编排艺术论文范文
时间：2023-02-28 20:15:26
编排艺术论文范文第1篇
一、加强学习，笔耕不辍
学习了《中小学教学课堂常规管理》《新课程背景下的教学策略》《课程标准》等，做学习笔记一万余字，读书笔记一万余字，写教学日志19篇，教学周记19篇，讲座三次，六年级语文试卷分析一篇，毕业班成绩分析两篇，艺术论文一篇，教学论文两篇，检查通报两篇，教学大比武通报一篇，网上在榕树下诗歌测试发表诗歌100首。
二、合理调度，体现教育的均衡发展
我校近五年来始终坚持“在大循环的背景下进行小调整”。今年依然如此，根据学生实际水平与老师的专业素质的高低，合理安排了毕业班老师，大胆启用近七年没把过毕业班的业务强、经验多的姚宝勤老师。把去年成绩考的优秀的青年老师主要分设于
一、
三、五三个年级去，目的是去引领和带动非毕业班工作。如张佳会把一年级一个大班，教语数两个学科，加强学生的学习及习惯养成。孙月君安排到四年级教两个班数学并担班主任，许强安排到五年级教两个班数学并担班主任，王艳红担五年级两个班、四年级一个班的英语，还负责帮带吕彦辉老师的英语教学，引领四五年级的英语。其它年级的教师除宋瑞娟、韩金平（两人在村小）、王立华（刚借调来）外，近五年来，全部跟过毕业班，这样一来，每个年级老师的整体素质都和毕业班老师相近，很好地体现了均衡发展的战略思想，家长也没有反映说把好教师全用到毕业班去，毕业班老师也没有摆老资格的现象，因为这种教师分配授课多年来已经成为一种习惯，可以说是“源头活水，生生不息”。
三、撤并哈小，择优用人
四月初，学校筹划撤并哈叭气小学，当时校长心疼那一排排亲手盖起来的大瓦房，也担心家长因孩子小路又远不同意撤并。说服校长后，经校长批准，我和邓主任亲自到哈小给
一、二年级的十一位家长开了两个小时的家长会，在解决了接送车的难题后，家长一致同意撤并，这样一来，撤下的两个青年老师又充入到新的教学洪流中，无论是从学生、还是从学校、更是从两位老师自身的成长及人生价值，撤下来都是正确的，也收到了好的效果。一是加强了中心小学的师资队伍，二是体育课能开足节数，三是开放阅览室的设想能够实现，最终能让几千册有价值的图书成为孩子成长的精神食粮。
四、开齐科目，落实国家课程计划
人员如何紧缺，也要开齐科目，特别是体音美、信息技术、品德，我校均设立专用教师授课，本学期开设较好的有音乐、品德、体育、信息技术。教师基本上严格按课表上课，对全面提高学生的综合素质起了不可低估的作用。但是有的个别科目还是形同虚设，开起来也有困难，一是人员紧（老师休病假、产假），二是课程紧，三是有些校本课程不实用。但下学期也得尽力实施，如书法、综合实践尽力开课。
五、加强管理，提高师生素养
常规检查三次，并有通报进行总结；听课90余节，本校70节，外校20节，本校的听后评课，对青年教师的提高作用很大，每天上下午各进行一次课堂教学巡察，对教师按课节上课的真正落实有益处。同时发挥教研组的张力，让教研尽力走向自觉，教研组的活动原来都是学校抻头，现在有的组已基本上形成自觉，有什么活动都提前向教导处通报一下，教导处准备专业引领即可。同时组织了一系列的学生竞赛活动，也丰富了学生的学习生活，如作文竞赛、计算大赛、英语单词过关大赛，科技制作大赛，书信比赛等。
六、教学大比武，是个突破
每位教师不管老少，都精心设计一节课，然后进行展示，教导处与教研组长为所辖学科的评委，最后评出50%教师的课为优质课，年末考核给一定加分。从本次比武效果来看，中青年教师全部使用课件上课，有几节课颇为精彩，如许强的分数对比教学、徐树丛的说算理教学、许桂华的“读品读”相结合教学，宋瑞娟的突出语文形式的教学，张玉华的英语随堂测试训练，王晶的音乐歌词创编等，都可圈可点，称为上承之课。同时本次比武与教研组密切结合，既是个人之作，又有集体智慧的结晶，以一带多，全面提高教师课堂教学能力，间接推动教学改革的进程，是个成功的教学活动。
七、毕业班工作，拼得很凶
今年的毕业班工作，近五年来也没费如此大的力气。五月三日起，我天天长在毕业班办公室，楼上的主任室去过也超不过十次，两个字“拼了”。三四月份一是自家忙拆迁，二是学校合校，三是处理学校一些棘手的事务，四是分析成绩部署毕业班工作，五是安排休假老师的课。四月三十日完成拆迁工作后，五月初，我就天天长在毕业班办公室，两个字“拼了”。一是和老师一起抓学生，二是精选试题，三是替老师印题。抓学生用中午和大课间，我主要负责语文和英语，差生一个个过筛子，语文负责编排阅读训练，英语负责过单词。四月份搞了一次数学计算竞赛和阅读竞赛，发现学生计算正确率不高，阅读能力差。于是一至六年级搞了两个月的数学计算、语文阅读单项训练。总用纸张17700张，毕业班用纸11000张，毕业班包括数学计算训练、语文积累及阅读训练、英语积累及阅读训练、科学单元训练，以及四科的各种模拟考试。其中教师自印9000余张（包括非毕业班老师和校长给毕业班印的计算题），我给毕业班亲自印8000余张。最后十来天，单人单桌仿毕业班考试七次，不包括中心校的月考。学生上午考，老师下午讲。学生越考越有信心，老师越考，脸上的笑容也越多。最后我似乎也看到了一丝希望，悬着的心，也落下了一小块了。就这样，毕业班老师仍和学生一起坚持走大课间，学生仍没耽误上体育课。其实有些时候也是老师感染了我去这样做，如张玉华、吕彦辉两位英语老师，一个教五六年级四个班英语，一个教三四年级四个班英语，张玉华老师咽炎严重，一边咳血一边给孩子上课，从不耽误一天工作；吕彦辉一天不知含多少片金嗓子喉宝；其它几位老师早来晚走，王秀华、刘玉枝、徐树丛、姚宝勤等一上自习就上到黑天，真不容易，我也就自然而然地进入了大家战斗的行武之中了。
八、舞蹈艺术，仍不放松
学校把艺术作为特色来抓，就得坚持不懈地搞下去，不能半途而废。学校从开学至艺术节结束，舞蹈队从末间断过训练，早上、大课间、周六上午。值得表扬的是王晶老师，全校的音乐、四年级两个班的科学，学校的舞蹈训练，艺术节目的编排，头多课节多，工作量大。但仍无怨无悔，没有一丝报酬。所以使学校的艺术看到点声色。
编排艺术论文范文第2篇
一、加强学习，笔耕不辍
学习了《中小学教学课堂常规管理》《新课程背景下的教学策略》《课程标准》等，做学习笔记一万余字，读书笔记一万余字，写教学日志19篇，教学周记19篇，讲座三次，六年级语文试卷分析一篇，毕业班成绩分析两篇，艺术论文一篇，教学论文两篇，检查通报两篇，教学大比武通报一篇，网上在榕树下诗歌测试发表诗歌100首。
二、合理调度，体现教育的均衡发展
我校近五年来始终坚持“在大循环的背景下进行小调整”。今年依然如此，根据学生实际水平与老师的专业素质的高低，合理安排了毕业班老师，大胆启用近七年没把过毕业班的业务强、经验多的姚宝勤老师。把去年成绩考的优秀的青年老师主要分设于
一、
三、五三个年级去，目的是去引领和带动非毕业班工作。如张佳会把一年级一个大班，教语数两个学科，加强学生的学习及习惯养成。孙月君安排到四年级教两个班数学并担班主任，许强安排到五年级教两个班数学并担班主任，王艳红担五年级两个班、四年级一个班的英语，还负责帮带吕彦辉老师的英语教学，引领四五年级的英语。其它年级的教师除宋瑞娟、韩金平（两人在村小）、王立华（刚借调来）外，近五年来，全部跟过毕业班，这样一来，每个年级老师的整体素质都和毕业班老师相近，很好地体现了均衡发展的战略思想，家长也没有反映说把好教师全用到毕业班去，毕业班老师也没有摆老资格的现象，因为这种教师分配授课多年来已经成为一种习惯，可以说是“源头活水，生生不息”。
三、撤并哈小，择优用人
四月初，学校筹划撤并哈叭气小学，当时校长心疼那一排排亲手盖起来的大瓦房，也担心家长因孩子小路又远不同意撤并。说服校长后，经校长批准，我和邓主任亲自到哈小给
一、二年级的十一位家长开了两个小时的家长会，在解决了接送车的难题后，家长一致同意撤并，这样一来，撤下的两个青年老师又充入到新的教学洪流中，无论是从学生、还是从学校、更是从两位老师自身的成长及人生价值，撤下来都是正确的，也收到了好的效果。一是加强了中心小学的师资队伍，二是体育课能开足节数，三是开放阅览室的设想能够实现，最终能让几千册有价值的图书成为孩子成长的精神食粮。
四、开齐科目，落实国家课程计划
人员如何紧缺，也要开齐科目，特别是体音美、信息技术、品德，我校均设立专用教师授课，本学期开设较好的有音乐、品德、体育、信息技术。教师基本上严格按课表上课，对全面提高学生的综合素质起了不可低估的作用。但是有的个别科目还是形同虚设，开起来也有困难，一是人员紧（老师休病假、产假），二是课程紧，三是有些校本课程不实用。但下学期也得尽力实施，如书法、综合实践尽力开课。
五、加强管理，提高师生素养
常规检查三次，并有通报进行总结；听课90余节，本校70节，外校20节，本校的听后评课，对青年教师的提高作用很大，每天上下午各进行一次课堂教学巡察，对教师按课节上课的真正落实有益处。同时发挥教研组的张力，让教研尽力走向自觉，教研组的活动原来都是学校抻头，现在有的组已基本上形成自觉，有什么活动都提前向教导处通报一下，教导处准备专业引领即可。同时组织了一系列的学生竞赛活动，也丰富了学生的学习生活，如作文竞赛、计算大赛、英语单词过关大赛，科技制作大赛，书信比赛等。
