我看青春文学

在文学意义上，嘉兴是属于茅盾、徐志摩的城市，是属于王国维、丰子恺的城市，当代文学史上嘉兴走出了黄亚洲、余华，今天著名作家李森祥也在场，我来这里讲，真是诚惶诚恐。我想评述一些当代中国热点文学现象，和大家聊聊青春文学、当代散文、中长篇小说。

第一个话题是青春文学。谈到文学，首先要谈到的是文学的缔造者――作家。当代青春文学的当红作家有一批耳熟能详的名字，比如韩寒，比如郭敬明，再比如张悦然，等等。称“少年作家”是误导、炒作，这些人大多为二十四五岁，也许中学时代就开始写作，但哪个作家不是少年时代就开始练笔？“五四”新文化主将除鲁迅38岁写《狂人日记》外，郁达夫、郭沫若、徐志摩的代表作20多岁就写成。现在40来岁叫“青年作家”，25岁只好叫“少年作家”了，这是没道理的。

这些作家还有一个特点：出自《萌芽》杂志创办的新概念作文大赛，后来出的书可称为新概念升级版。好事者还划分出韩寒、郭敬明、张悦然等偶像派和李傻傻、孙睿等实力派，其实大同小异：

一、无一例外写成长小说，写自己的故事，很切合当代大中学生的心态。主人公无一例外是叛逆者的形象，和成年作家的少儿文学作品写的乖孩子相区别，基本上是个“坏孩子”，很符合当下青少年的叛逆心态。疯疯癫癫、痴痴傻傻的小燕子都那么红，青春文学作家一夜成名就不奇怪了。

二、有一点是他们的秘密武器，这些作家的语感能力非常强，文字语言能吸引读者的眼球。夏去秋来，他们会写“当这只甲虫从一片树叶爬到另一片树叶，一个夏天掉下来了”；心里难过，写成“装在心上会跳的东西被砂皮打磨了一下，生痛”。

但客观地说，这些作家的作品普遍存在不成熟的现象，有缺陷甚至是硬伤，影响他们走得更远：

一、作品模式化程度太强。往往是成长的经历加上吸毒、泡吧、三角恋等成人世界的元素，是写生理的成长而非心理成长，更未折射出时代民族文化的变易。读者在阅读多部作品后感觉雷同，缺乏新意。郭敬明《梦里花落知多少》稍好一点，但是抄袭之作。

二、文学素养不够，文学准备缺乏。有出版家对22个青春作家进行采访，发现这些作家都未很系统地读过文学名著，对他们影响最大的书有的说是苏童的《妇女乐园》，有的回答是余华的《18岁出门远行》。内在积累的匮乏也导致这些作家难以在文学的道路上越走越远。当然有例外，文学天才可以从不看别人的书，但22个青春文学作家普遍准备不足，就是一件十分可疑的事。

三、对文学的贡献很少。一个重要作家的产生，关键是看这个作家给以往的文学注入了什么新的东西。纵观这些作家，并未对文学作出多大贡献，他们多数还在模仿。譬如说，郭敬明在模仿美国科幻小说和日本动漫的基础上创造了自己的所谓的“奇幻小说”，韩寒自《三重门》后一本不如一本，尽管他自己说一本比一本好。

以上是开场白，一方面青春文学走红，一方面有明显缺陷，总体来说，文学价值不大。

(本文节选自盛子潮先生2006年1月在浙江嘉兴所作文学讲座的第一部分内容)

【作家简介】

盛子潮男，浙江杭州人，1957年9月出生，1985年厦门大学中文系研究生毕业，文学硕士。1994年加入中国作协，1998年评定文学创作一级，现任浙江文学院院长、浙江少年作家协会常务副会长。20世纪80年代中期起，在《文学评论》等100余家报刊发表文学评论、美学论文150余万字，出版专著《诗歌形态美学》（与朱水涌合著，厦门大学出版社出版），《小说形态学》（海峡文艺出版社出版），《诗和小说的艺术阐释》（浙江文艺出版社出版），另有诗、散文百余篇散见全国各家报刊。主编《吴越风情小说书系》、《浙江跨世纪文丛》、《新实验小说选》等几十种。