笑中藏泪的战争童话

[摘　要]　本文从叙事学理论视角，对2005年的韩国最卖座影片《欢迎来到东莫村》进行具体的评析，希望能从这个方面发掘韩国战争剧情电影的魅力，对我国战争电影的制作有所启发。

[关键词]叙事结构 叙事时间 叙事层面 时序 时长 频率

对电影的研究方法有很多，有视听角度、叙述角度、文化角度、社会角度、精神分析角度等等，理论也相当庞杂，然而面面俱到的分析对于本文来说是难以做到的，因此，本文仅想从叙事学理论视角，对2005年的韩国最卖座影片《欢迎来到东莫村茄芷行具体的评析，希望能从这个方面发掘韩国战争剧情电影的魅力，对我国战争电影的制作有所启发。

一、叙事结构

法国电影理论家、当代电影理论的奠基人克望斯蒂安・麦茨阐述了叙事之于电影的重要意义：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事：而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为了一种语言。”意大利著名电影导演、电影理论家帕索里尼也说过：电影就其本质而言，是一种新语言。可见叙事研究对于电影研究的重要性。尽管叙事有成千上万种定义和阐释，但始终难以超出亚里士多德所谓的“情节律”：叙事包含着一个开端，一个中段，一个结尾。经典叙事大都在出现问题(原有的平衡受到威胁或破坏)――尝试解决问题(整合，平衡的力量／努力与追求)――问题部分得到解决，同时出现新的问题(新的不平衡，破坏的力量)――尝试新的解决方案(追求新的平衡)的类似模式间持续推进。狭义的叙事――讲故事，表面看来是推进情节的发展，而事实上，却是延宕情节的发展：使故事在通往结局的过程中峰回路转，异峰迭起。延宕的节奏能否控制好，强度、密度的把握是否准确，都影响着叙事的好坏

《欢迎来到东莫村》影片的背景选定为韩国历史上战争时期的典型――南北韩战争。韩国电影人擅长讲述大背景下的小人物故事，同样以南北对峙为背景的《JSA共同警备区》在叙事和人物刻画上就堪称此类作品的巅峰比起《JSA》，风格迥异的《欢迎来到东莫村》编剧张镇生花妙笔的巧妙拿捏下，其荒诞式的叙事结构也同样令影片高潮迭起，峰回路转。

《欢迎来到东莫村》与大多数韩国影片先喜后悲的桥段一样，影片的前半段轻松幽默，甚至有几分恶搞，这和影片改编自同名的舞台剧有关系，因为舞台剧的表演需要戏剧冲突，还需要喜剧的情节来抓住观众。因此，影片的前半段更像是一出机缘巧合的闹剧，几方人员阴差阳错的聚在一起，在战争这个大背景和东莫村没有战争的小背景的；中突之下，不知所措。影片开初即分三线叙事：联合军美国飞行员史密斯大尉的叙事：南朝鲜国军的逃营少尉表铉哲和落队卫生兵文尚相的叙事；朝鲜人民军上尉李秀华、老兵张荣熙和少年兵徐泽基的叙事。战场上的六名小卒，误打误撞聚到了东莫村这世外桃源(平衡造破坏)，影片至此三线归一，也在这里进入了全片第一个精彩场面！南北韩军人在东莫村初遇，双方紧张的对峙，而没见过枪的村民们身陷其中却若无其事谈论农事。接着，被误扔的手雷在粮仓爆炸，天上下起“爆米花”。编剧的想象力在这里令人叹服，南北韩军人的紧张万分和村民们的镇定自若所形成的反差制造了绝佳的喜剧效果。“爆米花”漫天飞落的荒诞场面更让这部电影的童话色彩至此绽露毕尽。在“爆米花”雨后，南北韩军人两方的对峙渐渐平和了下来，双方互不侵犯，但还是有很大的敌意。一次，一只野猪侵犯村人。朝韩士兵和美国人史密斯合力制服了野猪。晚上，大家一起吃着野猪肉，敌意就这样慢慢消失了。逐渐，士兵们都习惯了这里日出而做，日落而息的生活。随着在东莫村这个小环境(恢复平衡的力量)的适应，几方人员几乎已经忘记了战争的存在，在这个时候，战争的阴影又再度降临到他们头上，甚至威胁到了东莫村的村人。因为史密斯飞机的坠毁，致使美军怀疑这里有朝鲜军队的基地，要派飞机来轰炸(继续破坏的力量)，眼看着这些根本就没有战争观念，淳朴善良的村民们就要遭受战争的屠戮。已经离开战场多时的士兵们决定重新回到战争里面，肩负起保卫村子的任务(对新平衡的追求)，并用自己的生命换回了东莫村宁静的生活(新平衡的达成)。故此，影片的后半段显得异常的悲壮。