六、教学大比武，是个突破
每位教师不管老少，都精心设计一节课，然后进行展示，教导处与教研组长为所辖学科的评委，最后评出50%教师的课为优质课，年末考核给一定加分。从本次比武效果来看，中青年教师全部使用课件上课，有几节课颇为精彩，如许强的分数对比教学、徐树丛的说算理教学、许桂华的“读品读”相结合教学，宋瑞娟的突出语文形式的教学，张玉华的英语随堂测试训练，王晶的音乐歌词创编等，都可圈可点，称为上承之课。同时本次比武与教研组密切结合，既是个人之作，又有集体智慧的结晶，以一带多，全面提高教师课堂教学能力，间接推动教学改革的进程，是个成功的教学活动。
七、毕业班工作，拼得很凶
今年的毕业班工作，近五年来也没费如此大的力气。五月三日起，我天天长在毕业班办公室，楼上的主任室去过也超不过十次，两个字“拼了”。三四月份一是自家忙拆迁，二是学校合校，三是处理学校一些棘手的事务，四是分析成绩部署毕业班工作，五是安排休假老师的课。四月三十日完成拆迁工作后，五月初，我就天天长在毕业班办公室，两个字“拼了”。一是和老师一起抓学生，二是精选试题，三是替老师印题。抓学生用中午和大课间，我主要负责语文和英语，差生一个个过筛子，语文负责编排阅读训练，英语负责过单词。四月份搞了一次数学计算竞赛和阅读竞赛，发现学生计算正确率不高，阅读能力差。于是一至六年级搞了两个月的数学计算、语文阅读单项训练。总用纸张17700张，毕业班用纸11000张，毕业班包括数学计算训练、语文积累及阅读训练、英语积累及阅读训练、科学单元训练，以及四科的各种模拟考试。其中教师自印9000余张（包括非毕业班老师和校长给毕业班印的计算题），我给毕业班亲自印8000余张。最后十来天，单人单桌仿毕业班考试七次，不包括中心校的月考。学生上午考，老师下午讲。学生越考越有信心，老师越考，脸上的笑容也越多。最后我似乎也看到了一丝希望，悬着的心，也落下了一小块了。就这样，毕业班老师仍和学生一起坚持走大课间，学生仍没耽误上体育课。其实有些时候也是老师感染了我去这样做，如张玉华、吕彦辉两位英语老师，一个教五六年级四个班英语，一个教三四年级四个班英语，张玉华老师咽炎严重，一边咳血一边给孩子上课，从不耽误一天工作；吕彦辉一天不知含多少片金嗓子喉宝；其它几位老师早来晚走，王秀华、刘玉枝、徐树丛、姚宝勤等一上自习就上到黑天，真不容易，我也就自然而然地进入了大家战斗的行武之中了。
八、舞蹈艺术，仍不放松
学校把艺术作为特色来抓，就得坚持不懈地搞下去，不能半途而废。学校从开学至艺术节结束，舞蹈队从末间断过训练，早上、大课间、周六上午。值得表扬的是王晶老师，全校的音乐、四年级两个班的科学，学校的舞蹈训练，艺术节目的编排，头多课节多，工作量大。但仍无怨无悔，没有一丝报酬。所以使学校的艺术看到点声色。
编排艺术论文范文第3篇
>> T—ara 再掀复古狂潮 T-ara“小苹果”正是成熟时 “岭南派六人画展”旧照片 锵锵六人谈：被扭曲的房市 最佳第六人的竞争 JR接受打第六人的安排 著录书画的鉴定与市场六人谈 T—ara北京首开演唱会，学说中文“我喜欢你” 嘉吉烯王 国内ARA市场的领先者 感受游戏的心跳 戴尔Alienware Ara-51 ALX游戏电脑 智库六人圆桌会：中国需要什么样的智库? 功能翻译理论与《六人行》的字幕翻译 从合作原则看《六人行》的美式幽默移植 一个美好的词(新诗六人集) 从《六人行》看台词字幕汉译中的文化因素 喜剧片《六人行》中文化幽默的字幕翻译 电商六人谈我们是怎样赚钱的 谈谈六人合作小组在教学管理中的作用 50亿美元企业俱乐部的“最佳第六人” 竞技健美操六人操成套动作编排的研究 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 六人六色T-ara Instagram照片背后的故事 六人六色T-ara Instagram照片背后的故事 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 苏悦怡")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 1. 黄发居丽像童话中的公主一样 2. 爱用自拍软件的芝妍在镜头下更加美貌 3. 大眼宝蓝最爱萌系自拍 4. 孝敏在片场拍摄的花絮，大片即视感 5. 昭妍更注重整体造型 6.恩静是简约慵懒派自拍 7. 穿着巨大高跟鞋的居丽在Instagram晒的自拍
韩国女团的成员大多喜欢在个人社交网站上晒照片，这既是一种fan service（粉丝福利），又满足了她们小小的“曝光欲”。T-ara的六个女生也爱晒照片，但是因为她们的性格不同，Instagram的风格也是各有特色。
居丽是公主派。一头黄发的她就像童话故事里的辛德瑞拉，等待王子为她穿上水晶鞋。所以自拍时的居丽最小女生，嘟嘴挤眼一个都不少，她细致的眼妆和水润的唇色在美颜滤镜下更是增色很多。
芝妍是外貌派。芝妍喜欢记录下自己美美的瞬间，可爱的，正经的，wink的，发呆的，但都是美丽的。芝妍最爱用的滤镜是B612的Fairy Tale色彩（B612是韩国人最爱用的自拍软件，可以拍摄多格自拍，自带美颜效果，滤镜种类也很丰富），粉嫩系柔光让她变得更加惹眼。
宝蓝自拍的时候也是可爱挂的。本来她自己就很像洋娃娃，还喜欢跟萌萌的娃娃合影，自拍时的角度放大了宝蓝卷翘的睫毛和大大的眼睛，让她更显童真和呆萌。谁能看出她其实是组合里的大姐呢？
昭妍是细节派。她的自拍都会体现出自己的服饰特点，会把整体的风格呈现给大家。当然她也会把自己喜爱的事物放在照片里（比如美食），而不单纯只是放大自己。
@晶走的是慵懒路线。她很少像芝妍那样一连拍四个自拍，只用最简单的风格展现自己真实的一面。这大概跟她骨子里的些许男孩子气有关？
孝敏的风格是前卫时尚派。摒弃了女团最爱的美颜自拍，孝敏的Instagram充满了文艺和时尚感。她会让别人为她拍摄如大片一样的Instagram配图，也会分享一些自己的设计与创意。
风格如其人。与T-ara亲密接触后我发现，她们就像自拍中展现的那样真实。芝妍很注意自己的形象，一有空就照照镜子；宝蓝好像总是在发呆，也会很呆萌地听大家聊天；昭妍很有观察力，会注意拍摄现场的情况；@晶则会充分利用空档休息，工作时又元气满满。而这期间，孝敏和居丽两个人都很忙碌――她们在忙着拍照发Instagram。
换上一身红裙的孝敏显然很满意自己的这个造型。“欧尼，帮我拍一张！”在孝敏的撒娇攻势下化妆师顿时变成了摄影师。在黑色幕布前，孝敏诠释了迷幻时尚风，
不经意的抓拍让她显得慵懒恣意，黑色的背景与曼妙的眼线，红色的裙子与烈焰红唇都有了呼应的效果――黑红颜色的对比让这组抓拍好像大片一般。
居丽上传了一张对着镜子的自拍，穿了双超大高跟鞋的她与大家分享了这个瞬间。虽然成片都是美美的，但是谁知道她们在幕后还得hold住这不属于自己的“水晶鞋”呢？尽管鞋子很大，但居丽对整体的造型很满意，黄发公主妆容搭配毛绒外套小红裙让她的少女心爆棚，银色的“水晶鞋”即使很大很滑稽也都被她完美Hold住。
编排艺术论文范文第4篇
>> 春秋航空 迪士尼最大受益者 春秋航空“负重”飞行 春秋航空“简单”飞翔 航空报国写春秋 春秋航空要转型? 春秋航空社交之旅 我们不是孤独的行走者 孤独者 春秋：航空梦能否成真 春秋航空 冲刺上市 春秋航空的经营心经 春秋航空IPO疑云密布 春秋航空的API实践 春秋航空低成本研究 守望者春秋 师者春秋 孤独者心不孤独 孤独者笔下的孤独 春秋航空的低票价征途 春秋航空：天路之棘 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 春秋航空不是孤独者 春秋航空不是孤独者 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 万宏蕾")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 对于春秋航空公司来说，低成本是在保证飞行安全的前提下，将财务、办公、销售、营运、人力成本等各项额外的成本费用压至极限
春秋航空副总裁沈巍，几乎见证了民营航空的跌宕之路。
从2004年后的开放，东星、奥凯、华夏、鹰联、东北、祥鹏等众多民营航空公司昙花一现式的短暂繁荣;到2008年全球金融危机“洗礼”后，中国民航业几乎“全行业亏损”……民营资本进入资金密集型、回报低、周期长的航空业，其个中艰辛，沈巍深有体会。
日前接受《t望东方周刊》专访时，这位如今还在执行航班、身兼中国民航飞行员协会理事的资深机长，以一个飞行员的视角讲述了自己看到的民营航空和“低成本”。
国内几乎还没有低成本候机楼
《t望东方周刊》：你如何看目前航空业中民营资本所处的环境？
沈巍：首先仍是政策问题，之前主管部门曾下发《关于促进低成本航空发展的指导意见》，提出要通过改善基础环境，加大政策扶持力度，推动中国低成本航空的发展。也有声音说“相关政策的落实至今没有明显进展”，我个人并不认同“没有明显进展”这一说法。
