辽宁省博物馆藏辽金瓷器集萃

引言：宋代是我国陶瓷烧造异彩纷呈的时代。与赵宋政权同时，契丹族建立的辽国、女真族建立的金国等少数民族政权在与中央政权的对峙与战争中，各族文化也得以交融与碰撞，并在陶瓷文化上有充分表现。本期推出“步入辽金”陶瓷专题，将带领读者领略丰富的辽金陶瓷文化。

辽是以契丹贵族为主体建立的政权，契丹族是中国历史上一个较有影响的北方游牧民族，具有悠久的历史。在与北宋进行交往的过程中，契丹族开始接受中原地区先进的农耕文化，促使本民族的经济文化生活发生了很大的变化，中原地区的陶瓷也进入到契丹族的生活领域。

考古发现，当时辽代境内有为数众多的窑，_=分布范围广泛，主要集中在上京道南部、东京道西部、西京道东部、中京道和南京道(相当于今内蒙古自治区中东部、辽宁吉林两省的中西部、河北山西两省的北部和京津地区)。建窑烧造的时间也不是很晚。从所烧造的瓷器看，中原地区的烧造传统被应用并加以发挥，而且还烧造成功一批无论从器形还是纹样都具有民族特色的器物，从而构成了我们今天称之为“辽瓷”的陶瓷体系。但是从某种意义上说，“辽瓷”在当时并不一定能够代表瓷器生产的最高水平，其特色也不在于制瓷工艺，而是其富于浓郁游牧生活气息的造型，在今天看来可谓独树一帜。

辽代陶瓷外廓粗犷，线条硬朗，刻划生动。釉色或是白中泛青、白中泛黄，或是芳草碧绿，或是漆黑如墨，或三色交陈，又如鳝鱼之黄，素妆淡雅而又不失古拙大气，极具特色。各种形制、釉色各异的鸡冠壶，最能代表马背民族传统。浑圆的底座，镟削而有旋纹的内底，逐渐向上延伸而渐次丰满的腹部，略微娇小突出而圆润的口部，再配以不同的釉色，搭配不同的装饰技法，就使得鸡冠壶呈现出不同的生命内涵：宛如静中之处子、乖张之酒客，雕塑骑猴造型的鸡冠壶令人想到丝绸之路上的商旅，不禁心驰神往，自然而然有触摸器物的冲动。还有黄釉或绿釉的凤首瓶，造型很像一只引颈高歌的凤鸟，这种造型最早流行于西域诸国，唐时称为“胡瓶”，辽代凤首瓶可能是二者的结合体，杯式口，细长颈，在口颈相交处有一凤首，肩部一般均刻划弦纹两道。

辽代陶瓷最具特色的还是各种形制的三彩器，虽不同于唐三彩水墨画股的泼洒自然和随意，但具有自己的特色，黄白绿三色交映，绿的发翠，白的素雅，黄的轻柔，配以各种花卉图案，可谓相得益彰，宛若陶渊明笔下的田园山水，不禁令人想到天苍苍野茫茫，风吹草低的草原景象。

金是继辽以后，在北方建立的以女真贵族为主体的少数民族政权，在相继颠覆辽和北宋政权的同时，北宋中原地区以及辽的瓷器烧造工艺大多被继承，同时对于北宋、辽代文化都有很好的继承和发展。学术界对于金代瓷器的讨论比之辽瓷寥若晨星，其原因有二：一是金代纪年器物材料相对较少；二是由于研究的不深入，常常把金代瓷器划归宋或元。

根据现有的发掘材料可以看出，金代陶瓷基本延续北宋旧制，并有所创新和发展，例如北宋著名的钧窑、定窑、磁州窑、耀州窑，金代中原地区创烧的用于墓葬的红绿彩瓷。相对于北宋来说，金代的瓷器装饰总体上趋于简化，早期作品大都比较草率。女真政权入主中原以后，陶瓷装饰在继承北宋一些名窑的基础上，逐渐形成了本民族的特点。辽代习见的鸡冠壶在金代就已经绝迹了，开始大范围的流行系流壶、系耳罐。虎形枕开始多见。在装烧工艺上，普遍采用了砂圈叠烧法。印或刻的缠枝、折枝牡丹等花卉纹饰大量流行。