从影片的结构上看，主题思想上是对战争的反思。在东莫村里，南北韩士兵仍为了自己军装的颜色而选择立场。在淳朴的东莫村人眼中，这种对抗是可笑的，南北韩士兵的敌对在他们眼中就像一群小孩的斗嘴，莫名荒唐，说着同一种语言的人为了什么要这么刻骨仇恨呢?东莫村人站在士兵之间的小木台上，忙着讨论克制野猪的办法，那手榴弹和步枪在他们眼中，只是上了颜色的土豆和铁棍。在东莫村里，南北韩士兵放下了成见，融入其中，他们本来就是血浓于水的兄弟。但是战争又一次破坏这种平衡。电影的最后，镜头推移，是白雪覆盖着的武器与五名南北韩士兵尸体，蝴蝶从雪地中飞出，镜头上升，淡入后是一段倒叙，蝴蝶飞出屋外，在俯拍的镜头下，伴随着画外的吟唱音，五名南北韩士兵恬静地睡在同一屋檐下，癫丫头雨恰如天使般悄然降临，将东莫村最美的山花插在徐泽基的耳际……《欢迎来到东莫村》就像一个童话般美丽，现实中不可弥合的缺憾在这个幻想曲一般的美丽世界里被圆满地缝合到了一起。

二、叙事时间

作为时空复合体的电影，首先是一种时间的艺术，但相对于其他艺术而言，电影对时间有着绝对的控制权，它赋予时间一种价值，并且可以随意地分割、打乱和重新安排，从而创造出自由的、摆脱外界条件约束的电影时间。用叙事学分析电影的叙事时间，可用热奈特的时序、时长和频率等概念。

(1)时序

《欢迎来到东莫村》采用顺时序叙述，即按时间顺序进行叙述，但剧情时间是过去式的，所以影片的开头字幕“1950年9月，正值朝鲜战争进行的如火如荼之际遇……”揭示出故事发生时间。虽然全片是采用顺时序叙述，但片中也出现了平行叙述，如影片开头，战场上的六名小卒误打误撞聚到了东莫村的三线叙述；也出现了倒叙，如影片结尾，五名南北韩士兵恬静地睡在同一屋檐下的叙述。需要指出的是，影片中，还出现了一次“闪回”，用快速切换的短镜头表现韩国国军表铉哲少尉的回忆，解释了他影片开头为什么要逃营自杀。

(2)时长

时长即影片中的时间的延续过程，涉及叙述时间(电影放映时间)与故事时间(故事发生时间)的关系。在一般影片中，叙述时间要比故事时间短，当然也可以通过镜头，利用时间的变形，使叙述时间比故事时间长，或者停顿，以达到某种象征或者隐喻的表现性效果。

在《欢迎来到东莫村》中有四个时间停止的瞬间场面：一是在联合军美国飞行员史密斯大尉驾驶的飞机坠落前，他看见飞机外蝴蝶的场景二是手榴弹在玉米地到处爆炸， 天上下起“爆米花”的场面；三是被野猪追赶的主人公们齐心协力，进行反击的瞬间；四是炸弹像花瓣一样落在竭尽全力拯救村庄主人公们身旁的场面。这些场面给人留下了深刻的印象。“慢动作往往使动作具有仪式的性质和庄严的意味。甚至极普通的活动在慢动作中也变得象舞蹈一样优美”，这四个时间停止的瞬间画面在全片中有着极强的象征或隐喻意味：第一次时间停止的瞬间场面，隐喻着战争中如桃花源般宁静的东莫村即将受战争的；中击；第二次场面使彼此憎恨的南北韩士兵紧绷的神经终于松弛下来，放下手中的武器，心中战争的意识也随着爆米花的飘落慢慢的淡化：第三次，南北韩士兵共同面对外在敌人野猪(来自自然界)，再不问仇恨，抗难与共，暴力的战争意识转换为可贵的友情：第四次，表铉哲和李秀华相视而笑、炸弹像烟花一样落在竭尽全力拯救了村庄的主人公们身旁，村民们对着远处那奇异的火光欢呼，美国飞行员史密斯大尉泣不成声，再配以久石让雄壮的交响乐，一副绚丽人格与残酷战争交织而成的悲喜画卷就这样展示于世人眼前。