目前航线审批手续、分配政策等都在逐步改变，但民航业市场化的过程不可能一下子开放到欧美那样的程度，否则对当前的国有航空是一种打击。在考虑大型国有航空公司利益的前提下，要推动低成本航空的发展，还是有很多可以解决的。
《t望东方周刊》：需要解决的主要问题有哪些？
沈巍：比如营造宽松的航线准入环境、改进航班时刻分配。现在最赚钱的航线是上海飞北京、上海飞台北。春秋每年都去申请，但很难拿到热门航线、黄金时刻，即使拿到航线，也是凌晨时分了。
另外，低成本候机楼在国外很普遍，低成本航空只需要符合要求的简易候机楼，不一定要与传统公司一样使用豪华候机楼。目前国内几乎没有，其实很多老候机楼改造一下就可以供我们使用，但现在这一块成本就是降不下来。
多载26人，票价低40%
《t望东方周刊》：很多人都以为“低成本航空等于低安全”，你如何看待这个问题？
沈巍：“低成本”在航空业已经逐渐成为高效、创新的象征。它是从人的思维到公司运作模式的深层次转型，势必伤筋动骨。 沈巍
“低成本”的核心秘密就在于“两单、两高、两低”策略。高客座率、高飞机利用率，单一机型以减轻维修和保养成本，只设单一经济舱，再加上低营销费用和低管理费用。简化地面和客舱服务、减少免费行李重量，不断降低票价。这也是低成本航空与大型航空公司在成本控制上的最大区别。
不管是低成本航空，还是全服务航空，在民航局监管标准下，没有任何差别。
《t望东方周刊》：低成本减少的是哪方面成本？
沈巍：对于春秋来说，目前更倾向于借鉴亚航、瑞安航空的模式，在保证飞行安全的前提下，将财务、办公、销售、营运、人力成本等各项额外的成本费用压至极限。最能说明问题的就是春秋的人机比，通俗一点来说即一架飞机需要多少员工维护，春秋的人机比是1：90，但大型航空公司可能高达1：200。
比如，通过改装，春秋的飞机座位增加到180座，比国内一般客机多26个，这些因素最终核算到机票价格，可以比其他航空公司低40%;另一方面，春秋通过规划点对点的航线结构，高密度地编排航班。
只有每架飞机使用时间达到11到15小时，比行业平均值多2.1小时，让飞机在空中冒汗，才能实现盈利。
春秋航空将加速布局海外
《t望东方周刊》：现在越来越多的航空公司、特别是大型国有航空公司的下属企业也在进入低成本航空，你如何看越来越激烈的竞争？
沈巍：中国的低成本份额虽然非常小，但在可预见的未来几年将迎来爆发性增长。吉祥航空、中联航等都推出了低成本策略，我的第一反应是，春秋不孤独了。低成本模式可以很多元，激烈竞争之下，也能推动民航市场更加良性发展，促使更多配套政策出台。
《t望东方周刊》：从春秋航空开始，低成本航空在中国已经走过了10年，新的发展空间在哪？
沈巍：未来，春秋航空要竞争的主要市场将在海外。受空客A320飞行航程的限制，日本、韩国、东南亚都是最有增长潜力的目标市场。现在亚航在印尼、泰国都建立子公司，春秋布局海外市场的步伐必须加速。
编排艺术论文范文第5篇
>> 广播节目编排中的竞争策略 电视节目编排的策略研究 电视节目编排策略 电视台节目编排相关因素分析及策略 浅谈电视节目的编排策略 电视节目编排的策略与技巧 浅谈电视节目编排的思路与策略 关于电视节目编排策略的思考 电视节目编排的理念与策略分析安排 浅谈电视谈话节目的编排及制作 电视台节目编排的影响因素及措施 电视节目编排技巧与策略 电视节目编排策略研究 地方电视台节目编排策略 电视节目编排策略分析 电视节目编排中“再现”的表现形态 电视节目编排中“度”的把握 谈电视节目的编排 长假电视节目的编排 电视专业频道的节目编排 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 电视竞争中的节目编排策略及延伸 电视竞争中的节目编排策略及延伸 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 马藻茹")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 摘 要：随着社会经济的发展，人们的物质生活水平有了明显的提升，对精神生活的需求也在不断的增加。当前，电视媒体竞争异常激烈，想要在激烈的竞争之中占有一席之地，电视台要必须做好节目编排工作，从而提高频道本身的竞争力和收视率。所以，在进行电视节目编排时，必须根据人们的需要，合理的定位，切实提高节目编排的实际质量，更好地进行资源的整合。本文主要研究了电视节目编排的策略和延伸，希望能够帮助电视频道提高收视率，更好参与到电视竞争中去。 关键词：电视竞争;节目编排;策略;延伸 中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）08-0093-02
随着社会经济的发展，和人们生活水平的提高，人们观看到的电视频道也不断的增多，人们的选择也在增加，电视频道之间的竞争也更加激烈，为了提高收视率，相关的编排人员和节目制片人便必须根据需要将编排技巧运用进去，合理的进行节目的编排，这样才能够更好地吸引观众的眼光。本文主要探究了一些电视节目编排的策略和技巧，希望能够帮助电视台更好进行市场竞争，同时提高人们的生活水平。
一、电视节目编排的一些策略
在进行电视节目编排的时候，必须根据频道的实际需要选择合适的策略进行编排。编排策略便是根据观众的喜欢和社会的关注来进行电视节目的调整，在调整时，不但需要进行主观的判断，还应该做好客观分析，电视节目编排本身便是一种综合性比较强的艺术。
1.季播或者年播的策略
季播或者年播指的便是在某一个时间中，进行同一类型以及内容联系节目的播出，这种概念是借鉴的美国电视节目播出方式。在某个时间段进行内容连续节目以及同一类型节目的播出，能够对观众形成连续的吸引，从而提高收视率。近几年，在寒假或者暑假期间，可以播放一些贺岁片或者其他节目。比如说收视率比较高的湖南卫视，在最近几年都播放了《花儿与少年》和《爸爸去哪儿》。
而浙江卫视则在暑假的时候播出了音乐选秀节目《中国好声音》，这些节目的播出吸引了很多观众，电视频道的收视率便就很容易提高。特别是《中国好声音》，其播出的时间是学生放暑假的时候，但是在进行季播或者年播的时候，策略也进行了一定的更新，比如说每一季《中国好声音》的导师都有一定的不同，这样能够让观众对节目更加的期待。或者是在进行节目宣传时，增加一些其他爆点，这样也能够很好地提高节目的收视率。
2.相同策略以及相似策略
相同策略指的是在同一个时间段电视台播放的节目类别应该是相同的，这样能够让观众产生一种在某个时间段就看某个节目的感觉，根据观众的喜爱进行节目的安排能够让观众对即将播出的节目有一种期待的感觉，这样收视率也会有一定的保证。相似策略指的则是根据节目的内容，连续播放相近或者相似的节目，这样观众在看完其中一个节目之后，不会着急地进行频道转换，能够产生一种追随的感觉，电视节目收视率也会有一定的保证[1]。
3.进行经典的翻拍
经典翻拍的例子比较多，很多经典的节目都进行了翻拍。比如说最近几年比较典型的电影翻拍成电视剧，典型的例子有《杜拉拉升职记》以及《小兵张嘎》等，特别是进行一些经典电视剧的翻拍，无论翻拍的效果怎么样，都能够将这些电视剧的忠实观众吸引过来，比如说《射雕英雄传》等，这样电视节目的收视率也会有一定的保证。
4.正规策略以及奇兵策略
正规策略指的是在同一个时间段中播出的节目类型相同，这样的策略能够分流观众收视率。而骑兵策略指的是，暂避锋芒和另辟蹊径。时间段相同，但是播出的类型节目不相同，这样也能够进行收视率的争取。比如说有些电视台，在每天的新闻联播时间中，进行电视剧或者电影的播出，那么能够很好的吸引那些不关注新闻的观众。新闻联播播出的时间是观众晚间休息的时间，这个时候，观众更喜欢看一些比较轻松的节目，这种骑兵策略也能够很好地抓住观众的心态，从而提高电视台的收视率。
5.对目标进行明确，做好受众方面的分析
随着电视节目的不断增加，人们对电视节目的需求也呈现出了多元化、个性化以及多样化的特点，观众的爱好、品味也逐步的分歧。面对这种情况，在开展电视节目编排时必须重视分众意识，对观众目标进行明确，不断地细分整个受众市场。以往的大众理念很难满足观众的需要和时展，所以，在进行电视节目编排时，还应该做好受众分析，这样才能够锁定目标群体，在满足观众需要的同时，提高收视率。
二、电视节目编排延伸
编排电视节目时，若是使用的方法正确，能够很好进行频道特色的展现，从而提高电视台的收视率。开展电视节目编排延伸的时候，应该注意以下的几个方面。
1.将专业频道的特色凸显出来
在电视节目编排的时候，若是能够突出频道本身的特点突出出来，那么很容易抓住一部分观众，并在这个基础上提高收视率。比如说新闻频道编排节目时，重点是报道各种新闻，体现新闻频道的特点，进行新闻频道观看的观众，其看电视的初衷往往便是在新闻节目中，获得自己想要得到的信息，若是新闻频道编排节目时，重点不是新闻，而是体育节目、戏剧、电影或者电视剧，那么不但会流失很多关心新闻的观众，也很难吸引观看电视剧或者电影的观众，因为体育频道和戏剧频道在体育和戏剧方面更加的准也，电视剧频道或者电影频道在播出电影和电视剧优势更加明显[2]。此外，新闻频道的专业性也会受到质疑，这便要求新闻频道在进行节目编排时，必须选择新闻性比较强的新闻节目。就分类这方面而言，我国中央电视台频道划分方面便比较的出色和清晰，这样很容易吸引一些固定观众，电视频道的收视率也会得到一定的提高。
