遥控多媒体

一场名为“遥・控”的多媒体展虽然没能完全打破艺术极限，但使得“电子人”的获取与延伸都向前迈出

了一步，这是惊愕与错觉的数字化艺术。

“洗脑机”的形状犹如一面半透明的大鼓，被平放在地上。一个观众进入然后坐下，全封闭的整个装置快速转动起来。外面投射过来的各种影像：传媒制造的偶像／明星／娱乐／广告／新闻，仪式性的领导讲话／升旗／体操／检阅等场景，不间断地打在洗脑机突起的四周，在那个年轻观众的眼前，出现了电影镜头的快进和闪回。

而在座位的上面，有一个特别醒目，上面标着“我同意”三字的红色按钮，按下该按钮，系统就会立刻播报，该受众洗脑成功，“你成了一个好人”。同时，“洗脑机”转动停止。

这个2007年3月在上海当代艺术馆举办的“遥・控”多媒体展览，很像是发生于艺术形态里的一场科技革命。依托多媒体和互动技术的发展与成熟，打破了人们与艺术之间的疏离，进而让人成为艺术作品的组成部分。

“艺术是所有时代每个人的游戏。”策展人张温惠用艺术大师马塞尔・杜尚的一句话，来为这个名叫“遥・控”的策展开宗明义。

疯狂的电话

在这里，人们充分享受了作为“遥控”者的愉悦，成为这些艺术的疯狂玩主。“遥控”策展者之一的廖薇一言以蔽之：遥控并非单向的，它既指向了游戏的主体，也指向了参与游戏的受众。

如今，越来越多的艺术家运用多媒体和互动技术创作艺术作品，这种作品改变了人们传统的消费艺术的方式。不只可远观，且可近玩。这也让艺术突破了自身发展的瓶颈。

中国青年艺术家杜震宇的《20秒钟的打搅》是一次互动艺术游戏，两个屏幕显示着50个个体形象，阅读、抽烟、闲聊……屏幕前面有一个标志牌，我们可以在上面找到一个号码，然后用自己的手机，拨通这个号码。只等铃响之后，屏幕中的50个个体形象便开始乱了，他们纷纷手忙脚乱地寻找电话，于是一切都显得骚动不安，东西倒了，屋顶塌了，牛跑了，鸟飞了，狗在吠，猫在躲藏……

由于得到科技发展条件的允许，在这些游戏里面，我们身处的现实世界，借助电脑、感应器、液晶屏、投影仪等各种电子器材，与可以遥控的虚拟世界，发生了多种微妙的变化。无疑，这是一场前所未有的艺术体验。

遥控的陷阱

“洗脑机”在“遥・控”展中颇受欢迎，现场有很多青年男女，排队等待进入“洗脑机”，体验被洗脑的整个过程。

“洗脑机”的原理在于，它通过长期、大量、反复刺激的影像和讯息，在头晕目眩的轻松娱乐中使脑细胞与社会生活规范协调统一。有人声称，整个过程无创伤、无痛苦、无强迫，每天洗脑一次就如同看节目一样心情舒畅。

廖薇说，虽然“洗脑机”是一项与受众进行互动的艺术。看上去，似乎受你控制。你启动，然后你觉得不好玩，再关上。可是受众往往没意识到，如果你想关上它，就必须要按下“我同意”的按钮，也就是说，不管你对洗脑的结果认同不认同，你都得同意。如果你不按，洗脑机就一直转动下去。

在“遥控”策展的陈述里，廖薇还这样表述：多媒体与互动艺术家利用各种机器和程序，在美术馆空间设定一个场景，受众一旦进入便掉到一个事先预谋的情境，无论受众在控制各种按钮、开关或感应器，使多媒体互动作品呈现出各种视觉、听觉或触觉的随机反应。但事实上，各种能动反应都已在艺术家的控制之中。

飞苹果在“遥控”策展中还有一项作品叫《下一秒》。这是由13段录像组成的互动艺术游戏。录像记录的是一男一女在公共和私人场合的争执，受众只要经过每段录像面前，通过感应器就可以改变其叙述结构。这是受众在这件精心编排的诙谐作品中所起到的作用。因此现场的受众，都兴致勃勃地在这些录像面前走来走去，试图控制录像的叙述走向。只是，他们没想到的是，他们得到的依旧只是两种结果：该男该女争执了，或者又和好了。没有第三种可能。在这些游戏背后，艺术家的大手已经抢先设定好了游戏规则。

控制者也是被控制者，囚禁者也是被囚禁者，奴役者也是被奴役者。就像我们制造了手机、MSN、防盗系统、监控系统，却又被它们所控制，摆脱不掉，无限依赖……这就是我们以计算机革命为代表的后工业革命的胜利果实。