浅议电影《疯狂的石头》的创作风格及市场意义

[摘要]小成本电影《疯狂的石头》上映以来之所取得票房和舆论的双赢，主要应归功于其以观众为中心的平民化视角和轻松幽默的喜剧风格。同时，该部影片的成功对于正在市场化道路上艰难摸索的中国电影来说也具有重要的意义。《疯狂的石头》是一次平民主义的胜利。

[关键词]疯狂的石头；平民视角；喜剧风格；市场意义

陈凯歌的《无极》耗资3亿元，金秋9月，冯小刚的《夜宴》耗资1.2亿元，岁末，张艺谋的《满城尽带黄金甲》的投资更是达到了令人咂舌的3.6亿元。2006年，就在国内电影界一线导演们在比着烧钱的时候，一部投资不到300万、由非一线编剧、非一线导演及演员完成的小成本电影《疯狂的石头》一经上映就引得评论界与观众交口、称赞。就在国产大片正陷入一种“高投入――名导演――全明星阵容――高票房收入――差口碑”的怪圈的时候，这么一部“轻量级”的电影能罕见地赢得票房、市场的双丰收，原因并不是偶然的。

一、《疯狂的石头》，一次平民主义的胜利

从根本上来说《疯狂的石头》的成功，首先是其平民主义创作思路的成功。具体而言就是，它完全从满足平民百姓的娱乐需要出发，让平民百姓做片子的主角，通过对他们日常生活戏剧化的描写，来反映平民百姓实实在在的喜怒哀乐。

第一，和其他影片不同的是，《疯狂的石头》中的主角既不是要拯救世界的英雄，也不是身怀绝技的武林豪侠，而是一群普普通通、为生活而整天奔波的小人物，影片通过对包世宏这一人物的描写细致而准确地刻画了这群小人物真实的生存状态和个性特征。警校毕业的保卫科长包世宏生活如同他的健康状况一样到处都不能令他满意，“8个月都没发工资”，“捡个烟屁股也捡不出红塔山”，但为了“二百多张等着吃饭的嘴”，他还是答应承担保卫珠宝的任务。并且还施展聪明才智安装声波警报器、虚晃一枪在铁丝网上悬挂“高压有电”的假警示牌。在获悉厂长的儿子被绑架后孤身一人赴道哥的约会以及在电梯间勇斗大盗麦克等一系列情节勾勒出了一个优秀的草根英雄人物。然而影片紧接着就对这种英雄意味做了多方面的消解：他因小便不出来而又是砸玻璃又是拔火罐的穷折腾；并且公安院校毕业的他尽管满口的“痕迹学、犯罪心理学”，但其绞尽脑汁精心布置的防盗措施仍然让两拨贼出来、进去好几次，这种消解，使得包世宏这个人身上的凡人成分大大多于英雄成分而显得更亲切一些。并进而因其亲切感而迅速A得了观众的认同，

不但如此，为了进一步巩固影片的平民立场，《疯狂的石头》甚至还对一些传统意义上的“精英人物”有意进行了一定程度的贬低，一个重要的表现是，在大多数影片中主要作为正面人物出现的富商、官僚在这部影片中全都无一例外地变成了反面人物：富商冯董在影片中表现出的冷血恰好迎合了当前中国贫富不均的社会环境下国人对富裕阶层“无商不奸”的情绪性偏见，其人格缺陷成了处在社会底层的观众在看这部电影时获得心理平衡的一个绝佳对象。而对官僚代表谢厂长的刻画虽着墨不多却一针见血，他为了“这以上全都是你的”的个人利益而不惜出卖全厂人的利益这一点，恰好影射了当前一部分国企领导假公济私、“倒了工厂，肥了厂长”的嘴脸。

第二，是影片主人公所处生活环境的市井性，和《英雄》、《无极》等国内大片中那些美轮美J的人造景观相比，《疯狂的石头》中人物所处的生活环境的确没有多少艺术美感可言：狭窄凌乱的居民区、行将倒闭的工厂、拆到一半的厕所、颓废破败的寺庙以及隔音效果极差的旅馆等等，你当然可以说这些镜头是凌乱的甚至是肮脏的，然而恰好是这些凌乱的镜头却忠实地记录了当前许多生活在社会底层的人们真实的生存环境，或许我们看完电影走出影院，上述这些曾经在镜头中出现的场面会立即真实地朝我们扑面而来，而唯有在这个时候，你才能真正体会到影片的制作者的良苦用心：不是为艺术而艺术，而是真正的从生活中提炼艺术、并立足生活表现艺术。