2.体现电视节目的独特和新颖
在电视节目编排时，重视节目的独特和新颖，能够很好地吸引新的观众源。在节目编排的时候进行创新也是现在媒体发展的一个重要手段，若是某个电视台在进行节目播放的时候，一直重复其他电视台的，那么很容易导致观众的流失。比如说电视相亲节目，现在而言，相亲类节目比较火的便是江苏卫视的《非诚勿扰》以及湖南卫视的《我们约会吧》，这两个电视台的相亲节目针对的观众群是全国的观众，若是其他电视台想要编排相亲类节目，便必须在这个基础上进行一定的创新，若是一味的进行模仿，那么观众源便会流失，电视台的收视率也会有明显的下降，给电视台更好地生存发展造成严重的影响。
3.必须根据整体性的原则进行
电视台频道不同，那么其专业节目也会有一定的差别，这要求同一个电视台不同频道之间应该互相配合，即便是都进行同一类型节目的播放，也应该根据需要来进行时间段的调整，若是在同一个时间，两个频道播出的节目类型相同，那么其中一个电视频道的收视率必然会下降，甚至两个频道的收视率都会有明显的下降，出现这种情况的原因，便是目标观众的分流。
4.电视节目编排延伸，必须遵循首播的原则
电视台节目想要提高自己的收视率，在收视率争抢的时候，占有一定的先机，便必须抢占首播。比如说电视剧观众在观看电视剧时，往往想知道接下来的剧情，这就要求电视频道努力的抢占首播，若是能够抢占首播，那么观众为了解最新的剧情，往往会到了播出的时间固定的收看这一个频道，这个频道的收视率也会有一定的保证。
5.更好地满足观众收视方面的需求
电视频道想要切实提高自己的收视率，必须确保电视节目的编排能够很好满足观众的实际需求。观众不同，对电视节目的要求也有一定的不同，比如说有些观众喜欢了解国内外的时政新闻，有些观众喜欢看电影和电视剧，这就要求必须根据观众的阶层和其实际需求来安排节目播出的类型以及播出的时间，比如说在早晨六点到七点的这个时间段，很多上班的人都会打开电视机来观看新闻节目。电视频道也可以在这个时间段，根据频道专业性要求以及自身特点，来合理的安排新闻节目，这样这个时间的收视率也会有一定的保证。晚上的二十点到二十二点之间，人们晚饭过后往往会想看一些电视节目或者电视剧，这要求，电视台节目编排的时候，应该满足人们的需求，安排一些电视剧或者是娱乐性比较强的节目。在这个时间段，除了那些专业的新闻频道必须进行新闻的播放，其他电视频道都应该有意识的安排娱乐性节目或者观众喜爱的电视剧。
6.将电视节目和广告联系在一起，这样能够实现二者的双赢
电视台在进行节目编排的时候，应该重视经济效益以及社会效益双赢的实现，这便要求在进行广告筛选和插播的时候必须注意，最重要的是在黄金时间点的广告筛选，若是广告比较好，不但能够帮助商家和电视台获得更好的效益，还更加容易让社会认可电视频道。在进行广告筛选时也是有一定技巧的，比如说在夏季的时候，可以播放雪糕广告或者是空调广告，在冬季的时候，也可以播放空调的广告，很明显，在冬季播放雪糕广告非常的不合适，也不会得到人民群众的认可[3]。
7.进行经典的重播，从而提高电视频道的收视率
想要更好的吸引观众，提高电视频道的收视率，进行经典重播是一个非常有效的办法，但是在进行重播时，必须重视时间段的选择，最好在黄金周或者是寒暑假的白天时间进行经典剧目的重播，这样能够很好地提高收视率，满足观众电视剧方面的需要。很多经典电视剧，在首播时，无法顾及到所有的电视剧观众，有些观众会漏看，还有些观众想再重新回味一遍，而重播经典能够很好满足观众这方面的需求，收视率也会有一定的提高。比如说湖南卫视在每一个寒假或者暑假都会重播《还珠格格》，并吸引了很多的学生，其收视率也一直非常高，创造了收视率的奇迹。
三、小 结
随着时代的发展，电视节目之间的竞争也愈加的激烈，电视生产的过程中，电视节目编排的质量也在不断的提高，并且其职能也得到了一定的丰富。当前，编排电视节目时，形式理念以及方法都呈现出了多样化和多元化的趋势。同时，也必须重视技巧和策略的使用，从长远利益出发，对资源进行优化配置，提高节目的收视率。
编排艺术论文范文第6篇
>> 解读「钟表与奇迹 进入品牌时代的中国钟表 “钟表奇迹” 数码摄影进入液晶时代 钟表魅力的奇迹 钟表奇迹 闪耀东方 万宝龙亮相2013“钟表与奇迹”钟表展 第二届钟表与奇迹亚洲高级钟表展续写精彩 献礼亚洲 神州数码全面进入郭为时代 神州数码 IT服务进入“后转型时代” 迪士尼进入数码世界 浅议数码时代的摄影与摄像 华视传媒收编数码媒体移动电视市场进入寡头时代 进入“时代病区”的供词与不解 见证钟表奇迹的黑骑士 时间的奇迹亚洲高级钟表展回顾 日新月异的非凡制表创意 第二届“钟表与奇迹”展卡地亚新作全球独家预览 奇迹的时代 奇迹时代3 钟表市场渐入有序时代 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 钟表与奇迹进入数码时代 钟表与奇迹进入数码时代 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 周子榆 王诤")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 2015 年“钟表与奇迹”亚洲高级钟表展参展品牌全球 CEO、瑞士高级钟表基金会主席兼董事总经理 Fabienne Lupo 女士（前右）及香港旅游发展局主席林建岳博士（前左）合影留念
智能化的观展体验
在为期四天的展览期间，十二家参展品牌共接待约20000位亚洲参观者，其中包括 700 位媒体代表。此观展热情见证了公众对制表技术和臻美时计的浓厚兴趣，他们渴望鉴赏年度新作， 深入探索独特迷人的计时世界。正如“钟表与奇迹”的主办机构瑞士高级钟表基金会主席兼董事总经理 Fabienne Lupo 女士在开幕致辞时表示：“高级钟表通过非凡时计作品展现无尽魅力，而观展也是一次独一无二的体验，让我们穿越世纪流年，畅游于艺术与工艺的世界。” 是的，高级钟表的精髓还是艺术与时间科学的邂逅，为此，本次展览利用数码科技，致力为参观者提供有趣而资讯丰富的体验，按各自的兴趣编排合适的参观行程。参观者可以使用智能手机体验五条专设的“钟表与奇迹”主题导览。每一个主题导览路径均设有指示牌，介绍特定主题的时计系列：天文功能、亚洲魅力、时计瑰宝、极致杰作、经典腕表。通过 QR 代码，可沿途获取相关资讯。另外，参观者亦可了解讲座的讨论主题，或登记参加参展品牌每天举行两次的专设参观环节，介绍他们的最新钟表作品。因此，参展品牌在其展区设有工作台，并由品牌的制表大师和工艺专家亲自主理。而在制表入门工作坊中，让有志成为制表师学徒的人士可以尝试拆卸及重新组装机械机芯。
此外，举办方设有专属网站，提供本次活动的全面资讯，并详尽介绍各大参展品牌，以及日内瓦艺术与设计大学（Geneva University of Art & Design）策划的“瑞士布谷鸟自鸣钟生命的 24 小时”（24 Hours in the Life of a Swiss Cuckoo Clock）展览。通过这个瑞士精巧工艺的象征的细小自鸣钟机械系统和装饰，令现代都市人联想起纯洁简朴、与世无争的高山生活。
亚洲是瑞士制表业的首要目标市场
据瑞士钟表工业联合会的数据显示，瑞士制表业的出口在经历 2010 年至 2012 年间的双位数销售增长后，开始停滞不前。虽然于 2014 年获得破纪录的 222 亿瑞士法郎（232 亿美元）出口额，但其发展却开始减缓。其中一个最明显的影响，就是 2015 年 7 月的出口额下跌了约10%。这主要可归咎于亚洲市场的销售额下跌了整整 21.4%。
继俄罗斯受卢布贬值及油价下跌的衍生问题困扰，遭遇经济困境后，中国也受 8 月底上海股票市场大幅下跌35%所影响，其经济情况令人忧虑。另外，中国人民银行亦因试图稳定国家经济而不断减息。然而，中国有关权力机构宣布国家经济增长高达 7%，为现今世界第二大经济力量，并且是瑞士制表商的重要市场。
香港地区也受中国经济的困难情况所影响。虽然瑞士腕表的销售自去年底并未受到影响且保持稳定，然而，之后的销售情况却出现重大跌幅。出口至此地区的瑞士腕表在2015 年头 7 个月共下跌近 21%。此影响颇为重大，因为香港已于 2008 年取代美国， 成为业内第一大目标市场，到目前为止，占据整个瑞士制表业五分之一产量。
亚洲市场疲软对瑞士钟表销售的重大影响，反映了钟表业出口格局的转变。亚太区于 2000 年代早期经济起飞，成为瑞士钟表的首要目标市场。举例来说，于 2000 年，中国内地在瑞士钟表的出口市场中，排名于二十之后。然而在过去十年，瑞士钟表在该地区却获得超过 200%的累积出口增长。包括日本在内的亚太区现在占据瑞士钟表出口的51%，超越欧洲（33%）和美洲（14%）。 表展休息区
2015 年的钟表潮流趋势
