《耳朵大有福》:苦涩的幽默等

《耳朵大有福》：苦涩的幽默

看到片名和范伟的名字以为这会是一部让人尽情享乐的喜剧，看过之后却发现虽然电影有很多搞笑的小段子小台词，笑过之后却是无奈和心酸。

范伟说电影是“精致粗粮”。的确，相比大片的高成本、大制作，它出身卑微，就其质量而言只能算作“粗糙”，但绝对精良。生活本来就是平淡甚至粗糙的，柴米油盐酱醋茶，哪个涨价都能让人抓耳挠腮。那些光鲜、那些奔驰洋房，对于大多数人，只是“艺术”，往往与己无关。电影很平淡地展现着退休工人老王的生活，算不上一个完整的故事，却恰恰是对生活最真实的还原体现。范伟的角色很有福相，不仅是耳朵，还有那张颇有喜感的圆脸，可他的生活真有那么多福气吗？想来是一种自我安慰的心理治疗吧。退休在家，银根紧缩，妻子卧病在床，儿子不务正业，女儿婚姻不幸，无数的压力压得他无法透气。他斤斤计较，算计毫厘，却大方掏出一百块犒劳为自己女儿出气的朋友，这是一种豪气，一种尊严，更是一种责任。身为人父才知做父亲的疾苦，当看到老父亲每天连顿像样的伙食都没有时，那一刻他表现了前所未有的愤怒。也许，身边的家人对于他才是最珍贵的。

他不抛弃，不放弃，一直坚持着追求更稳定的生活，每一个细微的机会他都不放过，因为他始终把握着内心最根本的信念。命运像流沙，无论如何紧握，都无法改变最终滑落的结局，这正是电影很悲情的地方，老王努力想改变一切，却不得不面对无奈的生活。命运有时候就是这么不公平。老王不是大人物，更不是英雄，甚至比很多普通人还要脆弱，他无法战胜困难，却也不甘心被打垮。尝尽了生活的苦涩，被生活撞得头破血流，他依旧坚挺。

这真的不是喜剧，虽然很多台词幽默异常，具备成为流行语言的潜力，可是笑过之后，会发现面部肌肉是僵硬的，一种叫做“苦涩”的滋味，不自然地爬上了眼角。幽默，可以让人笑到岔气笑到流泪；也可以哭着微笑，是苦笑，苦是因为无奈，笑是因为对生命还有信心，比如《耳朵大有福》。

广州读着：

非常规的爱情电影《蝴蝶飞》

看完《蝴蝶飞》第一感觉是不太像一部好的“爱情电影”：片中的“人鬼爱情”有点没头没尾，要惊吓不惊吓，要浪漫也谈不上，整部片阴阴冷冷。可过后细细想来，其实，《蝴蝶飞》不是一部“常规”的电影，也就是说，它既不适合用常规的爱情片标准来衡量，也不适合用常规的“杜琪峰标准”来衡量。

无须把故事看完就知道了，这其实又是一个老套的故事：活着的人其实已经死了，死了的人其实还活着。实际上，恩佳也好，东东也好，都是活在过往记忆里的人。这部电影讲得最多的，是人如何面对过去，如何面对心结。整个剧本的两段主线感情以李冰冰为支点展开，一个是李冰冰与周渝民，一个是李冰冰与黄又南。编导其实并未太多讲述李、周二人“感情”的发生发展，更多的是讲人如何去“对待”这种感情――无论是回忆中的还是现实中的。我们并不了解：到底李冰冰爱不爱周渝民？到底李冰冰爱不爱黄又南？因为影片的重点不在这里，《蝴蝶飞》的重点是说人在面对一生中最大的遗憾或心结时，要如何走出困境，得到新生与解脱。所谓“蝴蝶飞”，也是这个意思。正因为如此，所以尤勇在片中的穿插出现才有意义。他也面对着与李冰冰同样的问题，他也需要有新生与解脱。当他能真正面对自己说出“对不起”的时候，他的蝴蝶也出现了。

《蝴蝶飞》不是杜琪峰的转型之作，他也描写过爱情，只不过他对爱情的刻画和王家卫不同，没那么唯美浪漫，也没那么积极。坚守港片多年，使得杜琪峰式的爱情也充满了宿命的味道：《钟无艳》的美貌与爱情永远不能并存，《孤男寡女》的办公室恋情阻挠太多，《向左走向右走》的故事唯美中更多的是无奈，《瘦身男女》的爱也并非传统的“男才女貌”。但他刻画的情感却有着独到的能打动人心的部分，比如《钟无艳》里的那句“有事钟无艳，无事夏迎春”，再到《蝴蝶飞》里老父亲的潸然泪下……因此，《蝴蝶飞》也许仍可算是部爱情片，但又不是部普通的爱情片。

银川读者：赵香

现代版的“羊吃狼”的故事

公映之前，影片的详细故事被《我叫刘跃进》剧组列为一级保密内容，各种宣传资料甚至编剧翻过来调过去就是这么一句话，“一只羊，意外地闯进了狼群，最后几头狼自杀了”。以前都是过亿的大制作事先藏着掖着，到了影院才见真章，这次“刘跃进”让我们领略到国产小成本艺术片在操作上的趋向规范。刘跃进的经历并不复杂，用三言两语就可以说清楚，但是他在这番经历中内心的复杂变化、遇到的形形的人、各种让人哭笑不得的事件都不是简单能说清的。刘震云本身是作家，比普通编剧有着对生活更加深刻的认识能力和概括能力，他自动自发地把自己的影片上升到原型的高度，就是“一个现实社会中的古老寓言，或者说，我用现代生活，颠覆了‘狼吃羊’的古老寓言。”

