浅析全国优秀剧目《工会主席》“接地气”的叙事策略

摘 要：2013年7月，《工会主席》电影版在吴忠市完成取景拍摄，该电影所改编的同名话剧再次受到关注。2012年，由宁夏回族自治区总工会和宁夏演艺集团话剧艺术发展有限公司联合创作的《工会主席》作为全国优秀剧目巡回演出，引起强烈反响，并斩获中国话剧金狮奖。

关键词：接地气；叙事策略；立主脑

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2013）11-0093-01

三幕话剧《工会主席》置于“5・12”地震背景，以周展宏被任命为总工会主席的事件开始，聚焦企业与社会农民工问题，以图卷式全景展现、焦点人物设置（周展宏、丁寡妇、钱老板），展现工程老板、农民工、工会间的关系，这种接地气的叙事策略在呼唤真善美的同时，让观众品味社会百态中的浮躁、真诚与责任。

一、主脑事件作为开端

戏剧家李渔认为戏曲创作要“立主脑”：“古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也。传奇亦然。”“一人一事，即作传奇之主脑也。”《工会主席》塑造了周展宏这一工会主席的形象，他从私企工会主席到被总工会任命为工会主席，这一转变中有个关键性事件，即周展宏被私企建筑商钱老板开除，让观众看到了一个接地气的工会主席。他生根农村、扎根城市，有着狗儿爷般的执着，但又与狗儿爷不同，狗儿爷对土地执着，视土地如命，他则是对权利维护，坚持权利是生而平等。如果说狗儿爷对土地执着是对物欲的占有，那么跟钱老板据理力争，为农民工争利益的强硬作风，则使周展宏对民主与平等的执着得到了极致表现，更使他在政治表达、人身权利的地位上得到了从未有过的提升。

当然，作为社会中的一份子，他也知名表、名车是建筑商钱老板的行头，所以他提出以房产作为抵押的建议，在钱老板表明已抵押房产为农民工发放工资的现状后，他又阻止钱老板卖车，可见其热心却绝不偏私、强硬却又处世圆滑。剧本并没有把他表现为一个“高、大、全”的英雄形象。他作为工会主席，八面玲珑又不失为一个英雄的模范，更接地气。

二、图卷式的全景展现

话剧以建筑工地为表演空间，无花俏的舞美设计，以绿色围纱布的建筑工程楼为背景，左右各以工人休息场地和石凳为表演区域，形成错落的前后表演空间。“树企业形象，建精品工程”的竖立告示牌与“进入施工现场，必须戴安全帽”标识的工人头像画，接地气且充满艺术气息。

再者，三幕场景以三幅条幅作为场景转换的标识，颇具新意。“争创金牌工人、星级员工”、“有困难找工会，维权找工会”、“向丁思明同志学习”，简单明了地表明了话剧的叙事段落和进程。

最后，该话剧以图卷式的全景展现、前景中景后景的布置在视觉上给观众观感上的直观印象。这种全景式的人物罗列，不再是单一人物大量的对白，整个工地的各色人物都得到了充足的表现。它并不是单纯的人物线性调度，整个表演空间都有着足够的戏份，比如表现“向丁思明同志学习”中小芳被父亲逼迫嫁人一场，后景休息场地中的支书周老爷子，中景中的丁思明母子、钱老板与周展宏，前景中的小芳与父亲，和围观的众人组成了一个广角空间环境，纵深有戏，错落有致。到此，表演空间和舞台人物排列并没有成为混乱的场面，反而得到了强化。

三、焦点人物设置更接地气

这出戏的焦点人物有很多（丁傻子、丁寡妇、周展宏、钱老板等），若从戏剧的基本特征来看，集中于演员在语言和外部形体动作上的展开程度，毫无疑问，丁寡妇这个老太太最为出彩。

语言上的陕北方言和生活化俚语，外部动作上寻死觅活的夸张化表现与舞蹈化处理使丁寡妇鲜活起来，甚至比周展宏更光彩照人。黑色粗布服饰、红腰带、黑头巾、罗锅造型的农妇装扮使她的语言更真实，甚至面部表情都演绎得淋漓尽致。外部形体动作上，丁寡妇有两场戏表现得尤为突出，一场是为儿子向钱老板索要拖欠工资和医药费的一哭二闹三上吊的泼妇行为，农妇的泼辣、身为母亲的无私、身为女人的精明，魅力无限。再者，最后一场以丁寡妇的快板表演作为话剧的高潮，将民间艺术样式融入话剧表演，不仅是单纯说唱，而是从演员在舞台的整体场面调度使丁寡妇具备了农村女性的动感。说唱表演中丁寡妇大有夺主角风采的架势，其他演员包括周展宏在内都成为最称职的配角。话剧在丁寡妇的说唱表演中戛然而止，一方面显得结尾处理得很急，周展宏的形象虽然最后并没有像传统话剧中对主角得到强调，但另一方面又不失为一个巧妙的结局。

《工会主席》表面看来是一出传统的主旋律话剧，但又与传统的主旋律话剧不同，它更为接地气，从观众最熟悉的生活角度切入故事，呼唤真善美，体现社会百态中的浮躁、真诚、责任与真实。另外，喜剧精神充斥着整个表演空间，不悲不伤，却感动人心。不管是叙事内容还是外在形式的处理方式，该剧都给中国话剧以借鉴意义。

参考文献：

[1] 出自李渔：《闲情偶寄》词曲部结构第一。

[2] 狗儿爷，出自《狗儿爷涅》。

[3] 样板戏对于人物形象塑造的要求与标准。

[4] 广角指摄影镜头，全景、前景、中景、后景为景别，

均为电影术语。

作者简介：

刘 杨（1986-），女，山东东阿人，硕士，河北北方学院教师，研究方向：电影学。