鉴于制表业出口发展的减缓，各品牌持保守态度，并倾向于他们较有信心的设计、经典风格和其系列的旗舰表款。除了高端的表款外，制表商都避免推出过分华丽的腕表，而将其创意集中到适度低调的设计之上，与过去十年主导市场、拥有奢华外型和功能的设计截然不同。市场新的理想表款为圆形表款。表圈保持低调，或完全隐藏。传统物料取代特别合金成为常用材料。腕表的色调亦变得较为深沉。
同时市场回归到以往推崇简约的时代，这也能从部分品牌于今年推出全新表款的尺寸中窥出一二。更适宜配戴的表壳尺寸取代超大型表壳，男装表款的直径减至 42 毫米， 甚至更小。39 毫米直径的男装腕表不再罕见，仿佛上一代的款式突然重新领导潮流一样。为了保持纤巧线条，制表师削减了腕表的尺寸。较小型的表壳和纤薄的机芯，成为超薄腕表的必要元素。超薄表壳一向被视为一项复杂功能，而且是优雅的标志。现在，它更成为一种风格。
在这个市场背景下，制表商无需为其时计配置大量功能。镂空机芯早已以其精巧而成为一种艺术，如今，复杂功能更将其重要地位让给镂空机芯。镂空雕刻的部分精彩表现了制表师通过超凡技艺追求持重、沉着的观感。纤长的直线条，黑色星形形状取代了传统的阿拉伯花式图案，镂空雕刻的手法成为一种表达真实的风格。有如表厂自主研发机芯一样。到目前为止，每当一个品牌自主研制自家机芯，他们的价格必定趋于快速上升。但现在却未必如此。品牌的表厂自制机芯，现在通常会被视为一个卖点而多于一项财产，因为它反映了完整的专业制表技术：同一个价钱的作品，却有着更高的价值，不少品牌都采取此路线作为方针。
制表商将女装腕表视为最有潜力的市场，女装表款正蓬勃发展，各项手工艺璀璨盛放。 制表商不断寻求新的设计概念，今年，他们就探索了圣甲虫的翅鞘、鹌鹑蛋壳和蝴蝶翅膀的颜色，从中获取灵感。女装腕表面向市场，蓄势待发。各个品牌都清楚知道， 女性鉴赏家将不再满足于来自男装腕表的机芯。他们特别为女性设计一系列功能，例如移动钻石、飞返显示、自动装置、翻转摆动陀和旋转表盘等。
编排艺术论文范文第7篇
>> 跨年夜上海外滩发生踩踏事故 浅谈上海外滩踩踏事件报道中的报道困境 上海之殇 上海外滩踩踏事故反思 报纸头版的首页化倾向 英国10家报纸头版PK 上海“外滩踩踏”之殇 报纸头版设计的个性化探索 全国哀悼日报纸头版的黑白艺术 不要把报纸头版庸俗化 报纸头版图片编排之我见 鲁甸地震、雅安地震报纸头版比较 新浪网上海外滩踩踏事故专题报道研究 从上海外滩踩踏事故看公众紧急情况的处置 1948年的外滩踩踏事件 上海外滩滨水区改造景观效果分析探讨 报纸头版设计对大学生选择倾向的影响 “老市长朱光报纸头版作检讨”的启示 印尼“九三事件”发生后 HIV暴露事件发生后…… 外滩踩踏事件中的信息沟通缺项 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 上海外滩踩踏事件发生后部分报纸头版分析 上海外滩踩踏事件发生后部分报纸头版分析 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 焦建")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 摘 要：2014年12月31日，上海外滩发生严重踩踏事件，事件的严重性使其成为 2015年中国的第一件重大新闻。笔者通过对比分析33份报纸头版2015年1月1日和1月2日对此事件的相关报道，认为不同报纸在头版对此次踩踏事件的报道方式及版面安排，体现了不同报纸对头版视觉传播效果的重视程度和办报理念的差异。此外，地方性报纸头版呈现出封面化趋势，具有强烈意识形态色彩的报纸未能满足受众期待;面对激烈的竞争，传统纸媒要在内容和形式上同时着力。 关键词：外滩踩踏;报纸头版;办报理念;报纸定位 中图分类号：G216 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）11-0044-02
2014年12月31日23时35分，上海市黄浦区外滩在群众自发进行的迎新年活动中发生拥挤踩踏事件，截至2015年1月1日22时，已造成36人死亡，49人受伤[1]。事件发生后，相关消息迅速通过互联网传播开来。鉴于此次踩踏事件的严重性，通常来说，报纸会将对该事件的报道置于头版位置，以显示新闻事件的重要性。不同报纸在头版对此次踩踏事件的报道方式和版面安排，可以体现不同报纸对头版视觉传播效果的重视程度，同时也能体现不同报纸办报理念和自身定位的差异。
笔者在全国报纸范围内选取了包括6份全国性报纸和27份地方性报纸在内的33份报纸，分别对这33份报纸2015年1月1日（外滩踩踏事件发生后第1天）和1月2日（外滩踩踏事件发生后第2天）的头版进行比较。其中，6份全国性报纸为人民日报、人民日报海外版、光明日报、工人日报、经济日报、中国青年报等;27份地方性报纸为安徽日报、甘肃日报、青海日报、浙江日报、北京晨报、北京晚报、北京青年报、新京报、京华时报、法制晚报、东方早报、新闻晨报、解放日报、新民晚报、劳动报、青年报、广州日报、羊城晚报、南方都市报、长沙晚报、南京日报、南昌晚报、南国早报、长江商报、燕赵都市报、天津日报、新文化报等。
一、地方性报纸头版的封面化趋势
1月1日的报纸中，人民日报、人民日报海外版、光明日报、工人日报、经济日报、中国青年报等6份全国性报纸的头版排版类似，都对发表新年贺词以及在全国政协新年茶话会上发表讲话进行了大篇幅的报道，并配有相应图片。此外，6份报纸头版均未涉及对此次踩踏事件的报道。
1月1日的报纸中，安徽日报、甘肃日报、青海日报、浙江日报、解放日报、长沙晚报、天津日报等7份报纸的头版与前面选取的6份全国性报纸的头版排版类似，都对发表新年贺词以及在全国政协新年茶话会上发表讲话进行了大篇幅的报道，文字密集，版面风格较为沉闷。相比之下，北京晨报等20份地方性报纸的头版排版则显得轻松、明快。这种新的版面风格的形成与报业激烈的市场竞争是分不开的，显示了地方性报纸对头版定位的思路转变。与注重文字、内容的传统头版风格相比，这种新的版面设计更加注重图文的结合，突出了图片等视觉元素的作用，通过大标题、大图片的运用，进行版面设计的创新，以产生更强烈的视觉冲击，呈现出活泼生动、更易吸引受众眼球的版面，体现了报纸“头版封面化”的趋势。
二、纸媒在时效性方面的硬伤与新闻理念问题
此次踩踏事件发生在夜间23时35分，大多数报纸都已定版，准备付印。因此，由于报纸定版时间的限制，在1月1日的33份报纸头版中，仅有5份报纸对此次踩踏事件进行了报道，大多数报纸并未报道此事件。其中，解放日报头版对事件进行了简短的文字报道，其余4家均为晚报――北京晚报、法制晚报、新民晚报、羊城晚报，其中新民晚报头版进行了整版报道。在这5份报纸中，解放日报作为唯一一份早上发行的报纸，显得尤为突出，可见解放日报对此事件的重视程度以及报社采编能力之强。但解放日报的做法仍有可提升和改进的空间。
具体来看解放日报1月1日的头版，对发表新年贺词以及在全国政协新年茶话会上发表讲话进行了大篇幅的报道，并配有相应图片，此外，其他党政新闻也占据了相当的篇幅，对外滩踩踏事件的报道位于头版最底端，所占面积大概为整个版面的二十分之一。笔者认为，解放日报既然可以做出简短的文字报道，同时也应该已经具备了提供新闻图片的能力，只是报社难以对之前已排好版面的头版内容进行取舍，若将头版内容移至其他版面，则会带来更大的改动，需要更多的时间来进行调整，在报纸印刷时间的限制下，最终呈现出这样的结果。
此外，对此次踩踏事件报道的位置安排值得商榷。报纸的版面语言中，对报道的版面安排代表着对新闻事件的重视程度。解放日报1月1日的头版，依然专注于党政新闻等“规定动作”，将对外滩踩踏事件的报道安排到报纸最底端位置，这一版面方面的安排显示了报纸对外滩踩踏事件的重视程度有待提高，体现了中国语境下报纸强烈的意识形态属性。
编排艺术论文范文第8篇
>> “季播”电视节目的优势分析 中国电视娱乐节目季播制模式之分析 季播节目策划的元素分析 季播型电视节目的新媒体受众特征与对策浅析 江苏卫视：季播节目带生猛 江西卫视：力推季播节目 电视栏目第二季《中国诗词大会》形式分析 浅谈电视栏目节目定位 CCTV―3推介七档季播节目 电视栏目包装元素分析 国内电视栏目包装现状分析 电视“季”播理念的本土化探析 新时期电视栏目剧的要素特征分析 电视栏目剧的“电影化”分析 周五收视大战：湖南卫视四大季播栏目评析 电视栏目标题“XX季”的社会语言学解析 比较视野下的我国电视剧季播探究 比较视野下的大陆电视剧季播探究 中国电视 “季播”发展现状及存在问题 电视节目包装对电视栏目品牌的影响 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 新旧媒体交融电视栏目“季播”节目优势分析 新旧媒体交融电视栏目“季播”节目优势分析 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 董杰 杨琳")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 摘 要：国内各大卫视竞争激烈愈演愈烈，为获得更高的收视，夺取更多的市场份额，季播模式的引入已经成为了他们提高竞争力的利剑，相继运用“季播”概念 “播出季”的形式，来更新类常年节目编排模式。本文从市场运营和媒体组织的角度及一个电视人的感受，分析了季播节目的制作、播出、编排、运营，从而进一步探讨了季播节目的优势。 关键词：季播;互动;品牌;营销 中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）04-0066-02
