风,穿越细微,覆盖辽阔

王芸的散文集《接近风的深情表达》（百花文艺出版社，２００５年１２月版）让我们联想起有关风的意象，自由而张扬，灵动而多姿，如她所写，“风，一些随意组合的空气微粒，可以穿越细微也可以覆盖辽阔”。看见的，听来的，记忆中的一切，都会被敏感的她广博地收于囊中，“没有什么可以束缚风。时间有多辽阔，风就有多辽阔，空间有多辽阔，风就有多辽阔”。

没有束缚地去写，这可说是王芸的长处，也使她的写作获得了最大的自由度。通常写散文的人，写久了往往会为追求风格化、个性化而在自觉或不自觉中对自己做出某些限定，在选材、立意的价值取向上构筑起自为自足的表达空间，或在写法上形成最具个人化的情感叙述话语，这往往容易引起关注，但限制也会由此而生。王芸尽管写作多年，活跃于湖北散文界，且有了８０余万字的作品积累，虽已形成了王芸式的写作特点及文本特征，但她的写作却有着一种不确定的丰富性。她的散文建构方式以及由此显现的创作主体特征，虽然与性别有着直接的关系，表达着女人的感觉、独白和倾听，契合了女性最自然的表述，却不能以女性散文来框定。文中虽有很强的个人意识流露，却不是一种自我沉迷的、内在化的情感话语叙述。这些特点与她报社记者的身份有关，日常大量的新闻作品写作，注定了她是一个观察者、发现者，必须从容面对最真实而普泛的人生，面对最广大而无限的生长。因此，她的散文世界不是封闭的，而是开放的，呈现出覆盖生活的广度，是具有相对的公共空间性的叙写。

王芸是一位精细的、毫不吝啬自己感情和知觉的观察者，她的散文主要以“我”的视点，将现实生活中看到的听到的理解到的一切，和偶遇事件所留下的深刻印记，路途中的切身感受，随性之所至，转化为散文中曼妙的文字。

几篇听来的故事，是我喜欢的篇什，这是三组奇妙的组合，《湖》《江》《古城》三篇写景散文，分别与三个听来的她、他、她的故事各成一组，既独立，又有潜在的连接，前者是故事发生的场景，后者是住在湖、江边和古城中的人的命运遭际。场景篇写得极美，人的故事篇却有些悲凉，与美景并列更让人心生感叹。王芸不是编故事的高手，而是一个出色的文字描述者，所经所历所闻所感，虽可以唤起她的想像力，却不会像小说家一样恣肆。她、他、她的故事，尤其是古城中投奔了匪窝的女侠她的经历，完全可以在写实与虚构中组合成很精彩的小说，而她只是以精练的叙述将其固形成速写式的人物剪影，这也包括《２００４年春天的一场相会》中的筱和奶奶。她比较擅长完整优美地描述视觉印象，并不去深入探掘世俗生活中的深刻和人性的深度，这也说明王芸的天赋更适合写散文。

王芸的不少散文写于路上，她对于可供自己观赏景物的道路感兴趣，同时对于一路上的事物也流连不已，将感知触角流动于诗人、思者、游客之间。几组大的散文，像《水韵江南》《梦回新疆的几个记忆坐标》《因为一个名字来到凤凰》等等，提供了一系列的风物小景，也提供了一系列人物写照最细微之处。王芸喜欢随意地在人事或景色中停留，并不深深地沉入，喜欢写一些纯粹的带有诗意的段落，把世界浸透在一种情绪之中，用激情或审美的眼光来鉴别人物，用最抒情的场景，情绪化的描述来深化审美效果。

她有一颗温柔而富有同情的心，多情善感，有人情味儿。《路过》《遇见》《关于黑暗的几个瞬间与故事》等十余篇散文，写底层人生和现实世相。在对盲人夫妇、黑暗中的歌者、丢钱老人、路边卖汤团小伙的写照中，王芸表现出由衷的、真切的怜悯，忧伤和牵挂，对人性的缺陷和黑暗，她给予的是苛刻严厉的同情和审视。

从电影艺术中，王芸也在寻找着写散文的恰当素材，这不仅仅是写电影观感，而是她的另一种沉思空间，从这十几篇的篇名上可看出她思辨的品质，她是借助于影片在延伸自己的思绪，以生活的感悟来评价人物，去阐释更广阔的文化内涵，说出自己想要说的话。

散文是最具个人化的激情性灵的产物，独有的艺术潜质，使王芸选择了散文。值得一说的是王芸的文字，她对语言文字有一种特殊的敏感，将诗意和悲悯充盈在文字中，甚至有时候语言直接成为创作的切入点。作为一位细致入微、炉火纯青的观察者，她的文字仿佛能精确无比地潜入到个人心灵的重重起伏和褶皱之中，传达出对大自然变化万端的情愫，描摹出那极其细微的感想和冲动。她的遣词造句精确而灵巧，能迅速而准确地捕捉可见事物的形象，或如清风徐来，娴静而美丽，有深刻的诗意之美；或如风之起舞，有一种气势轰然的回荡。

王芸的散文留给我的最主要的阅读印象是一种沉静中的平和，还有几分清明和理性，愿她继续上升的创作势头，能在不断地创新尝试中完成自己新的文学表述。