浅议喜剧小品的通俗性

就喜剧小品而言，它是通俗的，但它俗中有雅，通过自身的客观性来愉悦观众，充分发挥其娱乐功能，并在观众得到审美享受的同时，寓庄于谐，寓教于乐。喜剧小品之所以应运而生，又广泛扎根于群众之中，就在于它的通俗性。

一、通俗性是喜剧小品的根本属性

戏剧的通俗性一般表现在以下几个环节：

1.较强的故事。

2.题材内容的浅近感。

3.观众感官的愉悦性。

以戏剧的特质而言，故事性是构成戏剧的一个基本要素。可以说，集中强烈的人物相互作用的过程，以悬念、惊奇、突变为契机的情节变化，这是戏剧吸引观众最基本的手段。有些实验戏剧，如荒诞派、先锋派标榜“反戏剧”精神，其主要目标也就是抛开故事性。而喜剧小品是从戏剧中脱颖出来的，它从属于戏剧，是戏剧的一种延伸，一种浓缩。喜剧小品在人物少、时间短、容量小的情况下，它要吸引观众，它要折服观众，没有较强的故事是万万不行的。如：喜剧小品《超生游击队》就有一个较强的故事。一对超生夫妻，一个拿着弹棉花的弓子，一个拿着钉鞋的拐子，环顾四周，悄悄上场，一下子就抓住了观众。喜剧小品《卖大米》也有一个较强的故事，唱美声的唱不了流行歌曲，而买大米的竟担当了此任，一种扭曲，一种错位，把观众带入了喜剧性情节。

浅近感是通俗化戏剧选择题材、处理题材的基本要求。所谓俗，就是要接近普通人的生活和心理，就是要易于理解，易于共鸣。所以流传民间的传闻故事、人们日常的悲欢离合常受到通俗化戏剧的青睐，即使是处理历史人物、历史题材，通俗化戏剧也常常会注目于其中的传奇性，以及与凡人相通相近世俗的一面。通过这样的处理，剧本就可能与观众建立起一种亲近的关系，取得他们的认同。喜剧小品是群众喜闻乐见的艺术形势，它选择的题材更贴近百姓生活。喜剧小品《羊肉串儿》、《警察与小偷》等，这些作品的选材都是发生在街头的故事，卖羊肉串儿的小贩、工商人员、警察、小偷，都是人们日常生活熟悉的小人物，他们的善、恶、美、丑，他们的生活和心理，一旦在各种情节中表现出来，就会产生强烈的共鸣。

观众感官的愉悦性是指戏剧运用声、光、景、歌、舞、曲等多种艺术因素组成丰富多彩的视觉、听觉形象，实现观众审美心理的满足。在严肃戏剧中，有了这一审美起点，观众就可以从形势美的欣赏走向美的本质的感悟。同样，在通俗戏剧中，人们也可从这一审美起点进而产生愉悦，得到美的享受。喜剧小品的愉悦功能是有目共睹的，虽然它不像大型戏剧那样利用综合艺术来满足人们的审美需求，但它凭借自己的优势，通过喜剧性的情节，喜剧性的人物，让观众畅快淋漓地去笑，在笑声中让观众得到美的享受，得到深层次的启迪。

二、笑是喜剧小品的本质特点

喜剧小品是一门笑的艺术，广大群众如此喜欢喜剧小品，就是在观看过程中痛快地笑一笑，甚至笑几笑，笑几十笑，如果笑得不痛快，观众就会不满足。一个好的喜剧小品剧本，不管是情节、结构、人物性格、动作、语言，都必须具备喜剧因素，只有具备了这些喜剧因素，表演起来才能使观众发笑。这就是喜剧小品区别于其它小品的特殊性。

要让观众发笑，首先要设计喜剧性的情节，也就是说你设计的故事要有喜剧线。这个喜剧线不能平铺直叙，要在故事的发展过程中埋伏下许多可笑的因素，这就是备下笑料。进一步就要选好结构。喜剧小品的结构必须要找准喜剧眼，所谓喜剧眼就是这个喜剧小品各种喜剧因素的汇合点，是这个戏的灵魂，是这个戏一切笑料的源。找着这个喜剧眼，根据你设计的喜剧性情节，再因地制宜，或采用闭锁试，或采用开放式，或采用串联式等结构，基本上就给这个喜剧小品构筑了一个装满笑料的框架。有了这个喜剧框架，再进一步就要去刻画不同人物的喜剧性格，人物有了喜剧性格，就让观众感到人物的鲜活，就为那些埋伏下的笑料找到了根据，找到了基础。当然，喜剧小品的动作和语言是直接引发观众发笑契合点，就是这一连串的笑点，点然了一个个早已埋伏下的如同爆竹般的笑料，观众为之大笑，这一连串的笑声，让观众愉悦，让观众痴迷，这就是喜剧小品的魅力所在。

三、吸纳是喜剧小品发展的秘诀

对于通俗戏剧和严肃戏剧来说，哲理化与通俗化的关系并不是那么泾渭分明，也不应该如此对立。俗与雅的统一，通俗化与哲理化的结合，将对戏剧的发展起着强大的推动作用。对于从属通俗戏剧的喜剧小品，应该在通俗化的基础之上，力求在作品的哲理性上做文章，这样，就能提高喜剧小品的品味，在俗中求雅。同样，对追求严肃戏剧来说，作品内涵意蕴的开掘当然是很重要的，但这种开掘要让尽可能多的人所接受，那就得要寻找观众喜闻乐见的载体，而这个载体就是加强戏剧的通俗化。大量的戏剧现象表明，俗、雅戏剧的相互吸纳，这不但是一条可行之路，也是一条成功之路。这是因为通俗化和哲理化这两个要领具有相对性、变易性和相互的渗透性。

相对性。通俗化这个命题的内涵和外延有着较大的模糊性，很难做出绝对的界定。如喜剧小品要与话剧、歌剧等舞台艺术相比，它基本上应属于通俗化戏剧的范畴，但拿它与相声一比，它似乎又雅了一些。

变易性。通俗化和哲理化会随着时代的流逝、地域的不同、观众文化背景的差异而发生转变。

渗透性。通俗性和哲理性始终是相互影响、相互作用、乃至相互侵入。

根据以上特性，喜剧小品要求得发展，就得吸纳不同艺术门类的营养，来不断地补充自己，改变自己，只有这样不断地吸纳，喜剧小品才更有生命力。

如潘长江表演的一些喜剧小品，他在以动作、语言为主要表现手段的小品中，吸纳表演唱的技法，使其喜剧小品的艺术效果更加强烈。

又如小品演员孙涛，将一个正剧小品《除夕》，在艺术上进行了喜剧性处理，使这个小品俗得有观众，雅得有品味。

综上，喜剧小品要生存、要发展，就得提高自己的艺术品味，就得丰富自己，完善自己，就得向兄弟艺术门类学习，吸纳他们的长处，让喜剧小品可以融合多种艺术形式，展现多种艺术风格，并在不断探索中获得永生。