一、引 言
2013年在与浙江卫视合作《中国梦想秀》西安站招募活动时，第一次认识了季播节目。了解了季播节目的制作和播出模式。
“季播”模式来源于美国，是根据观众的喜好，将全年节目按季节分时段播出。最早开创“季播”模式的是美国电视网，将一些电视剧和真人秀的节目，嵌入以不同受众群为主体的季播带中，收到很好的效果，赚得口碑，也获得广告客户的青睐。从此“季播”的概念在电视圈深入人心。
从节目制作上来说，季播节目相较于我们类常年的日播、周末节目是呈现一个递进式关系的，而常规的日播、周播节目则是平行式关系，每期节目可以单独存在。但季播节目从第一期节目开始就带有连续性，至最后一期节目结束，层层递进产生结果，最终呈现结果也标志着整个节目的完结。无论是早期的《超级女声》《快乐男声》《中国梦想秀》《中国达人秀》，还是近期的《中国好声音》《爸爸去哪儿》。它们都带有指向性，或是PK角逐出冠军，或是完成任务进行最终汇演，形成递进关系的贯穿。
二、季播节目近年来在中国的发展
从2011年起，季播、季播模式、季播节目，在各大卫视逐渐形成趋势。也正是这些按播出季制作的真人秀节目，真正意义上给中国电视带来了“季播”的概念。它不仅满足了观众连续性收看心理，季播的编排还为节目推广省下大笔宣传费，广告总额相较以往也平均提升了20到30个百分点。纵观2014年各大卫视情形，不难看出，季播节目的投入耗资都非常巨大，这是整合多方资源运作产生的结果，因此在品质上具有一定的保证，并且能够根据情况调整制作和播出计划，具有较高的投入产出比。
当前国内各大卫视竞争愈演愈烈，为获得更高的收视，夺取更多的市场份额，季播模式的引入已经成为了他们提高竞争力的利剑，相继运用“季播”概念“播出季”的形式，来更新类常年节目编排模式。
三、季播节目的优势
（一）重新引导观众收视规律
首先，“季”播的明显优势在于连续性，每期节目之间有相互的关联，从播出结构上会给观众带来短期的兴奋，以及对后续节目的一种期盼，从而培养出相对稳定的收视群。与常规固定节目相比，季播节目递进的形式和内容避免掉了常规节目的无变化给观众所形成的收视疲劳。收视率较好的节目，往往能形成一定的品牌号召力，拥有一大批具有节目忠诚度的观众[1]。2012年湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》，浙江卫视推出的《中国好声音》在中国季播节目创新的路上走在了前列，并且拥有了自己一大批忠实观众。
其次，一个播出季，在节目播出前可以利用以往同时段收视数据分析，从而了解这一 “播出季”的观众收视需求，以便能够更好地采取应对性策略迎合目标受众的收视变化。而在节目播出过程中，可以根据观众喜好、收视情况、市场份额变化对后续节目做出调整。
2012年，当浙江卫视将季播运用于综艺节目打造《中国梦想秀》时，他们对常规综艺节目的格局以及制作方式进行了彻底的调整。《中国梦想秀》第二季播出时首先明确的是收视目标，为保证收视，他们深度发掘有价值的创意，甚至在节目播出过程中，还在对创新点进行细化分析，边制作边播出，边寻找更好的方式方法来体现新的创意和价值。不仅仅是节目内容在一个播出季的调整，编排上也进行改版，调整播出时间，以形成固有的综艺节目播出带，为观众创造更舒适的收视习惯。
（二）创造并形成电视互动营销
当我们的社会进入自媒体时代，微博、微信、云的概念在生活中不可或缺的时候，传播理念也发生了翻天覆地的变化。电视节目从自产自销到以受众为主题的传播，互动营销势在必行。怎么样利用电视的开放性让观众参与到节目中来，形成互动交流？季播节目体现出了完全的优势。
江苏卫视的《脱颖而出星秀女主持》，浙江卫视《越跳越美丽》《中国梦想秀》连续六季，都曾在频道官方网站上列出独立的板块与观众互动，观众可以即时查看节目相应资讯、图片和视频，在线报名参与节目，并展开讨论或支持选手，给观众带来主动参与节目“生 产”的体验，将节目与观众进行了心理捆绑[1]。
这样操作其实就是参考运用 AIDMA消费心理模式，即注意（Attention）―兴趣（Interest）―消费欲望（Desire）―记忆（Memo―ry）―行动（Action）线型结构模式[1]。从引起注意，到激发兴趣，进一步刺激受众持续收看及参与其中的欲望，加强记忆，最后促成收视率的提升。这样可以将原来分隔的收视群体，通过参与互动的形式聚集在一起， 形成一个复杂共享的体验过程。
（三）容易形成良好品牌效应
首先，季播节目连续性、稳定性和较长的播出周期更加容易创造稳定的受众，并形成品牌效应，在深度和广度上为节目创造盈利空间。从2014年几大卫视的季播节目来看，由于相当的投入，都已形成自身独有的品牌。《爸爸去哪儿》的成功是因为从电视节目到大电影，再到人物卡通形象、拍摄地点形象，以及整个金鹰卡通卫视已经拥有了很强的品牌号召力。以此来看电视节目的品牌经营不是只集中于制作或电视台自身的经营，把电视节目本身作为一种品牌进行深度开发，就能收到很好的效果。迪斯尼、日本动漫、日美剧都为我们塑造了良好的学习典范，所有的利益主体都围绕着一个娱乐产品进行开发互动[2]。
其次，品牌化的季播式节目一方面能延伸节目的寿命，另一方面还能利用节目的影响力带来丰厚的广告效益。《中国好声音》在第一季播出在取得不错收视效果之后 ，第二季时的广告收益更是可观。参与观众数直线上升，产业链涉及广告冠名、节目增值电信 sP业务、演艺文化产业中的演出、音像、艺人经纪等业务和大众消费品中合作开发文具 、服饰 、饰品领域，可以说是重新定位了开发电视节目品牌的深度。
第三，品牌的形成也有助于版权的控制，通过电视播出的同时，网络版权、图书版权的延伸也能带来可观的利润。
（四）给广告经营上带来便利
收视率不仅关系着电视台的广告收入，也关系着不少广告公司的生存。观众对电视节目的要求越来越高，兴趣也越来越广泛，因此遥控器换台的频次越来越快。尽管不少电视节目制作精美，内容丰富，也采取了较为灵活的播出方式，但是对于播出的单打独斗，对于广告商来说没有形成播出链条，和整体覆盖，不能达到投放的效果。另外，广告商常常希望能够得到较为准确的节目编播计划，以便于推出整年度的广告计划， 而季播剧则很好地规避了这些传统播出模式带来单一方案。
季播节目能够有效地联动电视台制作、广告部门，结合广告商的相关需求，进行硬广告、软性广告、剧集冠名、话题式营销、线下公关、植入式广告、预告片宣传、贴片、衍生品制作、多媒体传播等多样化的整合营销方案。以达到深度传播的效果。
基于以上四点来看，季播节目的优势显而易见，也为电视节目的制作播出打开了突破口，瓶颈突围，让电视荧屏更丰富、更快乐、更有趣、更人性。
纵观2014年，湖南、江苏、浙江、东方、北京等众多卫视都在周末时间段推出季播节目带，贯穿全年，大型季播节目依然成为省级卫视重点发力的对象，周末三天也已然成为卫视季播节目竞争的主战场。因此2015年，这种趋势必将持续发酵中。例如江苏卫视将拉出周三、周五和周日三条季播节目带，分别用4档大投入季播节目贯穿全年。
从简单的模式编排，到合理的播出季规划，中国的季播模式已经走过近10个年头。2015年湖南卫视、浙江卫视、东方卫视、江苏卫视都有贯穿全年的播出季，且每一季节目，剧集、创新栏目、活动、频道包装都全面联动，一档节目的间隙穿插另一档节目的宣传，不知不觉间，受众在心理上已经与季播节目达成了收视默契[3]。这样的播出季是将频道定位、播出主题、受众需要三者结合，并整合各方资源来进行策划，不仅做到市场明确、定位明细，更是引导了受众收视习惯，我们相信，中国的季播模式覆盖面将越来越大。
编排艺术论文范文第9篇
>> 播音主持批评对象备忘 播音主持专业实践教学初探 播音主持如何掌控电视新闻播音之技巧 新媒体环境下播音与主持专业课程体系构建研究 播音主持专业日常教学评价研究 播音主持语言评价问题研究 播音主持高能素质能力培养研究 英语播音主持专业教学创新研究 非播音主持专业背景下播音主持课程教学初探 广播播音主持素养及主持技巧研究 高校播音主持专业教学体系的探讨 播音员主持人评优方法初探 播音主持专业学生思辨能力培养初探 新形势下高等教育播音主持专业课程体系建设研究 播音员主持人多角色播音主持的应变能力研究 播音员与主持人之区别 当代广播传媒播音主持风格“雅俗”之辩 挑战金话筒之播音与主持艺术专业 播音主持基本功之普通话训练 关于播音与主持专业学生艺术实践的研究 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 播音主持批评研究之体系初探 播音主持批评研究之体系初探 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 王秋硕")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 摘 要：播音主持的理论现状与实践发展显现出播音主持批评研究的紧迫性与必要性。本文从学术发展、实践需求、媒介变化的层面分析了播音主持批评的可能性，从学科自身及相关学科的层面探讨了批评的可行性，从本体、功能、主体、客体、方法、标准等六个具体方面论证了如何构建批评的系统性，以期对播音主持批评研究体系提出基本的框架布局。 关键词：播音主持批评;可能性;可行性;系统性 中文分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）07-0052-02
