影视音乐的艺术形态探析

［摘 要］ 影视音乐是影视和音乐的共同产物，兼具了影视和音乐的艺术形态。影视音乐与影视的完美结合，呈现出影视和音乐共同的情感内容和视觉内容。影视音乐不同于一般音乐，具有比较独特的艺术形态。本文试从影视元素形态、听觉完形态、内容特指性形态和旋律运动形态的视角来分析影视音乐，创造影视音乐的再度辉煌。

［关键词］ 影视音乐；艺术形态；探析

音乐是众多艺术形式中的一类，是人们日常生活的反应，体现社会发展的进程。音乐源于生活，但又高于生活。各种各样的音乐形式都能抒发社会大众内心的情感，描绘他们对生活的向往和憧憬。音乐情感都直接或间接地让听众产生一种体验和共勉，听众和编曲者或演唱者通过音乐这种形式来沟通。影视音乐是音乐中的一种，与一般音乐有些差别，受时间和空间的影响，影视音乐的表达有其特征。不管是一般音乐还是影视音乐都是社会的产物，都具有社会意识形态。本文试从艺术形态的视角来看影视音乐，提出从影视元素形态、听觉完形态、内容特指形态和旋律运动形态这些艺术形态来分析影视音乐。影视音乐不仅仅是现实生活中声音的再现，也不仅是影视画面的一种补充。影视音乐赋予影视多重表意功能。正确处理好影视音乐与影视画面的关系，可增添影视的无限魅力。

一、影视音乐和艺术形态

影视音乐是影视和音乐的共同产物，兼具了影视和音乐的艺术形态。影视音乐属于影视艺术视听语言的范畴，具有视听语言的一般属性。但影视音乐与一般音乐具有本质的差别，一般音乐具有音乐的所有属性，影视音乐必须与影视相结合，呈现影视和音乐共同的情感内容和视觉内容。这种影视音乐就超出了一般音乐的艺术形态，不再单纯依靠听觉和线性时间，将视觉和影像空间融合是影视音乐的最终目标。

艺术来源于生活而高于生活，艺术既具有意识形态，又具有生产形态。影视音乐作为艺术的一类，同样有意识形态和生产形态。艺术形态通过种种外部形式来塑造艺术，包括色彩、线条、音乐和文字。这种艺术形态可以是抽象的，也可以是具象的，可以是西式的，也可以是中式的。艺术的意识形态和生产形态是审美的，创造性的。审美性体现在艺术可以借助一定的外在媒介如生活工具或生活器具来激发工作和生活的激情和活力。创造性体现在艺术依照美学规律创造性地实践生活活动。艺术是一种精神产品，这种精神产品具有一定的能动性和创造性。艺术创造和再创造都是为了实现艺术的审美价值。艺术能满足人们心灵的渴求和精神的需要。

二、影视音乐的艺术形态

（一）影视元素形态

一般音乐是在音乐厅演奏的，为欣赏而欣赏的音乐形式。影视音乐与影视一起共同参与影视作品的创作。影视音乐是注重功能、参与剧作的影视元素的艺术。影视音乐与其他影视元素一起作用于影视，构筑影视艺术。影视作品元素中最重要的就数影视音乐，影视音乐可以烘托气氛、表达人物性格和特色、延伸影视时空。影视音乐作为影视元素的一种形态，不是单纯地将影视音乐堆砌在一起，是要做艺术的进一步升华。即使是同样的几个音符在不同的影视作品中所表现出来的意思也完全不同。

2007年全球上映的美国歌舞电影《追梦女郎》，音乐与其他元素共同推动着故事的发展。电影中男女主人公产生误会，音乐就采用比较疯狂的对唱形式，凸显男女主人公之间的喋喋不休的争论。电影中的男女主人公内心愤怒时，为这争论不休独自生气时，影片中就响起独唱的高音咏叹调，凸显男女主人公的无限张力。该片的音乐极大地丰富了影视的感染力，与影视的其他元素共同丰富了影片的时空。1994年热播的电视连续剧《新白娘子传奇》，许仙和白娘子对话的那种黄梅戏曲调的音乐形式，呈现了天上人间的对话，让许仙和白娘子的爱情有更加凄美的情感，大大提升了影视的欣赏性。

（二）听觉完形态

视觉完形态是指影视画面上给观众呈现比较完整的印象。听觉完整性指听觉上给听众呈现某一时间片段上完整的效果。影视的视觉完整性强调影视作品的视觉整体效果，影视听觉完整性强调与影视表现意义的完整，不是听觉的结构完整性。影视音乐不追求独立音乐的结构完整和情绪的完整。影视音乐经常采用一个乐段或几个乐段，甚至是一个和弦或一组琶音，但这样的一小段音乐却能与影视画面完美结合，表达了影视的意义，而这一小段音乐就起到了听觉的完整性。影视音乐中的一串串疯狂的音符或一阵阵地打击乐都缔造了音乐在影视中的无穷魅力。影视音乐的听觉完整性才体现了它的真正艺术价值。

