刘钢 基于理性判断的收藏

刘钢以不同历史时期为线索的艺术品收藏共分为清朝时期油画、民国时期油画、红色油画、当代艺术四大组成部分。近年来，其所关注的方向更延伸至抽象绘画领域。在刘钢看来，艺术品收藏在凭借直觉感性的同时必须运用理性判断。其收藏判断所依赖的并非仅仅是艺术品所带来的瞬间打动，而是更多考虑这种打动的延续性，即作品的艺术价值是否能够经得起时间的检验。

艺术汇：你的油画类收藏涉及几条不同线索，能否做一个简要的介绍？

刘钢：我的油画收藏分为四个线索：第一，清朝时期油画，从朗世宁开始一直到清末外销画。我觉得，国内无论艺术史论界还是收藏界对这一时期油画的关注都很欠缺。既没有看到国内学者写出一部高水平的专著，也没有看到任何大陆美术馆建立起比较完整的收藏。中国美术馆虽然有一些清末油画，但大都不是上乘之作。由于国内不重视，因此我“有机可乘”，收藏到一些清朝油画精品。第二，民国油画，从袁世凯时期一直到抗战胜利。这个时期的油画我只收藏了十余件，但其中有几件是博物馆级别的作品。第三，红色油画，从建国之初一直到结束。我收藏这一时期油画的角度与其他人略有不同。比如中国美术馆收藏有大量红色油画，但他们的收藏基本上是基于政治宣传。但我是从历史事件的角度建立这一时期的收藏。第四，当代艺术，从1979年的《星星画展》一直到现在。

艺术汇：对当代艺术作品的收藏是从何时开始的？

刘钢：我从1993年开始买当代艺术家的作品。

艺术汇：那个时候差不多是中国当代艺术起步不久的阶段。最初当代艺术带给你的感受是怎样的？

刘钢：刚开始的时候没有当代艺术的概念，我只是觉得90年代末出现的作品在题材和表现手法方面与前人有很大的区别。

艺术汇：是否可以这样理解。最初收藏当代艺术的初衷更多是出于对你绘画收藏体系的一种完善？

刘钢：不是这样的。最初我并没有建立收藏体系的想法，只是到了2009年，我意识到自己的收藏无意之中已经形成体系，之后才开始注意对收藏体系的完善。我最初收藏当代艺术的初衷是觉得这样的作品很有时代感，表现出自己生活的时代。

艺术汇：与前三条收藏线索不同。当代艺术是正在发生的、未经历史沉淀的创作，且为数众多。在对这一类作品收藏的不断推进中，你是如何形成自身的收藏判断标准？

刘钢：收藏当代艺术我有几个参考因素：第一，表现当代重大事件的作品；第二，表现当代社会状态或者精神面貌的作品；第三，对历史反思的作品；第四，表现世俗生活及思想的作品；第五，用新颖独特的手法表现哲学理念的作品。

艺术汇：从这几个参考因素中可以感受到，其在很大程度上涵盖了当代艺术家创作所涉及的主要题材或内容。那么，针对具体艺术家的创作而言。促使你对某个艺术家的作品进行收藏的考量标准或因素通常有哪些？

刘钢：有一定的知名度，或者虽然知名度不高但有可能在绘画史中留下痕迹的艺术家。

艺术汇：很多收藏家在谈到他们收藏某件作品时往往是出于与作品产生的某种共鸣，或者说一种被打动感。这是否同样是你的体验？在收藏中，你认为应当更多动用理性判断抑或依赖直觉感性？刘钢：我与其他收藏家一样，挑选藏品时会关注是否被作品打动以及是否能与作品产生某种共鸣。但是，我不再会依赖一时的冲动，我会考虑这么几个问题：十年之后，甚至二十年之后，这件作品是否仍然能够打动我或者仍然能够引起我的共鸣？这件作品是不是艺术家的代表作？这位艺术家是不是在某方面具有代表性？他（或她）有没有可能在艺术史中留下痕迹。我认为，在依赖直觉感性的同时必须运用理性判断。这些考虑都是基于我以前的收藏经历。我曾经买过令我激动一时的作品，但一段时间过后我就丧失了对它的兴趣。

艺术汇：近年来，抽象似乎成为你关注的一个方向，能否谈谈你对抽象作品的收藏思考？

刘钢：2009和20lO两年问我曾经在欧洲几家美术馆看到过一些抽象名作，印象非常深刻，觉得抽象艺术似乎是一扇天窗，能让我们欣赏到在现实社会中无法得到的视觉感受。恰巧20lO年中国美术馆举办了一次中国抽象艺术专题展。从那以后，我开始关注中国抽象艺术。但是，在2014年之前我并没有下手收藏。我觉得，在收藏抽象作品之前，应该先做功课，了解欧美一百多年的抽象艺术发展史以及近些年西方抽象艺术的走向。2011年至2013年期间我在美国参观了一些抽象艺术展览，同时也看了几个博览会，此外我还读了几本有关抽象艺术的书籍。2014年，我开始收藏中国抽象艺术家的作品。

艺术汇：现今中国的抽象创作呈现出多元的面貌，通常哪类抽象作品是你感兴趣的？原因是什么？

刘钢：我比较喜欢带有东方韵味的抽象艺术品，尤其那些表现东方哲理或身心修炼的抽象作品。我认为这类作品比较特别，与西方的抽象艺术不太一样。比如李华生的水墨格子画，表现出道教修炼的一种境界。这种抽象艺术与西方1940年代出现“凯奇禅”等禅宗抽象艺术有着很大的区别。我既不喜欢装饰性过强的抽象绘画，也不喜好矫揉造作的抽象艺术，更看不上模仿他人的抽象作品。西方艺术史中那些优秀的抽象艺术家不仅表现手法独特，而且其作品具有一定的艺术内涵。我觉得，中国抽象艺术的发展也将会遵循这种规律。

艺术汇：在你的收藏中也不乏青年艺术家的作品，你认为相对于前辈艺术家。青年艺术家的创作有着哪些独特之处？促使你收藏他们作品的原因有哪些？

刘钢：与前辈艺术家相比较，青年艺术家的特点是关注自我、追求时尚，并且喜欢尝试新的艺术媒介和表现手段。我收藏年轻艺术家作品的目的是为了完善自己的收藏体系，使自己的收藏跟上时代。

艺术汇：架上作品是你收藏的主要类型，偏爱此类形式作品的原因是什么？未来是否有计划更多地收藏诸如装置、新媒体等类型的作品？

刘钢：我的收藏以架上作品为主的原因是便于挂在墙上展示。除架上作品之外，我还收藏影像作品、行为艺术作品和装置艺术作品，但这几种类型藏品的数量不是很多。

艺术汇：你会通过哪些途径进行收藏？是否会非常主动地寻找自己想要收藏的作品？

刘钢：我会通过各种途径收藏艺术品，包括画廊、博览会、拍卖等等。我也会主动寻找自己想要的稀有经典作品。

艺术汇：尽管近几年人们通常用“低迷”来形容艺术市场，但又不断有艺术品以高价成交。你如何看待艺术市场整体形势对收藏产生的影响？

刘钢：艺术市场不景气会打击投机商和炒家，对资深藏家而言反而是一件好事。前几天我们几个藏家朋友聚会，聊到艺术市场不景气大家都很高兴，一致认为这几年将会是收纳藏品的好时机。（采访/撰文：王薇 图片提供：刘钢）