一、引 言
播音主持是“播音员和节目主持人运用有声语言和副语言，通过广播、电视等传媒所进行的传播信息的创造性的活动”[1]。但“播音主持批评”并非只局限于对实践活动的批评，而是从主体、作品、现象、理论、思潮等层面对播音主持所涉及的整体系统进行阐释、分析、判断和评价。播音主持作为媒介与艺术体系内一门新兴的艺术活动，随着传媒事业的大发展呈现出蓬勃的文化景象，但播音主持的理论研究与其实践活动相比却略显苍白，而播音主持批评研究更是鲜有人问津。展开播音主持批评的理论研究对于学科体系的构建与完整、创作实践的匡正与规范、艺术接受的拓宽与升级都具有重要的现实意义。
二、播音主持批评研究的可能性
（一）学术研究发展的需要
播音主持的学术研究大致经历了空白期、零散期、探索期、发展期、成熟期等五个阶段。1940年12月30日，延安新华广播电台开始展开播音工作，这一阶段的理论发展几乎全部来自于实践经验，学术研究处于空白期。20世纪50年代，随着《苏联播音经验汇编》、中央人民广播电台以及地方台播音员经验汇编等三本相关参考书籍的问世，播音主持的理论研究进入了零散的发展阶段。1963年9月，北京广播学院中文播音专业正式招生，播音主持的学术研究迈进了理论的探索期。20年代80年代，随着《播音基础》《播音发声学》等学术理论著作的相继出版意味着研究体系迈入了发展阶段。90年代，《中国播音学》的问世标志着一个新学科的真正诞生。进入新世纪以后，播音主持的学术研究与理论构建逐步跨进了成熟阶段。
但是，相比于纷呈的播音主持活动，理论研究的发展推进仍旧略显缓慢。播音主持批评就是理论研究中一个重要的却被忽视的课题。长久以来，虽然有不少经典的评价性文本，但缺少系统的批评学术研究，更遑论“批评学”的学科建设。批评长期落后于创作实践，尚未走向自觉已成为显而易见的理论困境。批评理论能够指导实践、预见趋势、指明方向;但是在播音主持学术研究中，播音主持批评研究并未得到足够重视，播音主持学术研究自身的发展呼唤着肩负着重任的播音主持批评研究。
（二）播音主持实践的需要
播音主持是一门实践性的专业。但是这种实践不是盲目的、无序的，而应有正确的理论作为基础和指导。“实践需要理论，理论归于实践，当实践发展到一定程度以后，对其进行理论高度的梳理与整合便成为实践活动可持续发展的前提性条件。[2]”从20世纪50年代末60年代初以中央人民广播电台为代表的热火朝天的业务研究，到1993年开始评选的金话筒奖，播音主持的实践活动也在不断发展进步。
当下，播音主持的实践活动在时代环境、媒介环境的影响下风生水起、炙手可热，却又好似陷入山穷水尽、四面楚歌的尴尬之境。严肃节目娱乐化、娱乐节目低俗化，播音主持模式化、肤浅化、冷漠化、私欲化。面对广播电视的发展现状，面对播音主持的实际境况，受众困惑，播音员主持人同样困惑。从专业教育的角度来说，应当让播音主持批评成为高等院校播音与主持艺术专业的基础理论课程。因为对播音主持进行学理层面的批评，不仅可以使学生学会运用播音主持批评理论的观念和方法做出合理的价值判断，更能为他们将来走上播音主持岗位指明方向。播音主持的实践呼唤着播音主持批评的出现。
（三）传播媒介变化的需要
一方面，社会经济与通讯技术的迅猛发展改变了传播媒介的具体形式。传统媒体对于信息的需要前期的设计规划。就广播电视而言，时间顺序、编排意图、受众效果、广告效益等因素都会影响传统媒体的媒介行为。但是以微博、微信为代表的新媒体应用对于信息的是随时、快捷、简洁、个性化的，同时几乎是无成本的;另一方面，新媒体消解了传统媒体中信息发出者和接收者之间的边界，使得传播状态由一点对多点变为多点对多点，每个人都掌握了传播的主动权。“自媒体”时代已经来临。在“关注”与“被关注”的关系下，人人都成为了信息的传播者，客观上造就了一大批业余“评论家”，这些评论用或朴素或夸张的方式表达个人化的情感。尽管这些评论是只言片语、不成体系的，但社会的需要也是催生播音主持批评的重要动力。
此外，新媒体的出现完全依赖于科技的进步，科技的进步则得益于社会的发展。因此，理论研究的价值取向便显得尤为重要，中西文化的碰撞，域内外文化的差异，主流文化与非主流文化的对立，需要坚持正确的创作观、需要坚持坚实的立足点，也呼唤着播音主持批评的出现。新形势下，播音理论的研究只有站在新的历史高度才能打开新局面、迎接新气象。
三、播音主持批评研究的可行性
（一）本学科层面
批评是一种理论活动，其在基础理论之上对批评对象进行提升。播音主持自身的学科理论经过几十年的建设、完善，业已初具规模、走向成熟，给播音主持批评提供了较为深厚的理论基础。此外，当下的一些评论文章，或由于缺少批评理论支持，或由于缺少批评职业素养，呈现出随意化、模式化、个人化、功利化等“伪批评”状态。尽管播音主持批评的展开活动虽未蔚然成风，却也有片光零羽，播音主持批评研究大有可为。
具体到播音主持批评的学科话语构建，应该是在坚持基本的学科标准、审美标准以及评价标准的批评模式下，对本学科范畴内的相关的业界动态、学术现状、现象思潮、学科融合、理论前沿等问题进行系统性、科学性、归纳性的分析、阐释、判断、鉴别，用严谨地思想观点和学术立场、正确的价值定位和情感取向进行清晰明确的理论阐述，形成科学化、复合化、专业化的批评路径。
（二）其他学科层面
媒介批评、电视批评等专业批评出现的时间相对较晚，论著也不甚丰饶，但其与播音主持密切相关。一般来看，播音主持多为其批评对象的一部分。由于批评主体对此缺少专业认识，批评显得不甚专业和深入，有待播音主持专业批评的补充和完善。文学批评、文化批评、艺术批评等伴随人类历史几千年的发展，理论较为成熟、体系较为完善，多有可供借鉴之处。值得注意的是，现下与播音主持相关的评论文章大多从艺术批评的角度出发。诚然，艺术性是播音主持的重要属性，但绝非本质属性，切不可枝附叶从、失去自我。由此亦可见，播音主持批评理论研究的出现已迫在眉睫。
另外，音乐、美术、设计、雕塑、建筑、影视等具体艺术门类的批评有的方兴未艾，有的根深叶茂，它们有着各自的价值尺度和衡量标准，这些亦可作为播音主持批评的参照。
四、播音主持批评研究的系统性
播音主持批评理论研究的系统构建应是全面的、整体的、开放的、发展的，而不应是零碎的、局部的、封闭的、静止的。因此，明确播音主持批评的系统性成为展开播音主持批评研究亟待解决的首要问题。播音主持批评的系统性可以从本体、功能、主体、对象、方法、标准等六个具体方面进行考量。
第一，播音主持批评的本体论。阐释什么是播音主持批评、批评的内涵是什么、如何进行批评的分类。以此为基础，深入到批评的具体范畴，理清播音主持批评的内在含义、本质属性和外在特征。
第二，播音主持批评的功能论。批评的功能并非局限于对理论研究以及学科前沿的补充与创新，更在于对相关文化现象、实践创作、艺术接受等环节的指导，体现为理论构建、填补空白、督导创作、匡正标准、审视现象、推动传播等具有指向性的功能。
第三，播音主持批评的主体论。哲学意义上的主体，一般指的是对客体有认识和实践能力的人。批评人员成为批评主体的集中表现。互联网时代，批评人员的范围不再是传统意义上的专业人士，而是以一种批评泛化的趋势使得大众群体逐步成为批评的创造者。但是正在从事播音主持批评事业的主体理应具有一定的社会、文化、学术定位，具备丰富的阅历、广博的专业知识、睿智的艺术判断能力、高尚的理论人格魅力。
第四，播音主持批评的客体论。客体即对象，包含播音主持作品、播音员主持人、播音主持理论、文化现象、相关学术思潮等。明确播音主持批评对象的指向性、厘清对象的类型与特征是展开具体的、细致的、深入的批评活动的重要结点。
第五，播音主持批评的方法论。方法是一种指导创作、引导接受的现实方式，必须强调其自身的有效性、及时性和创新性。不同社会环境、审美标准、消费趋向，以及不同的学术视域、表现对象、作品形式，都会产生不同的批评方法。同时应当警惕方法的局限性，要以开放语境接受各种具体的批评方法。考虑到播音主持学科的特殊性，民族化的批评方法理应是研究的重点，必须强调批评方法在形式、标准、内涵等具体路径上的民族特征。
第六，播音主持批评的标准论。批评标准的确定是批评活动的关键问题之一。不同的批评标准会催发不同的批评结果。播音主持批评的标准界定必须依托于政治、文化、艺术、媒介等社会环境，没有相对统一的衡量标准就难以对不同的批评对象进行把握。
