吸血鬼的“进化”

1915―1916法国无声片导演费雅得将“吸血鬼”搬上了银幕，从此，游荡在影院黑暗中的吸血鬼，就成了观众心头挥之不去的梦魇和诱惑。人们害怕他，却又趋之若骛，“恐惧”构成了观众喜欢此类电影的的永恒情结。吸血鬼实际上就是一个“文化禁忌”，这是人们害怕它的原因，在他身上没有道德、爱等人类主流文化价值的体现，他不被上帝眷顾，无法在日间行走，他永远的被放逐在人类文明之外的荒郊野堡里，他构成一个时代主流文化的对立面。但今年由伦・维斯曼导演的吸血鬼题材恐怖片《黑夜传说2：进化》却想剔除我们的恐惧，把吸血鬼从文明的禁忌里拉出来，让它们成为主流文化价值的体现和象征。从文化意义上说，《黑夜传说2：进化》是吸血鬼在电影史上的一次“进化”。

一、要异性不要同性

吸血鬼通过吸血进行繁殖。吸血和“性”在吸血鬼题材的恐怖电影里一直是一对孪生姐妹。这种孪生性使得同性恋、等文化禁忌可以象征性的呈现在银幕上，并通过主流文化的审查。这也促成了此类电影的心理机制。但在《黑夜传说2》中吸血鬼作为同性恋等文化禁忌的隐喻被弱化甚至消失。在影片中只有邪恶的吸血鬼玛柯斯才吸同性的血。此外影片中出现的吸血鬼都是在异性之间吸血，而且两个男女吸血鬼主人公迈克尔和塞琳娜之间还是为了“爱”和“拯救”：在影片开始处，塞琳娜曾经给迈克尔一袋他人的血以备他食用，但这袋血被麦克舍弃了，因此当麦柯生命危险时，塞琳娜割开了自己的手腕，用自己的鲜血拯救麦柯。在影片中迈克尔吸血时的样子也不狰狞，没有象我们熟悉的吸血鬼那样露出尖牙和急不可待的神情，他吮吸的样子简直可爱的象一个婴儿。但可怜的玛柯斯就没那么幸运了，导演总是安排他扑向同性，并且极尽能事的渲染玛柯斯吸血过程的残忍和暴力。影片这种处理与主流文化对异性恋和同性恋的价值判断潜在地吻合在了一起。因此在塞琳娜和迈克尔结合在一起的场面里，尖牙和鲜血的消失也就不奇怪了。尖牙和鲜血与性的分离在以往的吸血鬼电影中是很难发现的。吸血鬼题材的恐怖电影里，两性欢爱往往以凸现本能意味为主，尖牙和鲜血就是这个本能欲望的符指，即使在异类的吸血鬼片《惊情四百年》里，导演科波拉虽然对吸血鬼进行了人性化处理，异性仍然会和鲜血联系在一起。正是这种联系使得我们最终也不会与吸血鬼的异性恋爱完全认同，这多少保留了一点我们的恐惧。而在《黑夜传说2：进化》中异性吸血鬼之间的“爱”太过于干净了，以至与我们以为缠绵在银幕上的两个吸血鬼就是莎翁笔下的罗密欧和朱莉叶了。

在以往的吸血鬼题材电影中，同性和异性之间的吸食血液是没有高低之分的。在《黑夜传说2：进化》中这种平等性被打破了，同性之间的吸血不仅暴力血腥而且还和死亡捆绑在一起，玛柯斯在吸食同性的血后总是把被吸食者杀死。同性与死亡，异性与爱的联系，或许是影片情节上的偶然处理，但这种偶然性的处理却与主流文化对同性恋的无意识恐惧(同性恋意味着人类繁衍的不能)吻合在了一起。吸血鬼的反文化性是他的魅惑力所在它的文化禁忌象征，使我们恐惧和好奇。《黑夜传说2：进化》中新生代吸血鬼却剔除了我们的恐惧以及这种恐惧背后蕴涵的文化禁忌象征。现在，在玛柯斯等传统的吸血鬼死后，我们面对新生代的吸血鬼塞琳娜和迈克尔时，我们喜欢他们的原因不是因为害怕了。

