。

4 结束语

总之，不论是哪种类型的现代化灯具的设计原理均是由自身的实用价值以及科学价值决定的，而正是因为这种科学价值使灯具成为了采购者达到便捷化生活方式的一种实用性家居工具。而灯具的艺术性特征又可以被看成民族美学价值的媒介[3]，优美精致的艺术造型使灯具彰显了独具特色的艺术情调，将具有永恒性质的美学价值与时代特色传承与发扬下去，成为了现代器具设计理念的灵感源泉。

参考文献

[1]赵鹏.室内灯具设计研究[D].西安理工大学，2009.

[2]王永军，孙岚.传统灯具设计的艺术特征及其现代运用[J].安徽农业大学学报（社会科学版），2010.

灯具设计范文第2篇

关键词：户外照明；灯具；设计

灯具，是人类重要的科学发明。灯具满足了人们对光明的需求，给生活和生产都带来了极大便利。时至今日，灯具种类得到了极大的丰富，许多新型灯具无论是在功能还是在节能方面都有着不俗的表现。但是，户外灯具除了在注重其照明效果之外，还应该注重其他设计要求，如注重智能化、集成化和文化性等要求，以更好地凸显地域文化特色，与周围环境进行融合和统一，更加贴合人们对于户外灯具的需求。

1户外灯具的设计要求

1.1节能化随着人们环境保护意识的加强，以及能源短缺等问题的日渐凸显，节能环保已经成为人们的普遍共识。为此，在户外灯具的设计上，也应该关注灯具的节能化，以实现灯具高效节能为目的，加强对技术的创新，在保证照明亮度的同时，降低灯具能耗。

1.2智能化

智能化，包括了对灯具控制上的简单化以及运行的自动化。这就要求，在户外灯具设计中，应该注重对灯具功能和技术上的改进和创新，更多地融入先进的智能化技术，如光感技术、声控技术等，根据不同的区域需求，生产具备自动调控功能的户外灯具。1.3集成化在户外灯具设计中，集成性也是应该予以关注的要求。户外灯具设计可以将一些简单的功能集成起来，以提升户外灯具的价值。例如，户外灯具可以将灭虫、净化空气、安防视频监控等简单功能融合到一起，从真正意义上提升灯具的价值。1.4装饰化鉴于户外灯具的工作环境，户外灯具的设计还要兼顾到一定的装饰性，使其可以与周围环境相契合，真正发挥灯具的美学效果。例如，在园林绿化工程中应用的户外灯具，就应该与园林特点相匹配，提升灯具的装饰性，给游客带来更好的美学体验。

2户外灯具设计的常见问题

2.1形式单一

形式单一，是目前许多户外灯具设计上所面临的重要问题。多数户外灯具都是以地灯、石灯、太阳能高杆灯为主，这些灯具虽然具备了一定的科技性，体现了环保价值，但是整体而言雷同现象非常严重，很多灯具甚至是使景观的美观性大打折扣。

2.2缺乏协调

户外灯具设计需要从环境入手，保持灯具与环境的协调，这样才能够保持良好的美观性和实用性。目前，许多户外灯具的设计都缺乏对环境协调的关注，更多的是从设计角度出发，忽略了灯具的使用环境和文化内涵。

2.3系列性不强

系列性强调的是灯具种类上的匹配与整体性。特定区域内的户外灯具应该在风格上是一致的，形成一个鲜明的系列，使灯具外观能够有条理，在保证照度需求的情况下，保证整体上的系统化。但是，在实际过程中，设计和灯具选择都存在一定的盲目性和随意性，给整个空间大环境造成一定影响。

2.4科技含量低实际调查中发现，户外灯具的科技含量非常低。许多户外灯具存在技术落后和陈旧的问题，虽然部分户外灯具引入了太阳能发电设备，却缺有集成智能控制系统和自动开关系统，这就在很大程度上造成了资源浪费。

3户外系列灯具设计探讨

3.1设计原则

户外系列灯具设计，首先要坚持功能需求原则。即灯具的设计，必须要满足用户对于照度的需求，兼顾灯具的使用寿命、维护成本等，之后再追求灯具的外观性和灯光效果。其次，户外系列灯具设计必须要满足技术性和节能性原则。在保证照度的情况下，需要尽可能的从设计角度提升灯具的工作效率，并引入先进技术提升灯具的智能化和节能化，做到成本的有效控制。此外，户外系列灯具设计必须要符合文化内涵原则，要与周边环境达到统一和协调，以营造出良好的视觉效果。

3.2设计方法

（1）材料与工艺户外系列灯具设计，材料与工艺是必须要予以关注的。目前，灯体、灯盖采用铝合金压铸(ADC12)，表面经静电喷塑处理，结构轻巧耐腐蚀。透光罩的材料商也要从成本和实用角度出发，选择耐高温、透光性较好、耐腐蚀的材料，如亚克力、PVC和钢化玻璃等。反射器采用高纯铝压制成型,经阳极氧化电化学抛光处理,具有光学性能稳定,反射率高的特点。

（2）体量大小在户外灯具设计前，需要对使用环境开展全面的分析和研究工作，具体了解空间大小，从而对户外灯具体量进行确定。比如，寺院地区空间环境的分析，不仅要明确具体的建筑空间，还应该从庙宇的面积、高度间距以及道路宽度等方面全面分析，从而以最少的灯具数量，保证良好的照明效果。

（3）光学与色彩目前，户外灯具种类较为繁多，从灯具能源类型来看就包括了太阳能路灯、风能路灯和传统路灯，根据灯具的光源技术，又可以分为白炽灯、卤素灯、钠灯、无极灯和LED灯。灯具设计中必须要结合具体的使用位置，选择适合的灯具。比如，对于广场等地区，白天光照效果较好的，可以选择太阳能路灯。如果照度要求较高，则应该选择高压钠灯等灯具，尽可能的满足设计要求。

4结束语

户外系列灯具设计必须要从多方面、多角度进行设计优化，从照明效果、美观度、协调性、节能性和科技性等因素入手，尽可能的在满足照度需求的基础上提升产品的使用效果，充分彰显户外系列灯具价值。

参考文献：

[1]张盛忠.户外太阳能光伏照明应用设计[J].太阳能,2013(11).

[2]施尉.浅谈海上城户外夜景照明工程设计[J].广东建材,2016(01).