播音主持批评的这几个方面相互联系又分工明晰，紧紧围绕着广播电视语言传播的“音声性”特征，在“美学的、历史的”宏观框架之下，追求艺术性与思想性的和谐统一，坚持“以人民为中心”的核心标准，可以形成较为完善的播音主持批评体系。
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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 2014年11月6日晚， 以廉政建设为主题的大型现代豫剧《全家福》在河南郑州首演
虽然已经在河南巡演百场、观众逾15万人次，但真正让反腐豫剧《全家福》闻名全国的，是2015年4月中旬在梅兰芳大剧院演出的两场――来自中央国家机关的近2000名干部成为观众。它在北京的第一场演出则是在中央党校。
“一位来自科技部的女干部红着眼圈表示”、“许多党员领导干部用纸巾擦拭着眼泪”……在河南演出时，曾有处级干部在剧场里失声痛哭。
中央党校常务副校长何毅亭称：“这场戏比十场报告的意义都大”。中纪委副书记吴玉良则在梅兰芳大剧院的演出后表示，要在全国推荐推广《全家福》。
这部“不少剧情都由河南真实案例改编而来”的豫剧，三改剧名、十修剧本。
就写一个家庭的毁灭
《全家福》在剧情上并不复杂：就要升任市长的常务副市长韩英杰因经济问题被查处，女儿韩琳琳目睹30年前的“全家福”照片，回溯一个农民家庭两代人的奋斗史，揭示“一个曾经让亲人引以为傲的‘励志明星’和‘成功典范’，却在金钱、女色的诱惑下跌入了贪腐深渊。巨大的震动和落差，引起了韩琳琳痛苦的反思和追寻。”
其结果，则是女儿婚事中止、妻子疯癫、父亲去世等一系列家庭悲剧。
作为《全家福》导演，河南豫剧院艺术总监、艺术发展部主任张平告诉本刊记者，河南省委常委、省纪委书记尹晋华对于该剧提出的目标――“要让河南科级以上的干部看了一夜睡不着！”
张平是国家一级导演，此前执导的代表剧目有豫剧《程婴救孤》《村官李天成》《焦裕禄》，京剧《孔雀东南飞》《项羽》，评剧《任长霞》等50余部，曾先后5次获得“五个一工程”奖，3次荣获文化部“文华导演”奖。
河南豫剧院办公室主任董继武则告诉本刊记者，该剧是尹晋华亲自策划并交给他们的任务，河南省纪委、宣传部和文化厅对此高度重视，3个部门“一把手”都直接参与了创作、修改和演出。
早在2013年9月，尹晋华便向河南豫剧院院长李树建提出，廉政反腐的工作也要从文化、思想方面来抓，希望创作一台反腐败戏剧精品力作。
除了《全家福》，河南省纪委还牵头摄制了大型廉政文化纪录片《鉴史问廉》，正在央视热播，亦受到了中共中央政治局常委、中纪委书记的肯定。
“按照传统的剧本套路，一般都是写纪检人员身边的人违法犯纪，纪检人员经过思想斗争，最终大义灭亲。”张平说，“我们没有展现主人公犯罪的过程，而是突出了他犯罪以后家庭成员的痛苦。希望这些情节，能像一根针一样扎到一些人心里，看后切身感觉到自己身上疼。”
张平说，“尹书记明确要求，这个戏不写纪检人员，就写一个家庭的毁灭，让大家看了有警示。”
这位2010年上任的河南省纪委书记，2013年在《人民日报》的一篇报道中说：每位干部都想飞得早、飞得高、飞得快，但是实际上最应该考虑的是“落得稳”。
不摔下来就是好作品
尹晋华一开始就向创作组提出：“文艺作品要走钢丝，不要走平地。”
“他说，不摔下来就是好作品！”张平回忆，尹晋华提出，文艺工作者一定要给自己设置难题、写痛处、写矛盾的激烈程度，才能教育人。
“省纪委给我们提供了真实的案例，包括官员的忏悔书和纪委工作人员的办案故事。”张平告诉本刊记者，豫剧院领导和创作者阅读案卷、采访办案人员，“但是写落马厅官的家庭故事，河南就这么几个，都知道是谁，谁敢写？”
此前据河南省纪委相关人士对媒体介绍，韩英杰由该省几个“落马贪官”的真实故事集纳改编而成，包括开封市原市长周以忠、河南省水利厅原厅长张海钦、河南省教育厅原助理巡视员靳建禄等。
其中，周以忠在担任南阳市委副书记、开封市市长期间，利用职务之便，在土地规划出让、拨付经费及人事调整等方面，为他人谋取利益，共非法收受人民币951.5万元，已被法院判处无期徒刑。
张海钦，曾任周口市长、河南省水利厅厅长、党组书记等职。2008年11月以、巨额财产数罪并罚，已被判处无期徒刑，，并处没收个人全部财产。
靳建禄，1949年出生于新郑市一个普通的农民家庭。先后任河南省教育厅有关处室秘书、副处长、处长，直至省教育厅副厅级的助理巡视员。2007年，他因贪污罪，被判处无期徒刑，。
张平说，尹晋华要求创作组“写出人性”。
这位省纪委书记认为，当前多数官员、尤其是80年代初大学生出身者，多从农村一路走来，成长不易。“尹书记说，这些人也许曾是优秀的好干部，但功是功，过是过。人物塑造要有血有肉，多个侧面，不要刻板。” 2015年3月29日，廉政豫剧《全家福》郑州上演
“要写就写得真实！”正是有了省委常委的支持，剧组开始全力发动。
譬如剧中韩英杰的老领导，市委书记柳淑琴说自己“也是有责任的”，称自己提拔带病干部是失职，作检讨――“尹书记就说这个是真实的，可以演！”
韩琳琳到隔离室看望父亲，创作组的原来想法是女儿给父亲写信――“尹书记就说可以演看望。但看望时旁边得有两个工作人员，避免父女串供！”
同在这一场，柳淑琴到隔离室探望老部下，剧本里原本一上来就是责备，“但纪委常委、监察厅副厅长付静加了一段‘ 你瘦了，头发也白了，姐心疼了’。”
张平说，“‘姐’这个称呼不是我们随便加的，是付静自己曾看望过犯错误的老朋友，以自己的经历加上去的。”
上升到对党的信念和原则
虽然放手编排，但反腐题材重大且敏感，剧作者未必能洞悉办案程序和边界。于是“每一场剧本研讨，省纪委、宣传部和文化厅都参加，我们反复修改了十来版，剧名也改了3次。” 张平告诉本刊记者，“最初是《代价》，然后改为《人生》，最后才改为《全家福》。”
原因是，“全剧由韩英杰的女儿韩琳琳来讲述，由一张30年前的‘全家福’照片，引出一个农民家庭两代人令人感叹唏嘘的奋斗、堕落史。相比前两个名字，这个更有戏剧性、更切入本质！”
修改不乏细节。
譬如剧中第三场，韩英杰被隔离审查后，女儿韩琳琳去找柳淑琴申诉辩冤。
“最初的场景设置是去书记家里，但河南省委常委、宣传部部长赵素萍就指出‘只能去市委办公厅’。”同时，按照最初的编排，女儿认为反腐败自己父亲被查，是“隔墙撂砖头，砸着谁是谁”。在河南省纪委的斟酌下，这句台词改成了“查住谁、谁倒霉。”
根据要求，整个演出没有“”两个字，都是说“隔离审查、隔离调查”。
10次修改，最大的改动是压缩了情感戏码。
在张平看来，最初的剧本更为感人，比如有一个没有出场的姑姑，在主人公成长路上付出很多，“最初是爷爷讲、爸爸讲，都来讲，后来就压缩了。又比如韩琳琳的男朋友，在韩家出事后离开。原本这个男孩是要回到琳琳身边，但后来也删了。”
张平称，“我们的考虑就是，要把这些家庭情感，上升到对党的信念和原则，要提高到政治高度。”
待修改完毕，《全家福》从开始排演到首场演出只用了15天。该剧编剧姚金成据此曾对媒体表示，“演员们排演此剧的情绪极度高涨，大家都被这个剧情感染了！”
在糖后面藏一颗药
《全家福》在河南省18个地市巡演时，河南省纪委明确要求每个干部带上家属一起看戏。
“这虽然是个政治性很强的报告剧，但也是一出艺术性很强的人生哲理剧。”董继武称。
“教育不能教条化。”尹晋华曾告诉创作组，“就像给小孩喂药，在糖后面藏一颗药 ，小孩吃糖的时候就一下吃下去了！”
父女俩在隔离室交谈的一幕，当时韩英杰万念俱灰、绝食三天三夜，纪委找来韩琳琳。
“最初的处理版本，韩英杰被开导后拿着饭就吃了。”张平告诉本刊记者，“但现在的处理是，女儿在小提琴的伴奏中，温柔地梳理父亲蓬松的白发，然后纪检人员送上饭盒，父女慢慢靠拢，坐上一个台阶，慢慢打开饭盒，女儿拿起勺喂父亲喝粥。”
“勺子还没到口呢，父亲的嘴唇开始颤抖。女儿慢慢地一口一口喂粥，父亲全身颤抖――不用哭，但观众都能感受到他在落泪！”张平说，100多场巡演，每当这一幕，橙红色的灯光慢慢压脚，全场都爆发出雷鸣般的掌声。
张平称，“演出中收获观众掌声的地方，都是贴近现实，带着浓厚人生味的。”
譬如在第四场，韩英杰被隔离审查后，妻子跟女儿反省：“刚开始谁送礼一律挡在门外，真的是一针一线也不拿。到后来面子拉不下，收点礼心里头七上八下像猫抓。就这样礼包慢慢由小变大，万儿八千眼皮都不夹。谁送少了心里还不高兴，谁送多了不由得脸上笑开花。”
在如此推心置腹的坦白后，妻子感慨：“早知道你爸要落这下场，唉！说破天咱也不能温水煮青蛙！”并决定上报房产。
如果说反腐教育是《全家福》的药用所在，那剂量最大的或在最后一幕。
在因贪腐而引发的女儿婚事中止、妻子疯癫、父亲病逝等变故之后，主人公悔恨痛哭：“如果我当初选择拒绝诱惑，不走上这条歧路，我的人生、我的家庭，本来应该是完全不同的命运啊！”
这时，张平设立了灯光变幻的假设与定格：全家福的大相框里，女儿和女婿身着新婚盛装，妻子温柔娴熟，扶着父亲笑盈盈地亮相，而主人公，也如往日，一副春风得意的模样。
“谢幕了，观众们都迟迟不肯起身。”
张平说，此前在河南省地税局的专场演出上，谢幕后大家久久不动，尹晋华含着泪走上台，嘱咐大家一定要严以律已、遵纪守法。