红花配绿叶俦纫砟芩飞

【技法点拨】

近几年，电视荧屏上抗战剧大热，总结下来，每一部抗战剧都涉及两种抗日力量：正规军与游击队。为了打击共同的敌人，正规军正面作战，地方游击队根据需要随时配合，多角度辅助，共同完成一个作战任务。这就是对“正面描写与侧面描写”之间关系的形象比喻。“红花再红，还需绿叶扶持”，较之正面描写，侧面描写的空间更广阔，更能激发人的想象力，人物形象会更加丰富饱满。

一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：“上帝呀，救救我们！”这是世界名著《欧也妮・葛朗台》中的精彩描写。作家巴尔扎克在刻画“葛朗台”这个人物形象时，先采用正面描写，即“瞪着金子的眼光”来突出他对金子特有的敏感和强烈的占有欲。之后有一个侧面描写，即葛朗台太太的“叫”。这一“叫”其实非同寻常。葛朗台太太对丈夫的贪婪成性是十分清楚的，如果丈夫“瞪着金子的眼光”不是特别骇人，是不可能如此惊呼，如此惊叫：“上帝呀，救救我们！”这一侧面描写使读者能想象出葛朗台的眼睛里燃烧着多么疯狂的贪欲之火。

当然描写不是平均用力，不是天马行空，须在恰当处灵活用劲。何时采用正面描写或侧面描写，这应根据主题思想的需要、情节发展的具体情况来考虑。汉乐府名作《陌上桑》为表现采桑女罗敷的美貌，作者先运用了排比、夸张等修辞手法对罗敷进行正面描写：“青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。”这里着力描写罗敷妆饰的艳丽。但如果仅采用这样的正面描写，仍有些概念化，缺少形象感和艺术表现力，不能给人以丰富的联想。于是接下来作者运用了传神的侧面描写，使得罗敷的美貌得以充分的表现：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”这样的侧面描写，不仅富有浓郁的生活气息，更主要的是它生动而巧妙地烘托了罗敷的美貌，给人以无尽的想象天地。

无描写不生动，只有生动的描写才能塑造有血有肉、情感丰富、个性独特的人物。生动的描写是可以刻意为之的，它的先决条件就是：细心的观察与大胆的想象。