灯具设计范文第3篇

[关键词] 灯具灯饰 仿生设计

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.039

灯具属照明器物，是人类生活中不可缺少的部分，它不仅有照明功能，还有室内陈设的装饰功能。中国现存最早的灯具记录出于战国，在《楚辞·招魂》中有“兰膏明烛，华镫错些”，其中“镫”就是现在我们所说的“灯”。“陶豆”是目前所能见到的最早的灯具，在战国的墓葬中，一种盘底中央呈星状突起可插灯芯的细把陶质豆，它就是当时的照明器具，也是我国古代灯具的主要形式之一。所谓仿生设计，就是以仿生学为基础，通过研究生物原型的功能、结构、色彩等特征，有选择地在设计过程中应用这些特征原理进行的设计。将灯具设计与仿生设计相结合，不但可以设计出功能完备、造型精巧的灯具，同时还赋予产品以生命的象征，让设计回归自然，达到人与自然的和谐统一。

1.我国古代灯具仿生

我国古代灯具的仿生，多采用具象仿生。所谓具象仿生，是根据自然界中动植物或人类的形态、动作、色彩等进行构型设计，将自然界生物形态的直接再现和模拟，使灯具造型生动，形体优美，富有亲和力。因此古代仿生形态的灯具融合了实用性、功能性、艺术性为一体，也达到了技术性与艺术性的高度统一。古代灯具的仿生大致上分为两个方面，一个是造型的仿生，另一个是纹样的仿生。

1.1 古代灯具的造型仿生

我国古人审美多有趋吉避凶的观念，因此在设计题材上多选择愉快、喜庆、吉祥的形态来寄托人们的美好愿望。如1968年河北省满城出土的汉代“青铜朱雀灯”，此灯中朱雀昂首翘尾，口衔灯盘，足踏盘龙，展翅欲飞，双翅和尾部阴刻纤细的羽毛纹饰。盘龙身躯蜷曲，龙首微微上扬。古代人认为朱雀是凤凰的原型，因此此灯中的龙和凤皆为古代象征吉祥的神兽，直接将龙凤形象再现在青铜灯上，体现了古代人们的美好愿望。灯具造型的仿生根据设计目的的不同，所选择的题材也不尽相同。除了模仿吉祥动物，古人还善于将灯具直接设计成人物的形象。1974年河南省三门峡出土的战国“跽坐人漆绘铜灯”，此灯中跽坐人偏髻束冠，身着长袍；面容平静祥和，两臂平伸，手持“丫”形灯架，架上为环形灯盘，盘内设蜡烛座。古人结合长期使用灯具的实际经验，认为到把光源放置在较高位置可以增加照明范围。因此这款灯具在造型设计方面，除了结构稳定，高度亦是恰到好处——跪坐的人物挺直上身，其手持的“丫”形灯架的造型也加高了灯具的高度，最终使灯具通高近50厘米，增强了功能性。除此之外，还有大家熟知的“长信宫灯”，将灯具设计成宫女形象，衣袖宽松，手举灯筒，呈跪坐形态。此造型不仅保证灯具的稳定性和高度，同时使身体下部分可以存水，烟尘经水过滤后可减少室内的污染，是古代灯架仿生设计的一个典型的例子。

1.2 古代灯具的纹样仿生

我国古代灯具纹样的仿生，主要是增加了灯具的审美功能，形成了独特的装饰性，如青铜灯具上饕餮纹的使用就是一种仿生。饕餮纹最早是用于青铜鼎上的装饰纹样，在较早出现的青铜灯具上也有使用。“饕餮”传说是龙的第五子，上古时期一种凶猛且残忍的魔兽，喜食人，食量大。古人认为饕餮一方面是恐怖的化身，一方面又是保护神，青铜器上面常用它的头部形状做装饰，用来震慑恶人，保平安。魏晋时期开始，灯具在材质上发生了较大变化，青白瓷灯和烛台等逐渐成了我国使用时间最长、普及范围最广的灯具。在纹样装饰上，采用彩绘山水人物、花鸟虫鱼、戏剧故事等题材。如1985年山西省朔县出土的“西汉雁鱼灯”，此灯在纹样装饰上将鱼鳞、羽毛等自然元素凝练为极为生动的示意性纹饰，表现出高超的形象概括能力。运用线的疏密、曲直、长短，并采取点、线、面组合的构成方法，表现出饱满生动的雁鱼形象。

2.现代灯具的仿生

随着经济和科技的进步，现代灯具的装饰功能越来越强，成为现代建筑装饰的重要组成部分，于是灯具成为了灯饰。灯具原有的几何线条逐渐演变为柔和圆润﹑厚重饱满的有生命的线条，突出了灯饰的个性。现代灯饰的仿生设计既注重功能的实用特性，又追求形态的清新淳朴，同时体现出返朴归真的个性。现代灯具的仿生主要分为以下几个方面：

2.1现代灯具造型仿生

自然界是人类各种科学技术原理及重大发明的源泉，生物界有着众多动植物及物质存在，在漫长的进化过程中，为了求得生存与发展，逐渐具备了适应自然界变化的本领。设计师通过观察，模仿自然界生物，制作出具有同样功能和特性的人造物。其中最有代表的仿生灯具就应该是Poul Henningsen设计的洋薊灯（PH灯），它很好的将洋薊的外型特点与灯具的结合，不但外型特点比较突出，更通过洋蓟层层叠叠的外型特点塑造出柔和而丰富的光色。北京国家体育场（“鸟巢”）旁广场上的照明“鸟巢灯”，外形酷似国家体育场（“鸟巢”），灯具酷似一个微缩的“鸟巢”。奥林匹克公园内，大“鸟巢”与小“鸟巢”交相呼应，营造出一种和谐温暖的氛围。

2.2现代灯具形态仿生

形态仿生是比较逼真地再现事物的形态,如模仿人或动物的表情、动作、状态等。由于形态仿生具有形态高度的简化性和概括性、形态丰富的联想性和想象性，所以形态仿生灯具具有很好的情趣性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受的特点。例如Tiago Fonseca设计的“瘫倒在地的台灯”,就好像一个瘫倒在地的人,软绵绵全身无力,奄奄一息。

3.结语

灯具设计范文第4篇

关键词：现代居室 灯具 光源 环境

Abstract: the modern bedroom design lamps to people-oriented, bedroom light environment as connect man and a bridge between the lamps, become the foundation of modern bedroom design lamps. Therefore, the modern lamps design research, first from the bedroom environment of light. Modern bedroom space, family structure, the modern home appliance, lighting technology of the factors such as changes dramatically changed the bedroom light environment, especially the new light sources and lighting control technology has become a bedroom light environment influence the key factors, bedroom light environment change and requirements of modern bedroom design produces the important role of lamps.

Keywords: contemporary bedroom lamp light source environment

中图分类号： [TB858.1]文献标识码：A 文章编号：

1从常用光源分类

电光源按照其工作原理可以分为两大类：第一类是固体发光光源(白炽灯、半导体灯等)；第二类是气体放电光源，分为弧光放电灯(荧光灯、高压汞灯、高压钠灯、金属卤化物灯)和辉光放电灯(霓虹灯等)。

1.1标准型白炽灯

它是日常照明的常用灯具，主要用于泛光照明。特点是显色性好，价格低，可调光，但使用寿命较短，较耗电。

1.2卤钨灯

卤钨灯又称石英灯，它常以石英玻璃做成反射灯罩，制作成石英射灯。石英射灯具有聚光、亮度高、显色性好、外形新颖和寿命长等优点，普遍用于舞厅、宾馆和商场等场所做特殊照明，也可用于展室的橱窗及照相行业的摄影厅。

1.3荧光灯

它的特点是发光效率高，经济性好，寿命长，但显色性不高。需要镇流器才能正常工作，它可以降低光源的频闪现象，会产生一定的噪声。荧光灯分为直管和U管荧光灯，两者的功能是一样的。

1.4高电压灯

它是高压汞灯、高压钠灯和金属卤化物灯的总称。其中高压汞灯价格最低，但显色性和照明效果都不好，金属卤化物灯价格高，性能也是较好的。多用于商业空间和室外照明。高压钠灯发光效率高，有较长使用寿命，多用于道路照明。