历史的尘烟随风远去，只留下冰洁而孤独的器物任后人品评。下面对辽宁省博物馆藏辽金瓷器择其精品加以介绍。

辽绿釉贴花扁身鸡冠壶

高29.5厘米、腹长18.8厘米、腹宽12.2厘米。红色陶胎，胎质细腻，施化妆土。扁身，管口缺失盖，卧足，修足不规整。上有马鞍状双穿，便于穿系(图1)。

辽白釉绿彩纽带装饰鸡冠壶

高37.8厘米、腹长17.2厘米、腹宽15.5厘米。红色陶胎，施化妆土。管状唇口，皮环状高提梁呈多折角形。扁圆腹，最大腹径在下腹部，圈足。通体施乳白釉，器身部分脱釉。器身贴塑皮条皮扣状装饰，皮条皮扣皆施以绿釉，与皮制皮囊壶相似。器形端庄大气(图2)。

辽白釉铁锈花鸡冠倒装壶

高18厘米、腹长14.1厘米、宽12厘米。灰白瓷胎，施化妆土，施釉不到底。流为鸡头状，昂首伸颈、双目圆睁，张嘴作啼鸣之状。首尾有一环梁相接。大平底，底有小孔，极为少见。通体施白釉，白中闪黄，釉层透明光亮，周身有细小开片，鸡身装饰点状和条状铁锈斑(图3)。

施白瓷雕花鸡冠壶

高28厘米、腹长15厘米、宽14厘米。瓷胎白中闪黄，胎质坚硬，烧结程度好。扁圆体，管状流，圈足。通体施白釉，施釉不到底，釉面微微泛乳白色，温润光泽。器身两侧分别雕刻牡丹花一束，刻工精致简练，构图饱满，纯朴自然(图4)。

辽三彩鸡冠壶

高39厘米、腹径13.6厘米、底径8.4厘米。圆唇盘口，细长颈，扁圆形器身。捏梁自上腹部收于颈部，有明显的手指痕迹。通体挂白粉，施乳白釉，釉面亮丽、玻璃质感强。在颈部与腹部相交接的部位，堆塑一条皮带扣装饰。颈部在划花折枝牡丹的基础上施黄釉，腹部主体纹饰为划花黄绿两色盛开牡丹，下腹部一周饰仰莲瓣纹(图5)。

辽白釉划花高领罐　高13.5厘米、口径10.5厘米、底径7.5厘米。高领，敞口，折肩，弧腹，高圈足。通体施乳白釉。肩部刻划出长短不一的平行竖条状纹饰，腹部主体纹饰为划花牡丹纹，线条洗练，富于浓郁的生活气息，具有典型的辽瓷风范(图6)。

辽三彩釉印牡丹纹圆洗(砚)

高8.4厘米、口径21厘米，1956年辽宁新民巴图营子辽墓出土。器身作圆柱状，上承大盘，下连圆座，一侧有孔，制作精巧，实用美观。盘施黄釉，座施黄绿釉，繁缛对称的牡丹印纹迤逦满壁，色调温润鲜艳，绿叶黄花，绚丽工巧。早年这种圆洗被称为“暖盘”“高座盘”。腹壁穿孔的功用与瓷枕穿孔的作用一样，可防止烧造时器壁胀裂。此类器物在缸瓦窑出土过数量众多的素烧器，可见是二次烧成(图7)。

辽三彩印花小床

高7.8厘米、长15.4厘米、宽7.8厘米。器身作长方体，体内中空。陶胎红中闪黄。施化妆土。一端置枕，床沿四边有六圆柱头形装饰，床体四周分印对称凸起的斜方格纹和海棠花冠纹及卷云纹图案。床沿面挂绿釉，周边施黄釉，釉色均匀雅致(图8)。

辽茶叶末釉刻“张二”款鸡腿瓶　高64.8厘米、腹径24.3厘米、口径8.5厘米、底径11.7厘米。小口内敛、短颈、瘦长腹、平底峪内凹。通体施茶叶末绿釉，釉层肥厚光亮。肩部刻“张二”款，应为工匠的名字。鸡腿瓶是辽瓷中的典型器物。辽境遗址内常有出土，多成对出现，似与夫妻合葬有关。常见的釉色有茶褐色及黑色，它的功用据辽代壁画墓可知为储酒器(图9)。

辽绿釉穿带扁壶　高27.3厘米、口径4～7厘米，腹径9～25.4厘米、底径5.4～8.7厘米。长方直口，平沿，方唇略厚，短径，扁平椭圆形腹，高圈足略外撇。粗瓷胎。 通体施绿釉，圈足内亦施釉，釉层亮丽，绿釉微微闪黄。腹部两侧各有两个竖直穿带，穿带粘结在腹部之上，腹与圈足相连处贯通，这样巧妙地利用穿系，既方便背负，又能防止扁壶内液体泄漏，可谓匠心独具。腹部两面均以4个同心圆作为装饰带的分割，外圈的最外面两个同心圆中刻划一周三重的莲瓣纹，中间的一个圈外装饰9瓣相连莲瓣(图10)。

