左手在低音提琴低把位时的力度训练

引言：低音提琴在弓弦乐器中，音区最低，体积最大，自古以来一直住乐队中扮演着协奏的角色。如今随着世界低音提琴教学质量的提高和创作改编曲目的不断增多，低音提琴已由原来单纯的协奏乐器逐步参与到独奏乐器当中。低音提琴的曲目范围已从少量的传统曲日扩大到改编曲目。由于众多的改编曲目来自小提琴，大提琴、钢琴和其它乐器，这就要求低音提琴的演奏相应地要达到上述乐器所演奏的效果。但在低音提琴体积大。音区低，琴弦较长、张力较人等众多演奏技术困难的前提下，演奏者必须具备强有力的左手技术来完战作品所赋予的艰苦任务。

一、指法系统的种类与手型

据我所知，低音提琴通常运用的有三种指法系统：

(1)西曼德尔(simandl)指法系统：这是最为普遍使用的指法系统。在低把位半音位于1、2和4指之间(食指、中指和小指)。

(2)意大利(Ita Lian)指法系统：在低把位半音位于1、3和4指之间。

(3)弗朗克(Francke)指法系统在低把位半音位于1、2和3指4指之间。

每种指法系统都有它的特点，在这里我们不逐一论述。无论选择哪一种指法系统，都必须根据个人左手的条件和所就读学校的传统教学而定。总的来说，每种指法系统都有它的优点和局限性。在实践中根据不同的情况，结合各种指法系统的学习和应用则会有不同的受益。

在所有的指法系统中，左手必须保持自然、灵活、有弹性，避免僵硬和紧张。左手形状为自然的半圆状态(注：低音提琴把位较大，由其在演奏低把位时，手指必须根据其音准的位置适当的撑开)保持1指与2指之间，2指与4指之间的等距离(西曼德尔指法系统simandl system)同时必免手指过于弯曲和伸直两种倾向，更不能指关节塌扁，用手指尖最饱满的地方按弦。拇指稍微弯曲相对放松地位于琴颈后方与中指相对(或1、2指之间)并提供一定的反压力，当手指换弦时，拇指也应当随着按弦手指位置的变化而变化。这样才能有效结合来自所有手指力量的支持，不要捏的太紧从而阻碍换把。

低音提琴的琴弦较粗，由其在独奏定弦时琴弦张力较大较硬(soIosettirig：A’E’B’#F)因此要求演奏者的左手需具备一定的力量。在教学中我们常常会发现，有些学生由于左手缺乏足够的力度，手指形状不能准确有力的保留在相应的音高位置上，而是手指与手指挤在一起，或在演奏某个音时应该保留的那个手指已经严重变形移位，这样最容易导致音准和音质受到破坏。在左手力度训练的同时，特别要注意左手及手臂各个部位的自然放松，避免用力过度产生肌肉僵硬甚至影响到换把和右手运弓。我通常是建议学生通过练习三度、五度双音、颤指和揉弦的方法来增强左手力度训练的。另外在学习揉弦之前应该建议多使用保留指，这样可以使手指能较长时间的保留在弦上，一来可以增进手指间的音程概念，二来不必因多余的抬起动作影响整个手指的力度。

下面的谱例讲解到：在演奏第一小节和第二小节时4指始终是保留在弦上的，在演奏第三小节时指是保留在弦上的。选自《西曼德尔教程一把位训练》

二、左手力度运用的分析和探讨

我们大家都知道，低音提琴的琴弦较其它弓弦乐器的琴弦更粗、更硬、更不易演奏。那么演奏其它乐器的方法和力度是不是一定就适合演奏低音提琴呢？在我看来为了让每个手指能够充满足够的力量来演奏低音提琴，我们应当利用左胳膊一切可以利用的部位来帮助手指按弦。以下作一些简单分析供大家参考：当在同一把位由一个手指换到另一个手指时，最后按弦的那个手指总是借助于来自前臂的力量，也就是说前臂的位置不是固定不变的，而是随着按弦的那个手指来改变的。如：当1指按弦时，手臂和前臂的重心力量应当协同I指结实的把弦按在指板上。当换到4指时，其重心力量应当及时向下转向4指所在的位置。当从4指返回到1指时，手碗和前臂抬起带着臂力回到1指。甚至在演奏短促的颤音(trill)时，也可以用相同的方法(这种前臂力量移动的方法同样可以用于揉弦)。单独使用手指演奏颤音会引起手指不必要的紧张和疲乏。

由于以下几种原因，使我们不得不用前臂力量来演奏低音提琴：

(1)运用大片前臂肌肉要远比用手指肌肉有力的多。

(2)必须有足够的力量才能抵抗来自琴弦的阻力，结实的按弦能产生好的声音。

(3)手指肌肉需要血液有效的工作。如果血液不能充分提供，手指很快就会疲乏。血液循环依赖肌肉的活动。因此前臂的运动会增加手指的耐力。

通过简单的试验就可以证明这一点：在不移动前臂的情况下用1指和4指来慢速的演奏颤音，看看多长时间手指会感到疲乏，然后休息片刻。加上前臂移动重复前面的颤音，这时会感觉到减少了疲劳延长了耐力。特别对于一些手指较细、较软的学生不防可以试一试这种方法。

下面是一条针对发展左前臂移动的练习曲，先不要用弓，用手指敲击琴弦来完成连线中的重音。在从高音回到低音时(第3小节开始)演奏高音的那个手指在离弦的同时做一个左手拔弦的动作，这不仅可以增进发音的清晰度，而且也是非常重要的基础技术。保持左肩部的自然放松状态，肘部稍处于倾斜状，于是整个手臂实际上是悬挂在手指与肩部之间。这条练习同样可以用相同的指法和把位在其它的弦上进行练习。

其实有很多右背运弓僵硬、反应迟钝和音色发紧的现象，其中有一部分例子也是由左手技术原因造成的。因为左手的困难比较容易引起演奏者的注意，从而忽略了右手正常运弓包括合理分配力度，弓速等，引起演奏失衡。例如，当在演奏空弦时，声音是松驰的，一但加入左手演奏一定难度的片段后声音就开始变紧了。另外左手不正常的力度按弦也会牵连到右手运弓，最终影响到声音。掌握和应用比我们演奏者大出许多的乐器，无论花多少时间来研究和学习低音提琴的左手技术都是非常值得的。

作者简介：罗兵　男

1970年11月21日生于山西省榆次市

低音提琴讲师研究生学历现任上海音乐学院附中大低竖教研室主任。先后毕业于上海音乐学院管弦系和挪威特罗姆大学音乐学院低音提琴专业。