1.5LED发光二级管

这是一种发光半导体，主要颜色有红、黄、蓝、绿等。它的特点是穿透性强，寿命长，因此主要用作指示牌、交通信号灯。

1.6霓虹灯和冷阴极灯

它们均为管形灯，可以制成任何形状，产生任何颜色的光，两者在外观上比较相像，但冷阴极灯直径更粗一些，它更多用于建筑外观墙的照明，霓虹灯主要用于标志照明和一些特殊形式的照明(穹顶的照明表现、建筑轮廓勾勒、色彩强调等)。

2照明与灯具设计

灯具的选择往往是装饰中的难题，现在市场上新颖的灯具层出不穷，圆的、方的、扁的， 吊的、挂的、嵌的，桔红的、乳白的、透明的……选择哪种才适合

2.1造型

现代灯具的造型虽变化很多，却离不开仿古、创新和实用三类。一些华丽的珠光宝气的 大吊灯、动物造型的壁灯、线条精细装饰豪华的吸顶灯等都是仿照18世纪宫廷灯具发展而来的。这类灯具适合于空间较大的社交场合，能给住宅带来绚丽夺目的豪华感。另一些造型 别致的现代灯具，如各种射灯、牛眼灯、嵌藏筒灯等都属于创新灯具，还有一类实用的，那就是平时的日光灯、三基色节能灯、书写台灯、落地灯、床头灯等都属于传统的常用灯具。 这三类灯的造型在总体挑选时应尽量追求系列化。喜欢富丽堂皇的人应选第一类华而不俗的灯具；追求创新者可选第二类造型别致的灯具；而实用灯具是不可少的，在挑选时又要向上 面的选择去靠拢，因现在的实用灯具也在向仿古和创新二级分化。

2.2.色彩

灯具的色彩要服从整个房间的色彩。因为灯具本身发光，其色彩就更引人注目，为了不 破坏整个房间的整体色彩设计，一定要注意灯具的灯罩、外壳的颜色与墙面、家具、窗帘的色彩协调。这里要说明的是灯具散发的色光与物体颜色有区别，物体三原色红、蓝、黄等量 混合为黑色，而色光三原色相加为灰色，物体蓝加黄为绿色，色光蓝加黄为黄绿色。装饰者可以自己实验，以色光加重室内某种色彩，这是比较高级的装饰手段。

2.3.风格

要根据自己的艺术情趣和居室条件来选择灯具。首先要根据居住条件，有客厅的家庭可 以在客厅中多采用一些时髦的灯具，如三叉吊灯、花饰壁灯、多节旋转落地灯等。但住房比较紧张的家庭不宜装过于豪华花俏的灯具，因为这样会增加拥挤感。低于2.8米层高的房 间也不宜装吊灯，只能装吸顶灯才能使房间显得高些。如在新住宅内装吊扇，那么一间房不能搞两个中心，这类房间的主灯可以用两种办法解决，要么在吊扇下面加装环形日光灯（有 定型的市售品，专门配吊扇的），要么在墙边窗帘框上方装一只30―40瓦的日光灯。

为房间整体照明用的灯具称之谓主灯，主灯可以挂在中央，也可以挂在一边，但其亮 度要足以照亮整个房间。常用的主灯形式有吊灯、吸顶灯、靠壁日光灯、环形日光灯等。原来传统的将一只日光灯装在房间当中的做法虽然省电，却因样子不好看已被淘汰，但因日光 灯的低耗高效，它仍是大多数家庭喜欢的照明灯具，只是用它照明时可以靠边放。一般15 平方米左右的房间，主灯的功率应为：日光灯30―40瓦，白炽灯100瓦（可以由几只功率 相加，也可由一只灯担当）。主灯的高度应接近房顶而不宜太低。现在比较流行的三基色高效灯，有直管形还有U形、双H形等，十几瓦的灯管能相当于70瓦的功率，发光效率是很 高的。但光色似乎太冷，且外形也不够漂亮，故只能放在次要部位照明而不宜担任卧室、客厅等处的主灯。有的家庭把主灯设计为一只多叉吊灯，并采用15瓦的蜡烛灯作为吊灯光源， 这样当客人来时，即使把吊灯壁灯全开亮，室内还是很暗，有点舞厅、酒吧的味道，客人始终有一种压抑感而高兴不起来，原因是主灯没有起到给室内以光明的作用。局部照明的灯具，一般称之为辅灯。辅灯也和主灯一样除了外型美的考虑外，要注重它的照明效果。辅灯的形式很多，可以根据室内条件多设置一些。落地灯是沙发的伴侣，在会客区常用，这种灯关键在于灯罩的选择，现在市售品中确有一些很气派的，但这还需与室内 布置相称。考虑到落地灯的长杆要占地方，现在正被一种新型的拉伸灯所悄悄替代。这种拉伸灯不仅有漂亮的花式灯罩，还可在一定范围内随心所欲地停留，推高一点可以照亮全局，拉低一点只能照亮一圈。壁灯用得很广泛，其实壁灯主要是提供一种微弱照明用的。走廊、阳台、客厅等是壁灯的用武之地，但不宜乱装，更不宜在一间房间里装上几只。壁灯有两大类一种为开敞式，前面遮几块茶色玻璃；另一种为封闭式，采用奶白或其他色彩的玻璃罩把光源全部封闭起来。前一种可在走廊等室内使用。而后一种可在浴室、阳台使用，但配灯时 要考虑封闭性的灯罩会减弱亮度，故应配大一档。床头灯也是壁灯的一种，但由于位置固定，便成了专用的设备。灯罩的选择是床头灯的关键，这里是卧室最引人注目的地方，一定要选 与卧室格调一致的。台灯是辅灯中最常用的，一定要选专用的书写台灯，灯罩以桔黄色透明塑料的最好，灯泡可选40瓦的白炽灯。至于非书写性台灯， 那就应以造型美为主了。有花瓶台灯、仿古铜人台灯、动物台灯等等，应尽量选用与所放处装潢格调一致的，以取得互相衬托的效果。近来市场上众多的牛眼灯、筒型嵌入灯均属暗灯，装置目的是一种幽雅的暗淡气氛，在住宅中仅适用酒吧区、视听区及走廊等处，它可减少平顶的压抑感，给人一种夜幕初降的朦胧感。射灯用于室内集中照射某件摆设，以突出装饰效果，也可用于厨房烹调照明，有独到的好处。至于能闪烁的节日串灯，只宜在过年过节时张挂，平时会使居室显得过于喧闹。

3结语

光与影形成了一个物体的两个方面，它们能体现物体或空间的立体感、进深感以及时间概念，有时甚至成为有效的装饰手段。在做“光环境”设计时，与其他视觉艺术设计规律一样，应符合形式美的构成法则：对比、韵律、比例、主次等，我们应结合空间的具体需求，在灯具的海洋中寻求最好的灯具形式装饰我们的空间。

参考文献

[1]薛丽娜;陈清照;浅析灯光照明在居室环境设计中的运用[J];硅谷;2010年05期

灯具设计范文第5篇

关键词:陶瓷灯具;发散思维设计;室内装饰

现代家居生活对灯具的需求已经突破了单纯照明、亮化环境的传统理念。把现代灯具、灯饰对照明环境的表现力与美化作用予以大大强化，创造出文化、环保、科技、卫生的现代陶瓷灯具，是当今灯具设计的趋势和主流。现代陶瓷灯具既有传统优秀文化的继承，又有现代艺术新内涵的融合，它造型多变，还可以利用质感的对比及各种装饰手法达到消费着的审美喜好。

