从《狮子王》中的音乐看动画电影音画关系

[摘 要] 电影《狮子王》是迪斯尼公司推出的第32部经典动画电影。在影片《狮子王》中，音乐持续时间所占全片时间长度的90%以上。可以说只要是有画面的地方都充盈着与之匹配的音乐。所以有人说“美国迪斯尼动画电影也是歌舞音乐片的另一种表现形式”一点也不为过。本片由四首脍炙人口的歌曲、13段具有浓厚世界风的流行兼具古典韵味的配乐构成，成功地营造出大自然万物“生生不息”的生命气势，再配合汉斯·季默澎湃的乐章，给人如同史诗般的感受。

[关键词] 《狮子王》；音乐；《生生不息》

　 电影《狮子王》于1994年6月15日在美国首次上映，是华特迪斯尼公司的第32部经典动画长片。主角为一头名叫“辛巴”（Simba）的狮子。本片从莎士比亚的《哈姆雷特》获得灵感，成为迪斯尼动画的里程碑作品之一。影片利用了当时最先进的2D动画技术，并且配上宏伟的交响乐，融合非洲当地原始音乐，荣获1994年奥斯卡最佳原著音乐和最佳电影主题曲两项大奖，成为迪斯尼动画的里程碑作品之一。《狮子王》这股热浪随后席卷世界各地。此片配置了27种不同语言，在46个国家和地区都受到观众的热烈欢迎。在欧洲、拉美和非洲的20多个国家，该片成为历史上最受欢迎的英语影片，《狮子王》总票房收入现已超过7亿5千万美元！该片于1995年7月15日在中国公映。①

该片的剧情为：“辛巴是狮子王国的小王子，他的父亲穆法沙是一个威严的国王。然而叔叔刀疤却对穆法沙的王位觊觎已久。要想坐上王位宝座，刀疤必须除去小王子。于是，刀疤利用种种借口让辛巴外出，然后伺机要大开杀戒，无奈被穆法沙及时来救。在反复的算计下，穆法沙惨死在刀疤手下，刀疤别有用心地劝辛巴离开，一方面派人将他赶尽杀绝。辛巴逃亡中遇到了机智的丁满和善良的彭彭，他们抚养辛巴长成雄壮的大狮子，鼓励他回去森林复国。在接下来一场复国救民的斗争中，辛巴真正长成一个坚强的男子汉，领会了责任的真谛。”

一、电影《狮子王》的音乐内容

在伴随着一声极具非洲野性男中音的呐喊声中，影片拉开了序幕。这是由本曲的作曲家——艾尔顿·约翰倾情演唱，同时也是本影片的主题曲——《生生不息》。该乐曲激情又不失柔情，同时也揭示了该影片想表达的主题思想，那就是——只有在温暖的爱的伴随下，生命才得以坚忍昂扬。本曲没有动用大型乐队，全部用数码技术制作，在庞大的和声效果的支撑下，仿佛让我们感受到自然与生命的伟大力量。

说起另一首成功的商业歌曲，那便是《今夜是否能感受到爱情》这首歌。在曲中，男中音的浑厚，女中音的圆润，融合高低起伏，内容丰富的和声伴唱，不得不令人陶醉其中，同时也把剧情推向高潮。歌曲采用摇滚乐队与交响乐队的结合形式，再一次证明了古典与流行的完美融合。

当然，除了主题歌曲外，同样震撼我们的还有它的配乐。一首由汉斯·季默配乐的《荣耀大地》可以说是贯穿整部影片。他用不同的乐器，不同的曲风和不同的演奏形式，演绎出或强烈、或紧张、或开朗、或哀伤的风格迥异的背景音乐，让我们在不知不觉被它打动的同时，也惊叹作曲家的大胆惊人的作曲风格。他以主题音乐为主线，根据故事情节和画面的具体要求，用变奏的形式，层出不穷地使用了弦乐、管乐、管弦合奏、长笛独奏、摇滚乐队等一系列的演奏形式。每一次的变幻奏法，都与画面配合得惟妙惟肖，恰到好处。