无法否认，《疯狂的石头》催生了一批电影，这批电影各有不同，但共同的特点也非常明显，那就是黑色幽默，不单纯是搞笑打诨，而是直面生活、直面小人物的喜怒哀乐，而且追求叙事的快节奏，观赏性是其第一要义。导演马俪文说黑色幽默的直观表述就是“大难临头的幽默”，刘跃进是一个傻乎乎的底层小民，他无意中进入了一个他想都不敢想的圈子，结果引出了各色人等，搞得天下大乱，让原本看起来高高在上、坚固无比的东西瞬间坍塌。一头温顺顺傻乎乎的羊干掉几头嗜血凶残的狼，这就是当下中国的黑色幽默。得力于演员的精彩表现，电影的真实感和幽默感就更加吸引人。李易祥的表演较以往多了些许幽默感，肢体动作和台词都有出色之处，秦海璐的戏份不多，但其对白中的东北方言亦增添了不少趣味。影片中值得一说的是新影联老总高军的演出。那个“主任”手下的眼镜佬角色居然颇有功架，戏味十足，确实有些出人意料了。另外影片中的一些小角色也都很好看，例如街头拉二胡卖唱的老头和刘跃进的儿子都意外地表演精彩。

太原读者：陈静

一部山东人的奋斗史《闯关东》

步入2008年伊始，央视一套大戏《闯关东》热播，山东人朱开山及其一家可歌可泣的故事吸引着、感染着中国。

山东人在全国向来口碑不错。但作为一个群体，山东人到底都有哪些特点？想不起有哪部作品能全面、准确地表现出来，用的最多的关键词是：“吃苦耐劳”、“热情好客”、“诚实可交”，可并不全面。

《闯关东》写的虽然是一百多年前的山东人，但真实的故事，血肉丰满的人物形象，会让全国观众对山东人有新的认识：山东人富有开拓精神，面对天灾人祸造成的生存危机，不是听天由命坐以待毙，而是靠艰苦奋斗开拓生存空间，到千里之外的东北大地顽强地扎根、生存、创业、发展，充分表现了山东人坚韧、顽强、勇敢、勤劳的精神。山东人下地会务农，进城能经商，足智多谋，生财有道。山东人善良厚道，靠诚信立身。山东人深明大义，国难当头挺身而出。可以说，《闯关东》集中展现了山东人的优秀品质，朱开山的形象，令山东人认同、自豪，也会让全国的观众信服。

听说这部电视剧运作非常成功，带来了不菲的经济收益。但我认为，这部电视剧最大的贡献是成功塑造了山东人，让一部山东人的奋斗史占据了央视一套长达20多天的黄金时段，每天吸引着亿万观众的眼球，感动着他们的心灵。《闯关东》自开播以来，不单是在山东地区，在全国各地的收视率都是节节攀升。

影视作品是直接面向大众的文化载体。借助影视作品传播文化，是典型的寓教于乐，更容易让人接受。最明显的例子就是好莱坞电影在输出美国文化方面所起到的作用。《闯关东》的故事生动感人，故事的主角是山东人，而贯穿其中的灵魂是一种山东精神――山东人血脉中的优秀文化。借助于这部电视剧的广泛传播，这种优秀文化得到了提升、弘扬，不仅会以其独特的魅力激励更多的山东人，也会影响全国各地的观众。

济南读者：王玉珍

我们需要甘于寂寞的“许三多”

王宝强因成功饰演《士兵突击》中的“许三多”人气可谓如日中天。说王宝强走红，可以说主要是得益于“许三多”深得人心，而王宝强不过是有幸成了这个虚构人物在现实中的化身。王宝强却因此正在成为消费生活中的风云人物，媒体娱乐版对他的追捧连篇累牍，各种采访让王宝强应接不暇。

王宝强的价值，在于“许三多”在社会上产生的共鸣，然而，王宝强如果因此就毫无节制地收获扮演“许三多”的成功，很可能会毁掉“许三多”这个形象。“许三多”让人们喜爱，是因为在他身上，有着如今十分稀缺的品质，那就是远离浮躁、坚守寂寞。虽然因此他被看作是缺心眼、一根筋，不合时宜，但没有这样一种甘于寂寞的精神，许三多也不可能始终奉行“不抛弃、不放弃”，恪守“有意义的事就是要好好活，好好活就是要做有意义的事”。显然，如果让“许三多”活跃于喧嚣之中，就是让“许三多”否定自己、终结“许三多”。而且，“许三多”的成功，几乎每一步都离不开战友的相助。只突出“许三多”，无疑是对“许三多”这个形象的扭曲。至于王宝强自己，也不适宜因此“转型”为忙于走穴的“创收大户”。人们对王宝强寄予厚望，王宝强也确实有着很强的潜力，但如果急功近利，不能像许三多那样甘于寂寞，那么，很可能很快就归于平庸，乃至成为过眼云烟。

当今的人们也并不缺娱乐明星，缺的是甘守寂寞的“许三多”。