1个性主题观念设计

1．1特定方向设计。

设计主题，顾名思义，就是在设计、创作、绘制时主要表达什么。特定方向类设计主题有:节日类设计主题、特定人群类设计主题，特定环境类设计主题等。如果针对特殊群体，如民族用瓷、政府用瓷、圣诞等节日用瓷、儿童用瓷等，就应对民族的风俗、习惯、偏爱、禁忌、等予以不同对待。要突出主题就应做一些相应的设计点，比如民族用瓷宜加入民族特色的元素，政府用瓷应有恢弘大气庄重的特点，儿童用瓷则要加一些可爱且简单有趣的元素等。

1．2个性观念设计。

有越来越多的现代灯具设计师不受各种传统设计理念的束缚，提出各种各样的个性设计观念。如绿色空间设计，简约设计，搞怪设计，复古热潮设计等，甚至也有以一个字、一个故事、一个花纹为主题的设计。这样的设计由于设计师的创新和发散思维，不仅把灯具设计变得生动有趣，更是把陶瓷材料运用到了极致，在设计师的努力下往往能让灯具呈现意想不到的美丽效果。如陶瓷设计师LauraPregger所设计的灯具，他把陶瓷餐具以不同的形式运用到灯具设计上，他设计的吊灯，陶瓷材质在灯光下显得格外漂亮，挂在家里也显得与众不同。

2色彩及光元素

2．1色彩。

随着家居发展而来的是消费者对灯具的选购越来越挑剔，在注重质量的同时，又对色彩方面有着很大的要求。那么灯具色彩设计要遵从哪些条件呢?

(1)在运用色彩时，要以灯具开发的灯具属性、品牌策略和包装策略为导向，结合其他方面进行考虑，以达到最佳的综合效果。

(2)灯具的功能是灯具存在的前提，在选择灯具色调时，要使色彩与功能协调统一，以利于灯具功能的发挥。

(3)还要考虑调和、均衡、比例、分割和等设计规律，要时刻紧跟设计流行因素，紧跟时代审美需求，达到最优的市场效果。

(4)灯具色彩设计还要以最小的代价取得最满意的设计效果。这里的代价有两方面:一方面是指灯具色彩设计所涉及的经济成本;另一方面是指所付出的环境代价。

(5)设计师在选择运用灯具上的色彩时，要充分尊重不同地区、不同人群对色彩的喜好特点。

(6)设计师选择陶瓷灯具色调要注重人、机、环境协调。在正式与非正式场合，自然环境与人工环境、室内环境与室外环境、生产环境与生活环境的色彩差异性都需要充分考虑。

2．2光元素。

光和影是创造室内空间气氛的主要元素，手工陶瓷灯具所形成的光和影一正一负、一阴一阳赋予环境空间以整体感。

3综合材料

金属、塑料、玻璃和纺织品等材料在电光源来临的时代逐渐成为灯具制作材料的主流。他们除了成本低廉之外。在物理性能上都各有优势，他们和手工陶瓷灯具的结合不仅在物理性能上可以弥补陶瓷材料某些方面的不足，还可以使它的创作形式更为丰富。金属材料，例如不锈钢、铝材、铜等，还有塑料、竹木，其他还有藤条、纸、布、石材等材料可以和陶瓷材料创造出不同的艺术效果和装饰风格。竹木和手工陶瓷灯具的有机结合最具自然魅力。竹木的色泽、纹理和特有的古朴、自然之美与陶瓷这种具有亲和力的材料搭配在一起更能烘托一种文化气息和人文情怀。

4环境空间融合设计

陶瓷灯具陈设时，要充分结合室内装修风格、空间、家居、墙壁、地面来进行通盘考虑。陶瓷灯具的造型，装饰工艺、绘画内容、绘画风格、光源冷暖都是设计师要考虑的重点内容。如在书房这类静谧空间，可以摆放青花题材灯具，其蓝白相映，怡然成趣，发色清晰浓艳，层次分明，清秀自然，透出了文雅的气质。灯光赋予空间意境，就如音乐一般，传递出不同的气氛及喜怒哀乐情感。陶瓷灯具设计师可以通过光的明暗、强弱、冷暖等元素的控制，充分发挥灯光的色彩作用。恰当地选择灯具光源并恰当地使用它们，可以改变空间氛围，并能创造舒适宜人的家居环境，让人感受不同的审美情趣。

5结语

陶瓷灯具的发展与生产力水平的提高、科技的进步以及人们居住环境的改善等客观因素以及社会意识形态、文化传统、、审美情趣和生活习惯等主观因素都有着密切的关系。现代艺术理论的蓬勃发展、社会经济的突飞猛进、科学技术的日新月异、人物质和精神需求的与日俱增都为手工陶瓷灯具的兴旺提供了上好的机遇和广阔的空间。手工陶瓷灯具设计必将借助当今社会经济大发展的东风而再次放射出璀璨光芒。

参考文献:

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［3］金品晶．陶瓷灯具的演变和设计探索［D］．中国知网，2005年4月．

［4］肖萍．现代居室灯具设计研究［D］．中国知网，2006年4月．

灯具设计范文第6篇

选定6米、9米、12米为广告牌的三个典型高度值，计算不难发现，最大光强分别是最小光强的倍。在保持仲长不变旳情况下，随着广告牌高度旳增加，要想获得良好旳照度均匀度，配光曲线变得更加尖锐。定量分析如图4所示，按照照明灯具通用光强角评价方法，三种广告牌高度下的半光强角（50%丨max)依次为都属于小角度配光。不同于一般的垂直投射照明的照明光学设计,广告牌投光广告照明光学设计对于其他角度的光强分配也有严格的要求，属于侧照射型，具体光强在不同的角度的分布情况。因投光广告照明的特殊性和安全性，不可能将伸长做的很长，如果在不考虑灯具体积的情况下，此种类型的小角度配光在传统的HID灯具上可能实现，同时由于传统灯具的安装具有一定的间隔(间隔一般在1.5米-2米之间），需做成非对称配光，在平行于广告牌方向角度要做成宽角度，这给光学设计带来了很大的困难。以0.1°为间隔，将0°之间的角度等间隔离散化，运用matlab数值计算软件，计算得出了在伸长为1米的情况下，光强度大小随角度的变化情况，在极坐标的情况下即极坐标配光曲线如图3所示。可清楚的看出，在高度不变的情况下，随着0角的不断增大即照射方向往下移，光强度数值成几何级数快速增长。而LED光源由于自身体积比较小，同时又是Lambertian型余弦配光，并且随着LED二次配光的理论不断发展和成熟，可以设计体积比较小的二次光学透镜来实现满足上述情况的配光。选取特定的功率级单颗光源，运用相关的光学设计软件，设计出的符合条件的旋转对称的折射-全反射的二次光学透镜的体积为为28mm(直径)x14mm(S度)。采取LED线条灯的安装形式，运用DIALUX专业照明计算软件，仿真了在仲长为1米，广告牌高度为9米的情况下，在俯角不同的情况下的照度均匀度以及光能利用率的情况。