二、科技的入侵

1931年，环球电影公司推出了两部恐怖电影勃朗宁《德拉库拉》又译《吸血鬼》和詹姆斯惠尔《佛兰肯斯坦》又译为《科学怪人》，为好莱坞确立了恐怖片的类型。从那时开始吸血鬼和科技一直成为恐怖片的两大领军题材。它们按照自己的逻辑在各自的疆域内发展着：吸血鬼电影按照超自然的异灵和宗教的逻辑来建构自己的恐怖世界；科技题材的则针对科学的发明和科学家，不断的发挥着自己的恐惧想象。现在科技率先打破了两者当初的疆界，这种变化在九十年代的《惊情四百年》里就有出现，在那部影片里科学化身为一个医生而出现，但最终战胜吸血鬼的是“爱”而不是医学研究。晚近的吸血鬼题材电影《刀锋战士》里，科技的影子更浓了些，但主要依靠的还是传统的武器和方法。科技只是一个若隐若现的配角，并不能在吸血鬼的世界里掀起多大的风浪，真正将吸血鬼的世界绞的一塌糊涂是《黑夜传说2：进化》。在《黑夜传说2：进化》中到处充斥着各种新式的枪械、炸弹、电脑、汽车、轮船、飞机，并且它们的作用直接关系着剧情的发展和最终的力量对比。塞琳娜和迈克尔与玛柯斯的第一次交锋，就是利用了枪械和卡车躲过了玛柯斯的追杀，除了玛柯斯这个邪恶的吸血鬼之外，其他的吸血鬼都拥有现代的武器，他们用子弹代替了他们的牙齿。只有玛柯斯固守着吸血鬼的传统，用自己超自然的灵异能力与科技作着不妥协的斗争，虽然他被子弹打的遍体鳞伤，被卡车挤得鲜血淋漓，他始终没有用枪械让自己省力一些，他的这种不妥协，也迫使塞琳娜和迈克尔也必须用自己的吸血鬼的身份与玛柯斯作出最终的对决，但最终玛柯斯发现他的这种努力是徒劳的，当他恼怒的把向他兄弟扫射的直升机从天上拽下来时，他怎么都想不到科技的生命力是那么的顽强，这个烦人的“钢铁苍蝇”的螺旋桨会把他的不死的躯体绞得粉碎。

科技的幽灵的对吸血鬼电影的入侵不仅改变了吸血鬼的战斗方式，还改变了吸血鬼的存在空间。影片中吸血鬼长老玛柯斯的父亲亚历山大象一个科学博士，他在一艘装备着现代化科技的轮船上，指挥着一支拥有先进的现代化武器的特种部队，一身“骇客帝国”风格的打扮塞琳娜带迈克尔进入他的房间时就象是一个科学研究者。她在在她的充满科学实验设备的房间里研究狼人的基因。哥特式的古堡，贵族的假发、丝绸的长袍变成了机械、金属和皮革。神秘宗教气氛被工业和信息时代的机械和生物奇观代替了。科技在《黑夜传说2：进化》里给吸血鬼穿上了新的美学外衣。

三、杂交文化的神话

在一个全球化的时代，在一个文化多元的时代，人们需要面对太多的“异己”。但对“异己”的盲目排斥和维护自身文化的纯粹性也成了不和时宜的冲动，法西斯式的“纯粹种族”的观念早已被扔到历史的垃圾堆里去了，追求不同文化和种族的之间的理解和交融已经成为当今的主题。《黑夜传说2：进化》中的对新生代吸血鬼的塑造可以说是对这样这一种文化和种族杂交观念的认同。

在影片中，吸血鬼和狼人互相杀戮绵亘几个世纪，他们把对方当成是自己的天敌。这样一种观念成为这个黑暗世界一种固定不变的“文化潜意识”。但他们却不知道所有的这些神圣的“天条地律”缘之于吸血鬼长老玛柯斯等几个人的“私欲”。直到有一天，另一种新的元素进入到这个杀戮的世界里才使得以消灭对方为使命的价值观念开始瓦解。这种新的元素就是迈克尔。迈克尔身上有一半狼人的血统，另一半则属于吸血鬼，这种混合血统，使迈克尔即拥有了狼人神奇力量也拥有了吸血鬼的不死之身，但玛柯斯实在太强大了，迈克尔虽然有着混血的神秘力量，但还是无法战胜他，在轮船上迈克尔竭尽全力还是被玛本思钉在了甲板上。为了最终消灭玛柯斯，影片制造了一个“杂交”神话广个神秘人物亚历山大出现了，他既是吸血鬼长老玛柯斯的父亲，又是狼王的威廉的父亲，他将自己的鲜血献给了塞琳娜使她成为一个力量无穷能在日间行走的混血吸血鬼。于是在影片的结尾，塞琳娜和重生后的迈克尔与吸血鬼长老玛柯斯和狼王威廉的进行最终的PK，并最终消灭了他们。这场胜利与其说是塞琳娜和迈克尔的胜利不如说是混血文化的胜利。

异性恋、科技文明、混血文化都体现着当今文化的主体价值，吸血鬼这个原本作为文化禁忌的象征，在《黑夜传说2：进化》开始成了文化认同的对象，这对于1931年观看《德拉库拉》的观众来说是很难想象的。这些变化的苗头虽然从九个年代《惊情四百年》《夜访吸血鬼》《刀锋战士》就已经开始，但从来都没有象《黑夜传说2：进化》体现的那么集中和成熟过。当进化后的吸血鬼从黑夜里走出来成为一个日行者后，我们忧虑的是吸血鬼题材电影的传统意象和风格会不会象影片的题目《黑夜的传说》那样也成为一个传说呢?