在影片音乐取得成功的同时，其音乐剧也随之横空出世。在音乐剧中，大量使用了非洲特有的乐器，如非洲鼓、非洲长笛等。他再一次将非洲狂野、原始、热情的地域特色释放得淋漓尽致。

电影《狮子王》是迪斯尼电影公司在历经4年的精心打造、倾力配合，才将这一伟大巨作呈现给世人。它将西方流行音乐，美洲特有的音乐和节奏融合非洲强有力的和声背景，融为一体。视觉震撼的同时，听觉又得到了享受。它不仅是对好莱坞动画电影几十年来的总结和转折，也为日后的动画音乐注入了新的活力与音乐元素。可以说它作为一次大胆而精心的音乐创新和与开拓，是非常成功的。作为20世纪末的动画音乐，它为日后动画音乐的多元化风格开了先河。

二、电影《狮子王》的音乐风格

影片《狮子王》无论在艺术领域还是商业运作上无疑都取得了巨大的成功。当然这是和其音乐创作息息相关的。在好莱坞倾力打造的这部动画巨制时，它所组织的音乐制作班底可谓十分强大。由埃及著名的配乐大师艾尔顿·约翰亲自执笔，与南非的著名作曲家雷博·马克曼·奇纳、杰·里夫金、茱莉·泰默等众多优秀的作曲家强强联手，共同创作出《生生不息》《快准备》《今夜是否能感觉到爱情》《哈库拉·马塔塔》《等我长大当来当王》《大地王国》《死亡一战》《星光下》《荣耀之颂》等风格迥异、大气恢弘的精良之作。而在配乐方面同样也是不惜余利，甚至也可以说是出神入化，把壮阔的画面烘托得大气磅礴，加上背景音乐中非洲土语的和声，俨然一幅非洲森林辽阔的景象，将整部影片推向一个又一个高潮。

本影片是根据莎士比亚的著作——《王子复仇记》改编而成。讲述的是小狮子王辛巴在爱情、亲情和友情的陪伴下，由失意到崛起，在历经种种磨难依然勇于向恶势力挑战。最后终于战胜自我，登上森林之王的宝座，得到万兽齐拥，并体会到人生真谛的过程。本部影片共制作出17部背景音乐。无论是根据其影片画面的内容，还是要表达超越自我、生生不息的情感色彩。众作曲家无论是在作曲还是配乐上都采用了西方交响化风格的流行音乐加上有非洲独特的音乐元素，使之完美融合，打造出一场无与伦比的音乐盛宴。

三、电影《狮子王》的音乐成就

1994年，由美国迪斯尼公司制作的《狮子王》一经推出，就备受世界各国观众的追捧与喜爱。被誉为历史上最受欢迎的英语影片，同时也成为当时惟一一部进入票房前十名的动画电影。而给予它音乐的奖项则更是至高无上的——奥斯卡“最佳电影配乐”及“最佳电影原作歌曲”两项大奖。同时，它还成为惟一一部由动画电影而发展为音乐剧的影片。其中的一些经典歌曲如《今晚是否能感受到我的爱情》《生生不息》《哈库拉·马塔塔》等至今仍然广为传唱。

四、从《狮子王》看动画电影中画面与声音的关系

（一）一个活跃的蒙太奇因素——音乐

动画电影中的声音由语言、音乐、音响三部分构成。其中，只有音乐是三点当中最抽象，也是最需要发挥充分的想象力和创造力来完成的。它不仅要通力配合画面，同时也要求与语言和音响相辅相成，达到和谐一致。“言表意，乐表情，响表真”九个字充分了涵盖了这三点的紧密联系。只有这样才能使音乐在电影中起到画龙点睛的妙处，起到烘托气氛、增加画面整体性、感染情绪等作用。

音乐是一种深刻地揭示人的内心世界和生活体验，赋予人的生活以火的热情、丰富的情感和蓬勃的生机的高尚艺术。在电影中，音乐以抒情的手法把生活烘托得更加生动，从而为提高作品的思想艺术性作出贡献。因此，要完整地鉴赏画面造型，不能不涉及电影音乐，不了解动画电影音乐，无法谈及动画电影世界。