2光能利用率

光能利用率的计算方法为：与广告牌下端相距10米向广告牌一侧的水平面为参考面（因配光曲线比较窄，故取10米的宽度已足够能说明相关问题），即参考面的宽度为10米，如图2所示中的虚线所示，此参考面的的长度与广告牌的长度相同；光能利用率为打在广告牌上的光能与打在广告牌上的光能与打在参考面上的光能之和的比值。在俯角为6度的情况下，广告牌画面上的点照度值分布如图5所示，平均照度为776丨ux,最小照度为738lux,最大照度为895lux,最小照度与最大照度的比值为0.825,最小照度与平均照度的比值为0.951,完全满足《城市夜景照明设计规范(JGJ/T163-2008)》中关于外投广告与标示照明的均与度（宜为0.6-0.8)要求，但是有效光能利用率不能满足大于0.8的要求，只有0.46，远远不能满足要求。究其原因，是因为二次光学的透镜是旋转对称型，属于对称型配光，因此只有近50%的光能打在目标面上。对于如何利用非对称配光来增大光能利用率，在此暂不讨论。解决的途径之一是增大俯角来获得较高的光能利用率。分别表示了广告牌表面平均照度、照度均匀度及光能利用率随俯角增大的变化情况。从两图中不难看出，随着俯角的增大，广告牌表面的平均照度逐渐增大，光能利用率也相应逐步提高，但是照度均匀度在逐渐下降。在俯角为11度的情况下，光能利用率为0.7004，平均照度为1117IUX,最小照度与平均照度的比值为0.448，基本符合投光广告照明光度学相关要求。从实用性和人眼视觉习惯的来角度看，一般旳大型广告画面需要表达的内容基本占整个广告牌高度的0.8左右，而需要突出表达的广告画面重点内容占整个画面旳0.75左右。因此为了能在比较远的地方注意到广告画面的突出重点内容,可以把光能大部分集中在广告画面的中间部分，即中间约6-7米的高度，而靠近上下边沿的地方的照度可以适当降低。中俯角为13度时即能满足要求。

3具体点照度值

具体点照度值，此时的光能利用率为0.757，照度均匀度约为0.3。中间7米部分的照度值从640lux增大到1597IUX,其余部分相比适当降低，明暗程度在人眼的接受范围内，不会产生不舒服的感觉。投光照明中光污染的限制方法之一是确定合适的照明标准值，其次是选择合适的灯具和配光曲线，而合理的灯具布置也是一个很重要旳限制光污染的措施。如果将投光广告灯具布置在广告牌的上边沿，光线由上向下照射广告牌画面,则由此产生的光污染程度最小。此种照射方式在路边投光广告照明中应用比较广泛，并收到了比较好的效果。但是在白天，悬挂在广告牌上方的灯具由于体积比较大会影响视觉形象。但是应用线条灯的形式来布灯，则能减少由于灯具体积所来带的视觉形象问题。而在晚上，相当部分的承载画面光泽度的比较大，同时传统灯具的单位面积的光通量密度很大，在其正下方的某些区域产生不愉快的光斑，而在其他光看方向会产生被照面不太亮的情况，造成明显的亮暗对比，影响了整体均匀度。如采用上述配光形式的LED线条灯，则会减弱上述不良情况。而在高楼的楼顶或楼体的墙上投放投光广告，灯具安装基本采用由下向上的照射方式，由于传统灯具的配光方式不满足投光广告照明的特点，会造成相当部分的光通量直接射向天空直接造成光污染，用本文所述的配光曲线也存在此问题，但是程度比传统的灯具要轻一些，直接浪费的光能约为25%。由于LED线条灯的体积较小，所带来的视觉影响也较小，同时它的配光比较合理，故在某些情况下可把由下向上的照射方式改为由上向下的照射方式，以此来减小光污染。

灯具设计范文第7篇

【关键词】 室内设计；灯具；造型；灯光；意境

灯具是室内空间设计中必不可少的装饰元素，它的存在和选择是室内风格形成的关键。近年来居室的软装流行配饰中，灯饰品在家居软装设计中是一个重要的课题，它虽不是居室空间里的唯一装饰，却是塑造居家风格的灵魂角色。要想表现空间的时尚简约、复古质感或富丽气质，都可以通过灯饰、灯光来体现出来。其中造型、材质、色彩是三大重要设计要素。

一、造型要素

现代家居配饰中，人们将照明的灯具叫作灯饰，从称谓上就可以看出，灯具已不仅仅是用来照明的了，它的另一大目的就是装饰房间，那么灯具的造型重要性就无可厚非。传统灯具在造型上概念死板、结构复杂、色彩斑斓、体形笨重，现今家居装饰灯饰设计的潮流越来越趋于结构简单、做工精细、色彩明快，设计风格令人赏心悦目。这些具有简洁化设计风格的灯具，造型时尚、注重合理，受到家装市场欢迎。而灯具的造型创意往往来源于生活。例如，为了追忆童年，出现的气球壁灯简约时尚，能唤起每个人内在的童心；度假气质的吊扇灯，坠以流苏、竹藤编织扇片的设计，加上灯光和色彩的点缀后，像极了热带雨林中那些奇特的植物，光怪陆离，却又美轮美奂；把造型设计和传统文化元素结合在一起，是当今设计的方向。文化能很好地治愈人们的内心，让生活更加丰富多彩。传统文化元素通过现代工艺再次呈现，既保留了文化的韵味，又保证了产品的使用价值。

除了自身的造型以外，关键还要注意灯饰的造型风格与整体家居的风格是否相适应，才能让整个空间变得更加协调。例如老人房的总体装饰是偏向于古朴典雅的传统风格的话，就应该尽可能的选择一些象征性的吉祥如意图案，或者采用自然化的造型设计，如梅花壁灯类似的造型灯作为装饰，这样既有照明效果，又有强烈的装饰意味，丝毫不亚于真正的工艺品；如果房间的总体装饰是偏向于简洁明快的话，就可以选择一些具有现代风格的，造型比较简单的几何体作为装饰灯具；田园风格的室内空间，可以采用有乡土特色的藤条、竹片、花朵作为装饰，结合这些可以增加灯具的特色风格，透出一丝丝自然气息，迎合人们返朴归真、崇尚自然的心理。

二、材质要素

除了从视觉美观性的角度出发，在材质的运用上，像铁艺、水晶、树脂、亚克力、玻璃等这些基础材料，一些新型材料的使用例如纸质、木质、纱质等材质已经渐渐占据灯饰流行市场。精致的金属合成材料，融入漆面、亮面设计，让合成金属灯饰质感饱满，越发精神；同时富有未来感的金属光泽，也很受当下年轻消费者的喜爱；具有天然肌理的大理石、花岗岩、玄武岩、砂岩材质的灯饰，环保消费、自然触感的设计会让人很容易产生亲近之感，如同身处自然之中。

灯饰材质的选择上，首先要配合整体家居的风格，同时又决定了其家居风格。铜质材料作为很多灯饰的基础材料，还原了古典时期对铜质器具的追忆，很多贵族典雅的设计灵感来自那个时代，泛着金色光泽的铜质灯饰，坠以水晶珠饰的设计，更增加了灯饰的华丽质感。想要营造欧洲古典怀旧风，选择精致的欧式骨瓷、裱金工艺、典雅端庄的灯罩设计，更加深了高贵的质感；如果选择用钛金电镀或者是喷金的灯架做的灯具，或者是透明的雕花玻璃或者是一些特殊材料或者是纸质的灯罩，则是充满了时尚的现代气息感。