(3)频率

频率从理论上说具有几种可能性，可以用一遍话语叙述只发生过一次的事实，也可以用多遍话语叙述同一个事件，还可以用一遍话表示类似事件的反复发生。电影的频率，不但与叙事相关，而且产生某些象征或隐喻效果，或者具有复沓的节奏功能。

同一画面在同一影片中反复出现，往往会引发观众的注意，诱发思考。在《欢迎来到东莫村》，不断出现的癫丫头雨怡的面部特写，那张美丽的脸所显现出的是单纯、自然，其实这就是东莫村的代表性象征符码，镜头从她的头顶，侧面多个角度拍摄，使这个美丽的符号不断对比着战争的荒唐与罪恶，尤其是当那个南方军官快乐地从山坡上滑下后，他躺在盈盈的草地上，镜头从高空俯拍他的身体，梦魇般的回忆，战争的阴影却又一次笼罩了他的世界，他痛苦不堪的脸扭曲着，此时镜头一下子切换到疯丫头那张纯洁无瑕的脸，那双困惑的眼睛盯着他的脸(其实是盯着摄影镜头，也是盯着观众)，一会儿，她就又跑开了。朝鲜人民军少年徐泽基也正是在雨中，恋上了雨怡那张纯净的脸……

三、叙事层面

电影至少包括两个叙事层面：一是视觉层，包括影像、构图、光线、色彩等；二是听觉层，包括对白、音响、音乐等。

《欢迎来到东莫村》中，影片画面的美与战争的残酷，在对比中更震撼欣赏者的内心。广告出生的导演朴光铉对于光感和色调娴熟运用，使影片中的东莫村宛如世外桃源。在两个多小时的电影中，留在欣赏者记忆深处的不是硝烟弥漫的战火，颠沛流离的生灵，同室操戈的争斗，而是蓝天飘着白云，青草点缀大地，以及和煦的阳光，清新的空气，满天翩跹起舞的黄色蝴蝶。如影片在16分10秒时，通过南方的两个军人视野，展现东莫村的全貌：一堆草房子围着一快空地，空地上有一棵大树，树下面有孩子玩耍，主妇们在聊天，一幅和平快乐的景象。这种场景，真和“桃花源”很相像，赫然出现的安静祥和真是宛如仙境般令人，晾讶：影片在23分32秒，北方军人一行也快接近了东莫村，前来领路的孩子们在山岗上唱着歌，此时镜头离他们很远，只看到大山弯曲的线条，上面走着小人，头顶是大片的星空，隐约传来歌声，这是非常唯美的镜头画面。

《欢迎来到东莫村》改编自同名的话剧，充分发挥了其“对白”的优势，韩语江原道方言不仅是东莫村这“桃花源”的“公用语”，而且还向影片注入张力，推动着故事的发展。影片中的对白口语化、幽默化，很多富有哲理性，能让人思考，如影片中，朝鲜人民军上尉李秀华询问村长：“您领导村民，为什么从来用不着提高嗓门?其中有什么秘诀吗?”村长回答很干脆，“只要喂饱他们肚子就够了”。

更值得一提的是影片的音乐，日本配乐大师久石让亲自操刀，柔缓若梦的小提琴音，展现出童话般的东莫村。波澜壮阔的交响乐在“南北联军”(主人公们)一起对付轰炸机时响起，使影片达到高潮。这时音乐拆除了南北韩士兵所有的樊篱，并把一个称呼给了他们，那就是兄弟。

四、结语

从《太阳旗飘扬》，到《实尾岛》，韩国电影突破了曾经对战争片的禁忌，而且这种禁忌，加入了对战争本身的思考，不再是欢呼、歌颂和激励。《欢迎来到东莫村》代表了韩国战争电影的另一个主题方向，它打破了表现战争的方式，不像其他战争片，表现战争的方式只局限于战争本身，只局限于战场的描述，胜利的欢呼，而该片更注重刻画人物的个体，通过他们的思想和行为的表现，告诉我们：其实，无论是士兵，无论是百姓，他们都是人民，都是渴望和平，希望过安居乐业的简单生活。