（二）音乐对画面的作用

第一，声画同步，时空合一。音乐作为一种有机的运动，可以自由地把不同空间，不同时间的画面连成一片，构成一个段落。这实际也是一种蒙太奇，叫做声画蒙太奇。一段恰当的音乐结构不仅能融化在画面当中，不但能达到时间和空间的同一性，还能给受众留下无尽的遐想和回味。真正达到“声画同步，时空合一”。只有这样，才能形成一个完整、完美的载体，传播给广大的观众。在电影《狮子王》中这一作用就得到了充分的发挥，整部影片几乎达到了声画的同步进行，使电影实现了完整统一。

第二，组接画面。音乐能将几个不同的类型的画面组接起来，产生一个整体感。用声音来组接画面，要讲究声音和前后画面的内在联系，从而增强画面的流畅感，进一步诠释了电影内容。比如在《狮子王》中，在辛巴误以为是自己害死父亲后流浪到另一片丛林后，被猫鼬丁满和非洲野猪彭彭救助。他们三人快乐无忧地生活在一起，其间的成长过程就是用《哈库拉·马塔塔》这首歌曲将画面组接起来，使这部分内容看起来那么的流畅连贯，顺其自然。

第三，增强电影的节奏感。在动画电影中，对节奏的要求也比对一般的电影更高一些。因为大部分动画电影的画面制作是根据配乐的旋律和节奏制作完成的。（《幻想曲》就是最具说服力的一部根据音乐制作的经典之作。）影片画面运动有节奏，音乐亦有节奏；将视觉节奏与听觉节奏结合起来，可以强化画面的运动力量。在影片《狮子王》中，音乐令画面既不拖沓，也不拥挤，使整部影片的节奏感十分流畅，轻重缓急处理得十分得当。这一系列画面在音乐声中一气呵成，不仅节奏感强，而且把分散的、很难连接的东西连接在一起了，起到了声画蒙太奇的独到功能。

第四，升华主题。音乐在深化主题、渲染气氛、表达人物内心世界、塑造影片的艺术氛围等方面有着其他电影元素所不具备的特有的功能。古人曰：“失乐之情，其乐不乐”（《吕氏春秋·侈乐》）。比如影片中，新巴与娜娜久别重逢，表露爱慕之情时的那首经典歌曲——《今夜能否感受我的爱情》就将辛巴和娜娜那浓浓的真情升华到极致，深深地感染了受众。

第五，音乐表现时代气氛、地方特点。影片的时代气氛和地方特点，除了画面的运用和语言的使用以外，很大程度上还取决于音乐。在《狮子王》中，讲述的是发生在原始森林的动物之间的故事。虽然加上了人的肢体和语言，但是还是不能脱离动物的特点以及描述的地域特色。因此，《狮子王》的音乐就运用了具有非洲强悍、律动的原始气息的音乐。

（三）音乐在电影中的重要性

动画电影不同于一般电影，它完全是通过人的想象设计出来的场景，人物造型和画面空间感，因此，对其音乐制作也就不同于其他的类型电影。它的高度假定性虽然给了我们一定限度的自由想象空间，但同时也对动画电影提出了更高的要求，那就是运用怎样的音乐才能让整个画面空间更加具有立体感；整个的人物形象和故事情节更加丰满，更加充盈；整个电影更加超脱现实而又不脱离实际。

注释：

① 百度百科：《狮子王》，http：///view/55971.htm。

[参考文献]

[1] 周鲒.动画电影分析[M].广州：暨南大学出版社，2007.

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[5] 李南.影视声音艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2001.

[6] 伍建阳.影视声音创作艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2005.

[7] 蔡尚伟.影视传播与大众文化[M].成都：四川大学出版社，2006.

[8] 曾田力.影视剧音乐艺术[M].北京：中国传媒大学出版社，2006.

[作者简介] 曹广壮（1969— ），男，河北保定人，硕士，保定学院副教授。主要研究方向：音乐学。