三、色彩

无论是灯具材质的运用，还是灯具本身的色彩都能影响家居设计的整体效果。一般情况下，合理的色彩选择和搭配形式都会让家居的整体风格更协调，同时也会在设计的整体效果上起到画龙点睛的作用。首先灯具的色彩要服从整个房间的使用功能，使灯具和所在空间性质相匹配。例如在餐厅灯具的颜色选择上，明亮的悬吊灯具是首选，搭配上红色或其它漂亮的暖色灯罩会令人食欲大增；老人房居住的灯具应以大气稳重的色彩为主，配合稍亮一些的照明，可以驱除孤独感，增加安全感；儿童房灯具，在造型和颜色上尽量选活泼一些，这样把室内照亮的同时，也增加了孩子的想象力；卧室的空间功能是以提供人们休息和睡眠为主，色彩要尽量避免引起兴奋、激动，而要选择有利于形成平静、温和、舒适气氛的色彩，促进人们入睡，可选用浅黄、奶黄、乳白色等；新婚夫妇的卧室，不妨用一些红色，使人产生情景、镇定、愉悦的感觉，而不宜采用深沉和对比强烈的色彩。

其次要使灯具的颜色与墙面、家具、窗帘的色彩相协调，从而使整个居室布置形成一个完美的艺术整体。这主要体现在灯罩的颜色上。例如乳白色玻璃罩，不但本色纯洁，而且所反射出来的灯光也较柔和，有助于创造静谧的环境气氛；色彩浓郁的透明玻璃罩，不但本色华丽，而且反射出来的灯光也显得绚丽多彩，有助于营造豪华的气氛，在满足以上两个方面的同时，灯具色彩的选择还要符合主人的性格、爱好以及生活和工作的特点。

家居设计的灯具选择中，我们追求的远远不止是它的实体存在，灯光给空间则带来一种意境魅力，它是实体造型与灯光造型紧密结合的产物。灯光所营造的氛围对居室造型效果有着较大的影响，她就像人的表情，时而快乐、时而忧愁、时而又令人捉摸不透，光影投射在家具、饰品上，烘托材料的肌理、质感与氛围，利用灯的光影效果对居室空间进行光影造型，用光影来创造居室的层次感和韵律感。居室照明在满足人们对亮度要求的前提下，既可以减弱造型的装饰效果，也可以强化造型的装饰效果。诸如利用不同的光色（日光灯色和白炽灯色）和不同的照度，来构成同一空间的明暗对比，从而强化室内造型的装饰效果。在一些重点部位，用不同角度配光来强化造型体的立体效果。用定向光源或隐蔽式光源，来突出一些部位的质感和立体感。

灯光若能运用适宜，可以改变气氛和情调，创造出戏剧性的效果。对于中小型居室来说，灯光照明更能发挥功能，因它在视觉上能将空间面积产生扩大或缩小的感觉。例如，将灯光照射在墙身上，则会有空间被扩大的感觉。如果灯光照射不到天花板上，则会令天花板产生阴暗面，令天花板有降低的错觉效果。

还有，灯具的光色应与居室墙面的色彩相协调。如果是冷色调的绿色墙面，那么，采用暖色调的白炽灯，就能起到协调的作用。如果采用冷色调的荧光灯，就会产生更加疏冷的气氛。在炎热的夏季或是在狭小的房间里，如果采用荧光灯，则可以使人产生舒适宁静和明亮宽敞的感觉。现在，许多家庭往往将荧光灯和白炽灯交替使用，以适合对不同光色的需要，这是很有道理的。

【参考文献】

[1] 灯饰设计的风格与种类.见“汇美千饰博客”.

灯具设计范文第8篇

摘 要 灯给人类带来了光明,使人类走向了文明,因此,从古至今不断发展的灯具也就成了人类文明的载体。中国古代灯具以其精巧的工艺和绚丽的色彩令世人瞩目。纵观我国灯具的发展史,犹如打开一个艺术品的巨大宝藏,高度的艺术造诣令人惊叹不已。我国古代灯具因其造型生动,装饰华美,而且富有深厚的文化意蕴,引起了人们越来越多的关注。

关键词 中国 传统灯具 创新

一、中国古代灯具的设计起源与发展

1.灯具的起源

灯起源于火的发现和人类对照明的需要。在我国,灯具最早的名称叫“烛”,这与后来的蜡烛并非同一概念而是指简单的火把。早期灯具的形成,要比灯名出现的早据史书记载,直到春秋战国时期才出现灯这一名称。而在先秦时代已经出现了类似陶制的盛食器“豆”上豆下座,中间以柱相连,这便是中国古代灯具的雏形。此后的灯具经过青铜文化的洗礼。在造型和装饰上得到了长足的发展,谱写了中国灯具艺术史上辉煌的篇章。

2.传统灯具的艺术特征

中国古代灯具艺术的设计特征从简陋粗糙的陶片到珠光宝气的灯饰,从简单的室内照明到繁华的灯市夜景。穿过时光变迁的悠长隧道,我们可以洞察灯具设计发展史上灯具设计艺术独特的表现特征。

3.实用性与科学性

在中国古代灯具设计发展史上,任何一种灯具发明创造的初衷都是为了实用。随着科技发展,科学性在灯具创造中逐步体现出来。青铜立灯坐灯等,造型尺度的科学界定是符合照明功用的。省油灯减少油的过热挥发,走马灯的叶轮旋转等。无不体现了灯具设计中科学技术对实际功用的指导意义。

4.艺术性与观赏性

三维空间的艺术造型丰富多彩的艺术装饰和象形寓意的审美情趣是灯具艺术个性与观赏性的集中体现。总而言之,中国古代灯具设计是实用性、科学性,艺术性与观赏性的完美结合。时光流逝,虽然电光源取代了传统火焰光源,但中国古代灯具并未随着时代变迁退出历史舞台。在当今这个科技高度发达的时代。古代灯具反而以其精美的艺术设计、深厚的历史文化底蕴和古典的审美风格受到人们的青睐。它们不仅成为了现代家居生活的装饰时尚,而且对当代设计艺术的发展产生了重要的影响,成为当代艺术设计的灵感之源。

二、传统灯具的造型及使用方式的演变

1.从灯具材料及形态演化看其发展

全国各地都有历代灯具及其模型的出土和发现。大量考古资料表明,中国古代灯具不仅种类繁多,有很强的实用性及时代性,而且许多灯具设计新颖、造型别致,展现的便是具有极高审美品味的艺术之灯。这些灯具不仅为我们在研究古代的灯具发展方面提供了可视的实物资料,而且从不同侧面反映了不同时代的民俗文化内涵。

2.宋代以前的灯具发展

从战国至秦汉时期的灯具来看,这一时期的灯具以青铜质及陶塑的为主体材料的见多。这一时期的灯具造型除个别是多枝灯外,大致可分为人俑型灯和仿用型器形灯两大类。多枝灯(又称树形灯)实物较少见,最具代表性的是河北平山县中山王陵墓出土的一件十五连枝灯,其形状如同一棵繁茂的大树,支撑着十五个灯盏,灯盏错落有致,枝上饰有游龙、鸣鸟、玩猴等,情态各异,妙趣横生。人俑灯是战国时期青铜灯最具代表性的器物。