辽白釉黑花龙首葫芦形倒装壶　辽宁新县白台沟水库出土。高28.4厘米、腹径17厘米。灰白瓷胎，通体作葫芦状。高圈足略外撇。器身施乳白釉。执壶柄雕塑为龙形，似一条伸展的游龙浮于壶顶、腹之间。顶尖作塔式造型。短直流上翘，流基端坐―人，眉目清晰，衣着神态刻画十分传神。底足有一孔与壶心的管状桂相通，柱高与流平。此器上部不开口，酒由孔底装入，制作科学，造型奇特，极富情趣。葫芦体施铁锈色点状图案花纹，下腹部雕双层覆莲瓣花纹带，纹饰简洁豪放，黑白相映，对比强烈(图11)。

金三彩卧虎形枕　高13厘米、枕面14.5～22厘米。黄色瓷胎。卧虎形，枕面雕水波双鱼纹，外挂黄绿黑三色彩。虎形枕历来被认为是金代的产物，存世量比较大，以三彩为主(图12)。

金黑釉梅瓶　高31.6厘米、口径6厘米、腹径15.6厘米、底径8厘米。侈口，短颈，圆腹下收，下部外撇，平底。缸胎呈黄色。通体施黑釉，釉层亮丽。腹部有粘釉痕，肩部一周无釉，内里挂黑釉(图13)。

金钧釉大碗粘连匣钵　高14.5厘米、口径25厘米、底径7厘米。敛口，弧腹，圈足。淡黄色胎。天青釉，细开片。碗外壁与匣钵粘连(图14)。

金定窑覆莲瓣纹灯台　高20厘米、口径4厘米、底径14厘米。白瓷胎。通体施白釉，泛黄绿色，釉层光亮。底作覆碗式，中施9瓣覆莲，长颈小口，颈上饰弦纹6周。有窑裂(图15)。

金绿釉刻诗枕　高9厘米、长28厘米、宽14厘米。淡红陶胎。通体挂绿釉，底无釉。枕整体作银锭形，一侧有一圆孔，平底。枕面上刻东坡七言诗《昼寝》“食罢茶瓯未要深，清风一塌抵千金。腹摇鼻息庭花落，还尽平生未足心”(图16)。

金正隆五年(1160年)虎座买地券　高41厘米、宽26厘米、厚4厘米。呈碑额状，有一卧虎形碑座，虎通体施酱色釉，虎背有一凹槽。券瓷胎，通体施乳白釉，白中泛黄，系辽阳江官屯窑生产。碑首书“明口之券”，正文“维大金正隆五年岁次庚辰七月丁丑朔廿七日癸卯东京辽阳府辽阳县……”两行字，其中提到了“辽阳瓷窑务”，说明金代7工官屯窑的属性是官办(图17)。

金“春前有雨”白釉铁彩四系瓶　高27.4厘米、口径4.5厘米、腹径15.5厘米、底径9厘米。小敞口，短颈，溜肩，腹部下垂，圈足。淡黄胎。下部黑釉，上部白釉。肩部铁彩绘两道弦纹，腹部釉下铁彩书写“春前有雨”4字，颈部4个耳上有印花装饰。四系瓶是金代最流行的器形，在中原地区的窑口广泛生产，纹饰一般系白釉铁彩绘画，有文字、花卉纹等(图18)。

辽瓷的研究已从简单的器物描述、考证上升到辽瓷所反映的辽代文化，而金代陶瓷的研究则远远滞后于辽瓷。金代陶瓷涉及窑址繁多，且历来有“宋室南渡，北方宋代诸窑，均因战争摧残而不再生产”的观点，从而否定了金瓷的存在。由于能够用于分期的金代纪年瓷器很少，器物的民族属性特征不明显等原因，对于金代陶瓷器的研究还有待于在今后的工作中予以加强。

编后：“瓷窑务”之称亦见于他处。定窑五代后周时曾派冯翱“充龙泉镇使铃辖瓷窑商税务使”，越窑北宋初年曾有赵仁济充“殿前承旨监越州瓷窑务”之亨，有学者认为前者显然是只负责征收定窑的商税，后者也不过是官府派往越州督办宫廷所需越窑瓷的官员。北京故宫博物院王光尧先生在《考古与文物》2005年第1期发表《“监瓷窑务”官考辨》一文，引述“瓷窑务”相关史料较为翔实。另外，倾向于白釉铁彩(黑花)四系瓶为元代产品。

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