所以，《疯狂的石头》的成功，首先是其主题定位的成功，它并不打算把自己打造成为一个雅俗共赏、多方讨巧的完物，而是实实在在从平民百姓的立场出发，从娱乐而不是教育他们的意图出发，为他们量身定做了一场平民化视觉的“家常便饭”。因而，能赢得平民百姓的喜爱也就不足为奇了。

二、《疯狂的石头》，强烈的喜剧风格

300万元的投资给这个影片留下的发挥余地并不多，况且在中国电影界，创作这种平民关怀的影片，《疯狂的石头》也并不是第一个，而在没有大制作、大明星的前提下，它取得成功的原因恰恰是，影片把这种关怀以一种诙谐幽默的喜剧化形式展现了出来，这种喜剧效果主要是凭借以下几点创造的。

第一，大量使用巧合的喜剧化故事情节。谢小蒙向道哥的女友求爱遭拒，反被对方狠狠地踩了一脚，剧痛使得他手中的可乐罐凌空坠落，砸向包世宏的车，并且使得这个车撞到了路边一辆宝马，而这恰好将道哥等一帮正在搬家的贼给救了；装备齐全的国际大盗，被小偷偷走了作案工具，仓促间买来的水货工具，在关键时刻掉链子；更可笑的是，身手敏捷的他最后败在保卫科长一包石灰下。影片正是在这一环扣一环的巧合中推进故事情节的，尽管过多的巧合有可能会消解影片的现实感，然而其作用正如导演宁浩本人所说的一样，“冯小刚的幽默我不敢比，他剧中的台词功夫很厉害。我的电影更多是靠情节的巧合和阴差阳错引大家发笑的”。

第二，幽默搞笑的语言风格。 《疯狂的石头》中另外一个喜剧化元素就是人物语言所产生的幽默感，这种幽默感的产生则主要来源于两点：一是，对一些大家耳熟能详的话语的变形：如谢小蒙将以前政治话语中的权威人物的斗争哲学语录改写为“与老爸斗，其乐无穷”，道哥的手下在厕所时将流行歌曲改成“2002年的第一泡屎比以往时候来的更晚一些”。这种手法，使得观众在观影家环矫嬉蚨哉庑坝锏氖煜ざ倍感亲切，另一方面又因为作者的匠心独运而不禁莞尔。二是，故意让人物一本正经地说出一些不符合他们身份的话，如作为盗贼的道哥在女友背叛他的时候他愤怒地喊“什么世道!还有没有王法”，“世道变了，咋就没有好人了呢”，还有大盗麦克的那句“我的招牌就是讲诚信”。这种人物与语言之间的不和谐形成了一种无形的张力，从而产生了令人意想不到的幽默效果。

三、《疯狂的石头》，国产影片突围的一种可能

进入21世纪，社会主义市场经济改革的深入推进促进了大众文化中娱乐主义的盛行，在这一背景下，文艺不再是教科书而成了消费品。另一方面，乘着经济全球化的东风，以好莱坞为主的世界影视产品咄咄逼人，在不断结构着中国观众的期待视野的同时也对传统体制下的本土影视产业产生着巨大的冲击，与此同时，无论是出于经济利益方面的考虑还是文化战略上的需求，国产电影开始在商业化、产业化的道路上匆匆起步，在一时无法完全摆脱计划体制下的那种教化式、精英化的表达惯性的同时又不得不考虑票房压力，在努力寻找一种具有中国特色的电影风格方面，国产电影正在经历着这一改革带来的种种阵痛。一个明显的事实是，作为国鹊缬傲炀人物的张艺谋、陈凯歌、冯小刚等等创作的电影似乎正陷入一种高投入――大制作――大明星――高票房――差口碑的怪圈中，我们不能肯定这种靠高投入、名导演大明星以及媒体疯狂炒作获得高票房的国产大片繁荣假象还能持续多久，然而一个不争的事实是，在电影商品化文化消费娱乐化的大趋势下，我们的电影在凭着一股激情迫不及侍地走向国际的同时却没有做好充分的内功，因此，即使创作的艺术手法上稍显稚嫩， 《疯狂的石头》的成功对中国电影产业的意义恰恰在于：它建立在观众本位与市场规律、而不是个人表达基础上的大众口味与娱乐精神正是它赢得票房和口碑的一个重要依据。所以在适应电影市场化后的新规则上，国产影片虽然已经起步，但仍然还有很长的路要走!