3.两汉时期灯具的发展

两汉时期,我国的灯具制造工艺有了新发展,对战国和秦代的灯具既有继承,又有创新。除原有的座灯外,又出现了行灯和吊灯。行灯是一种没有底座和立柱,只在灯盘下设三矮足,而在灯盘一侧装有扁片的器形灯,也有人称之为拈灯。拈与行用意相近,都是说它可以在行动中持之照明。吊灯是一种用来悬挂的灯具,以长沙出土的人形吊灯为代表,其由灯盘、“人体”和悬挂三部分组成。两汉时期,铁质灯具的出现与当时冶铁技术的进步及铁器的普遍运用密不可分。青铜座灯与战国时期相比最大的变化是出现了以长信宫灯为代表的一批带烟道的灯具设计。

三、传统灯具设计的文化内涵

设计的核心是人,设计是围绕着人的需要展开的,承载了对人类精神和心灵慰藉的重任。设计需要创造。中华民族历史悠久,地大物博,人与人、人与物之间讲究和谐共处,因此在自我实现要求上表现得深沉含蓄又强烈突出,反映出一种深层次的文化内容,内涵更加丰富。

1.“天人合一”和谐之美

在“天人合一”观念的影响下古人在“仿生”设计方面亦有丰富的贡献,西汉仿“莲花”枝形灯即是明证。西汉有三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五乃至二十九枝禽兽贴塑陶(西汉)灯结体式,灯体由灯座、灯柱、手盘、灯臂与灯盏组成,其造型婀娜多姿,精致、凝练、概括、简约。而数字的概念在文脉底蕴中,显然蕴含着丰富的有关生命、权力、避忌,或是美好向往之光的寄托与讲究。“十五枝灯”、“十二枝灯”、“九枝灯”形态可谓有情态、多层次和多空间的典例。其柱上造型形式宛如蜿蜒盘旋的神龙,一派腾云驾雾之势。

2.精而便,简而裁

“精而便,简而裁”的设汁原则是一种成熟的器物设计审美思想,在汉代灯具设计中反映得最为充分。如人形吊灯,这件铜灯不仅造型奇特,而且设计巧妙。体现勤劳和智慧的中国人民创造浸透着中华民族的文化精神和审美意识的造物样式,我国灯具设计形式境界独到、风格高雅、独具民族特色,成为世界历史文化的宝贵遗产。

中国的灯具传统文化有着几千年的历史,那么作为现代室内空间的设计者,同时灯具作为室内装饰元素的重要组成部分,我们要做的不仅仅是去了解知道中国传统灯具设计的发展历史,我们更有必要把中国传统灯具装饰融入室内设计中,并延续到我们的现代生活中。因此,对与传统灯具装饰要不断的尝试应用和在尝试中创新,不是简单的应用和创新,而是应该立足于现代审美倾向,立足于现代设计手法,立足于现代社会文化背景,立足于现代科学技术,并且不断地拓展其应用方式和应用范围,不断增强其适应性,使优秀的传统灯具装饰以自然而然的形式和面貌融入到现代生活方式中。

参考文献:

[1]吴少华.古灯千年.北京:百家出版社.2004.

[2]孙建君,高丰.古代灯具.济南:山东科学技术出版社.2001.

灯具设计范文第9篇

【关键词】灯具；仿生；产品；情感；设计

一、概 述

现代灯具的功能主要是满足日常中人们的生活照明需要。人们在获得基本的实用功能之外，作为一个生活日用产品还应具有一定的审美功能。灯具属于照明用品的范畴，同时此类产品又与我们的生活息息相关，而植物形态的仿生设计就是将自然植物的各种元素应用到仿生灯具设计中来丰富我们的生活。本设计是以莲和豌豆荚为例，通过对植物的自然属性的模仿赋予产品独特的形态魅力，这样的设计增强了灯具的自然亲和力，把人类社会的生活更好的与自然结合。植物形态来源于自然，仿生灯具的环保性反作用于自然，采用植物形态的仿生灯具还能够在某种程度上满足人们在文化与精神方面的高级需求，更加亲近自然，感受自然。

植物仿生形态的灯具设计首先是从仿生基本概念着手，着重研究仿生在灯具设计中的应用，集中体现在植物形态的应用上。主要的研究目的是将植物的各要素融入仿生灯具的色彩、造型、结构等的设计中去，直接表达产品信息，满足受众需求。为提升植物仿生灯的生活趣味和实用价值，在灯身的各个零部件设计上以可拆卸为主，可自行组装，充满乐趣。

二、仿生在灯具设计中的应用现状

灯具是我们日常生活的必需品，随着科技的发展，绿色生活理念的不断呈现，人们对灯具使用的要求越来越多。在满足照明的基本功能上更关注灯饰的个性化、人性化和环保性。仿生灯具投入市场一直受到很高的关注度，设计师们使用天然元素搭配现代的设计手法设计灯具。仿生与我们的生活息息相关，在日常生活产品中，这样的应用比比皆是，但将植物形态的特点融入仿生灯具的设计不是很多。

通过现有的灯饰产品的调研和分析，不难看出，随着人类生活水平的提高，植物仿生灯具还是有着很广阔的市场的。植物仿生在灯具设计中的研究内容是非常丰富的，自然植物体本就种类繁多，各自拥有独特优异的结构和功能，为灯具的艺术设计提供思想源泉，对植物形态的应用能够在最大程度上满足设计途径的需要。通过模仿的方法将研究对象与实际仿生元素结合起来，设计方法千变万化，显示了植物形态的仿生在灯具设计上的无穷生命力。人们对生活的质的追求促进了植物仿生灯具的市场需求，而且与家居环境高度协调统一。

三、植物形态仿生灯具的设计定位

从灯具设计的基本原则出发，以能够满足消费者独特、必要的需求为目标，结合产品形态、功能、材料对灯具的植物仿生进行定位，本设计主要从以下几个方面进行总结定位：一是时尚、高雅，植物本身表现出来的色块其实是灯具设计师们的配色宝库，色快间的关系是天然生成的，充分融入灯具的设计中使得灯具更具时代性；二是自然、随意，灯具设计的颜色、结构、形状都来自于植物，科技越发达，社会发展越快，人们返璞归真的意念越强，此时植物仿生的灯具更能唤起人们记忆中的浓郁乡土与古典气息，情感上更能受到认可；三是丰富、多样，植物形态的对杨化仿生为灯具提供千变万化的结构形态，五彩斑斓的视觉元素，设计风格行式多样，仿生灯更具有情趣性、装饰性。

四、设计方案说明

4.1方案一设计说明。第一款灯具的设计是以莲池里的莲为原型的仿生设计。在设计造型上，故意将莲叶、莲杆以及莲蓬错落的排放，而且每个莲叶的倾斜角度都不一样，将自然美表现的一览无遗。植物仿生对象的选择主要从以下两点出发：一是所选取的对象易于被人们接受；二、选取对象的形态人性化。这两点共同作用才能达到人与产品进行情感交流的仿生目的。莲，又称荷，是人们常见的植物，它有着很多吉祥的意义，民间传有连（莲）年（鲶）如意、佳偶（藕）天成、百年好合等吉祥语。设计一以莲的形态作为为仿生对象，莲叶和带有莲子的莲蓬含有“连生贵子”之意，这样的组合设计可以拉近让人们与仿生灯具的心理距离，产生情感共鸣。