影视音乐与一般音乐在创作意义和演奏意义上有显著的差异。一般音乐组织结构完整，符合一定的曲式结构，或回旋曲式或奏鸣曲式或变奏曲式。音乐的表现过程中一定要保持时间片段的完整性，不允许中途停顿，更不允许任意割裂。一般音乐包括交响乐、流行歌曲等都具有这种特性。影视音乐虽然也继承了一般音乐的特性，但影视音乐还是影视的一个基本元素，为了影视作品的需要，很难完整地保存一般音乐的特性。影视音乐是为影视作品服务的，它在曲式结构上、情绪连接上都不能保证一般音乐所要求的那种特别严格的完整性。影视作品情节片段的时间决定了影视音乐时间的长短，影视作品的各段落也约束着影视音乐，影视音乐不能完全自由支配，既依附又独立于影视作品。影视作品中经常出现这样的情况，影视刚开始音乐就开始，还没过一会儿，音乐就戛然而止。影视音乐与影视段落不同步，电影还没结束，音乐先结束。影视音乐经常用于影视作品闪断观众的情绪：交叉叙事中切换场景，音乐忽然停止；故事情节进行过程中被某一事件打断，音乐忽然停止；叙事过程中要出现其他重要人物的出场或对白，音乐忽然停止。影视音乐和影视作品情绪的差异太大，影视音乐便不能起、承、转、合情绪中的许多跳跃思绪。影视作品中人物情感大喜或大悲后故事情节的继续发展，都要求影视音乐快速转变角度，接着表现影视作品。影视音乐听觉完整性让影视音乐结构上比较零散，或支离破碎、或藏头隐尾，在情绪上变幻莫测，或急起急收、或喜怒无常。影视音乐听觉上的艺术形态与一般音乐的艺术形态有比较大的差别。

（三）内容特指性形态

影视音乐通过一个个运动的音符，经过重新组合形成一定的音乐情感和情绪。影视作品的文字比较具体，能给观众“是什么”“应该是那样的”之类的定指信息，音乐的音符的确是具体的，让人看上去是数字“1 2 3 4 5 6 7”或是“C D E F G A B”，除此之外，没有任何意义。但音符却能传达观众看不见摸不着的音乐情感。影视音乐具有影视文字一样的内容特指性。影视音乐通过旋律、和声等形式，给观众营造一种氛围，给观众一个思绪或情感的方向。影视音乐打破了观众的固有印象，不管是叙事还是表意都会体现出一种目的性，有的放矢。这样让观众理想影视作品的真正的含义。从这个程度来说，影视音乐具有自己的独特艺术特质。

音乐编曲非常注重音乐的泛指和多指。音乐的泛指帮助音乐编曲具有足够充分的想象，抽象出某些旋律，令人思绪万千，自由驰骋。影视中音乐与画面形象相扶相依，通常是在一个相对同一的时空中，通过已经发生了“音画交融”的内置化过程以后呈现给观众，影视作品的故事情节、孰是孰非、事件缘由自然成为影视音乐的乐思主干成分，而观众体验到的那一个个音符，都是再从影视作品的情节与氛围中流淌出来的变体，观众可以准确诠释影视音乐表现的内容就显得合情合理了。影视音乐的特指性与画面一起，在某一个时空里留给观众思考的空间。

影视音乐可以“有的放矢”的在影视作品中发挥其用，很大程度上取决于影视音乐表达的内容受到影视作品全局意义的支撑，影视音乐的乐思与整个影视作品内容相互呼应、相互补充，与影视作品的灵魂在精神层面交汇。相对独立音乐来说，则缺失了这一重要契机，所以，影视音乐的内容上要具有特指性是很难实现的，正是这样的情况，也令影视音乐这种跨领域的艺术变得更加特殊起来。然而，影视音乐必须通过音乐这种形式引导观众想象影视作品，留给观众的欣赏空间，影视作品通过价值取向和情感走向给观众特定的想象方向。所以，影视音乐传递出来的信息，一般来说能积极地引导观众朝着贴近主体的方向想象。

（四）旋律运动形态

影视音乐的旋律运动态体现在音乐的旋律。影视音乐通过旋律展现音乐的思想内涵，传递艺术灵魂魅力。旋律由一个个音符有序地组合，形成千变万化的旋律，表达各种各样的内容。音乐音符只包括七个基本音符和五个变化音符，通过这十二个音符重新组合，阐述着人类的各种情感。一般音乐的旋律比较自由、深邃，起伏比较大，情绪的表达比较夸张。而影视音乐总体上比较自然，情绪上比较流畅。影视音乐的创作比较注重音符的连接感，同时又比较注重影视时空的文体属性。影视音乐旋律陪衬着影视画面在影视时空中流淌，观众在观看影视作品的过程中，自然而然地欣赏着音乐，平移自己的情绪。观众紧跟影视作品的故事情节，影视音乐凭借一种大概的、隐藏的感觉留给观众一个印象。通过这种印象留给观众进一步的回味和思考，哪怕是多年以后，观众仍然回想起某个影视作品的主旋律。《新白娘子传奇》中的黄梅戏曲调就是这种经典的旋律。音乐旋律以自身的这种感情起伏直接或间接刺激观众的自然生理，引起条件性反映和一系列欣赏联觉，从旋律层面增强着影视音乐的感染力。

三、结 语

影视音乐是影视和音乐的综合艺术，彰显着比较独特的艺术气质，表现出不同的艺术形态。影视音乐具有影视作品的视听艺术，折射出视听艺术的审美观，21世纪的今天，视听盛宴绝不能缺少影视音乐。影视音乐又继承和发扬了音乐艺术。通过深入地研究，挖掘影视音乐这一跨界艺术的各种艺术形态，有效地将影视音乐运用于影视作品创作过程中。影视音乐的艺术形态包括影视元素形态、形式完形态、内容特指形态和旋律运动态这些方面，艺术的表现形式多样。随着影视艺术的不断发展，影视工作者将影视画面与音乐的关系处理得越来越好了。

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［作者简介］ 赵艳（1978― ），女，陕西礼泉人，硕士，新疆教育学院讲师，主要研究方向：音乐学。