4.2方案二设计说明。设计灵感主要来源于我们日常的生活。本设计采用的仿生对象是豌豆荚。豌豆荚其实是蔬菜的一种，使用口感也很好，是触手可得的仿生素材之一。豌豆荚挺拔、饱满的形态给人一种积极向上的力量，翠绿的外衣更是给人一种清爽的感觉。充分利用豌豆荚的形态和颜色进行灯具的仿生设计，既具时代感又充满生活的味道。豌豆荚是以豌豆壳包着豌豆的形态展现的，将这样的形态应用到灯具的仿生设计上，将豌豆的位置设计为灯发光的地方，豌豆的外壳设计为灯罩，既简洁，又能将豌豆的形态元素表现出来。以豌豆为仿生原型的这款灯具，整体造型简洁，是对植物原有的外形进行简单的线条组合，以表现出豌豆的饱满形态。为了配合造型的简洁性，将开关设计在底座的边缘，以触摸的方式展现，使用方便。在颜色的选择上，以豌豆的固有色配以具有现代感的亮白色，从而衬托出灯具的现代感。

五、植物仿生灯具的市场评估

自古以来我国就崇尚自然，“天人合一”“道法自然”的哲学思想充分体现出中华名族的自然生存观。植物仿生在这两款灯具设计中的应用极大的丰富了我们的生活趣味。植物仿生在灯具设计中的研究内容非常丰富，自然生物体本就种类繁多，各自拥有独特优异的结构和功能，为艺术设计提供思想源泉，对植物形态的应用能够在最大程度上满足设计途径的需要。通过模仿的方法将研究对象与实际仿生元素结合起来，设计方法千变万化，显示了植物形态的仿生在灯具设计上的无穷生命力。植物形态的仿生灯具设计在满足实用功能的同时美化生活环境，可充分协调人――机――环境的和谐关系，因此具有广阔的市场发展潜力。

【参考文献】

[1]张海涛，赵宇.产品设计造型基础[M].重庆：西南师范大学出版社，2008.

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[9]李彬彬.设计心理学[M].北京：中国轻工业出版社，2001.

灯具设计范文第10篇

[关键词]：现代灯具 情感设计 视觉设计

我们先来简要的说下现代灯具在家具生活中的作用。现代灯具区别与以往的灯具，摒弃了一盏明灯照全屋的单一需求――现代灯具，更多的为了融合室内其他的装饰物，用起独特的造型，质感，光暖的组合排列，以装饰空间为主要核心，为整个空间营造出不用的家居体验。

所以，被第一个重视到的设计便是那曾经唯一的需求――光源。

在这一设计上，可大致分为以下几点。首先是空阔对外的空间，比如客厅，餐厅，门厅等。这是家人聚会会客的重要空间，所以光源色多为开阔明朗的冷色调。从这一色调的功能上来说，明亮的光源在娱乐享受之余，不会让眼睛感受到疲惫，也更有助于烘托出相处的相得益彰的气氛。再者还会提到一个明亮的区域，那就是书房，茶室等一类功能性私人区域。有别于会客区域，这里的灯光在明亮同时更要保证一个照明的质量，更要体现出一个宁静，思考的环境。对比客厅来说，明亮也许是在一个灯具上加上多个光源，而在这样的一个区域，却更注重在只用一个光源确能保证它的照明的通透感，给人以干净整洁。接着说到的是一个活泼的区域，儿童房。这是个特别的区域，经常看到许多家庭为了给孩子一个健康欢乐的玩耍空间，放弃整个空间的风格规划，全心满足孩子的要求。所以儿童房里的灯具是多彩多样的，不在局限光源的数量，也不再要求光源的冷暖，完全搭配着孩子的天性，看似最不按常规的灯具反而可以收获到很好的效果。最后被划分的一个区域是卧室的照明。这是一个休息的场所，绝对性的私密空间。在这个空间里，人们更希望能够放松心灵，减缓压力，让一天的疲惫都从肩上卸下，好好享受这一美好时光。在这里，昏暗，柔和的暖色调成了不二之选，暖暖的灯光让一切看一起来都是那么的美好。

前面提到的是以前人们对灯具的唯一需求，在当今社会中，单一的光源要求已经早就无法满足挑剔的大众，室内整体风格的协调一致，灯具也起到了举足轻重的作用。在整体设计中，我们在除去光源外从以下几个点入手：

1、现代灯具的整体舒适性。其实这是在前文中提到的光源和其舒适性是密不可分的。当然这里的舒适指两方面，生理上的和心理上的。生理上，我们从视觉的角度出发。理论上来说，人类获取信息通过五感来获取，但据科学家分析，视觉信息是人类分析整体事物的80%的参照物。出于光与视觉的复杂性，在设计灯具除了刚才提到的适应空间，我们还要考虑到针对不同的对象来做到因人而异。例如年轻人的眼睛透光率强，调节功能强，但是年纪大的人因为视力的下降，眼睛的玻璃体慢慢浑浊，眼部肌肉的松弛，调节的能力也日益减退。因此，年纪大人所处的空间更需要充足的光照环境。并且也有权威调查表明，视觉的不适应轻则只是导致视力的下降，重则会出现食欲不振，神经失调等严重后果。所以，现在灯具的优先设计元素便是在生理上满足人们所需的舒适性。在心理的舒适性在前文已经就光源问题讨论过了，也重点分析过了，这里就不一一列举了，当然，心理的舒适性也是设计师们所要重点设计的部分。

2、现在灯具的造型艺术性。说到设计，不得不提的就是每个设计都要包含的两个概念，功能性和形式性。功能是设计对象的内在物质系统组合，具有相应的实用价值，二形式是设计对象外在的空间形态和表现形式，具有想用的审美价值。如果说功能是设计的目的，那么形式则是功能的表象，相辅相成，第一点中是设计的目的，艺术性便是形式。现代灯具的设计需要满足人们对灯具艺术性的蛇莓需求。但是关于“美”，是一个无法用一个准确的概念来解释的一个词语。不同的年龄，不同的文化地域差异，不同的时代背景对于美都有着不同的审美认知。但是凡是不是绝对都是相对的，审美领域依然存在着一些普遍性必然性和永恒性。在快速发展的社会中，虽没有一种占据绝对地位的审美标准，但是现代社会所推崇的绿色，生态，环保等价值的取向也反应出了当下社会的一个审美特征――以人为本。在加上科技的发展，高科技低碳环保成了现代灯具在艺术性的设计元素之首。在许多展览会上，设计师纷纷拿出用绿色环保材料制作的灯具，同时加入些许创意，在社会上都得到了一致好评。

说完同性，我们来说说个体之间的差异中是否可以找到一些通性，其实这要从人类的心理上来说。比如说好奇心是人类具有的普遍的心理状态。也正是因为人们又好奇心，才让人类在各个领域有着这样长足的进步，人类生来对新奇的事物都抱有着独特的兴趣，从而让这些新奇的事物变成了流行。追随流行的脚步是一个设计人员开始要学会的，而当你成为了真正可以独当一面的设计师时，要学会开始引领流行。所谓的流行的事物就是人们对新奇之物的一种普遍认同现象，而所谓的艺术上的创新则是对人们流行审美的习惯的否定，这时的设计师又需要如此往复，设计出更加别具心裁的作品。比较出名的应该是当年的牛奶杯灯具设计。牛奶杯不仅仅给人以温暖的感受，这款灯具在开关的设计在当时可谓是创新无限。本口朝上，电源开启，杯口朝下是电源关闭，就是这一简单的设计，成为了当时各大礼品店的热卖爆款。