试论初唐薛曜书法艺术及其对后世影响

摘要：唐代初期社会安定，经济日益繁荣，书法亦蓬勃发展，朝廷定书法为国子监六学之一，设书学博士，以书法取士；太宗皇帝李世民尤喜书法，并力推王羲之；这都为书法的发展和繁荣起了推动作用。薛曜是初唐一位代表性书法家，学书褚遂良并深得其中奥妙，但并不亦步亦趋，而是加以创造。薛曜书法为楷书发展注入一定的积极因素，同时对后世影响深远，被后世称为“宋徽宗瘦金体之祖”。

关键词：薛曜；生平；书法艺术；影响

公元618年，李渊称帝，改元武德，定国号为唐，及至太宗，奋前世之余烈，励精图治，开创历史上赫赫有名的“贞观之治”。这一时期，政通人和，百废俱兴，人民生活富足，经济迅速发展，文化艺术逐渐苏醒，开放的时代给人们带来了广阔的天地，与此同时，书法艺术也登上了唐初的艺术舞台，并很快成为文化艺术的重要组成部分。书法艺术之所以在唐朝蓬勃兴起，其中一个重要原因就是帝王的喜好；自唐开国皇帝李渊起，唐代先后十一位皇帝喜好书法并在书法上颇有成就。太宗李世民大力提倡书法，并制定了各种适合书法发展的政策，如以书取士，书法教育，鉴藏，设置与书法有关的专业机构和职位等。上有所好，下必从焉，皇帝率先垂范，从而使书法艺术在唐朝进入繁荣时期。唐代的书法成就和唐诗一样光辉夺目，书法艺术在当时备受青睐，众多大书法家，书学理论家脱颖而出，书法事业与大唐基业一样，蒸蒸日上。唐代是中国书法的集大成期，是书学鼎盛的时代，其书家之众，作品之多，影响之深远前所未有。而“唐书尚法”亦成为唐代书法不可逾越之标志。“薛曜”便是初唐书法的一位代表性人物。

薛曜，字华，祖籍蒲州汾阴，初唐著名书法家。褚遂良乃其舅父，薛稷乃其从兄，其书法主要学习褚体，并学得其中奥妙。薛曜于万岁登封年间见任春宫郎中（礼部郎中），神功年间改正议大夫，与中书舍人薛稷并以辞学知名朝野，圣历二年为奉宸大夫；久视元年五月十五日侍从武则天游幸登封石淙山，应制《奉和圣制夏日游石淙山诗》，并奉敕正书武后与诸侍从大臣的唱和诗。薛曜不仅书法卓越，同时还擅长诗文。《全唐诗》中记载薛曜数首诗篇，如《登绵州富乐山别李道士策》，《奉和圣制夏日游石淙山》，《正夜侍宴应诏》，《邙山古意》，《九城寻山水》，《送道士入天台》，《子夜冬歌》等，形式力求工致，声律尤见精善。

薛曜书法在当时享有盛名，清.人卢文曾评薛曜书曰：“曜书如瘦藤，其顿折处如肿结，在书家又别一体”。薛曜书法学褚遂良，其较多地吸收褚书法的用笔，在一些笔画上融隶入楷；但薛曜书法的点、钩等笔画的转折颇有暂钉截铁之感，其大多笔画以楷法为标准；其书风以瘦硬挺劲、遒力飘逸为主，讲求放而不肆、纵而不粗的“意度天成”，其楷书铁划银钩、中宫紧凑，横向拓展，严谨而正规，一板一眼中有着楚楚动人之致，美若佳人蝉娟，不胜罗绮。

薛曜书法可谓为楷书的进一步发展注入了推动因素，其在法的范围之中有所发展创造。从代表作《夏日游石淙山诗》可看出其在书法方面所作出的努力。《夏日游石淙诗并序》为“石淙河摩崖题记”之一。“石淙河摩崖题记”为唐久视元年（700年）三月十九日刻，高3.7米，宽3.7米，楷书，39行，行42字，为河南省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟。从整个碑的气势看，虽笔画细瘦，但毫不柔弱，给人一种劲健、端稳之感。在结构安排上，以遒丽健美为主，并加以横向拓展。与其兄薛稷相比，其更加瘦硬精干。

薛曜书法对后世影响深远，被后人评为“宋徽宗瘦金体之祖”。从现存薛曜《夏日游石涂诗》刻本来看，宋徽宗瘦金体确受之影响甚大。宋徽宗的书体严谨，用笔瘦硬，顿挫有节，外露锋芒，在挺劲中有着秀丽的资质，显得十分的风流潇洒，如《大观圣作之碑》，其笔画瘦直挺舒，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺若切刀，竖钩细长，个别连笔则如游丝飞空。把“瘦金体”与薛曜书法相比，不难发现两者虽都是内紧外拓，用笔纤细，但“瘦金体”更显得体格纤瘦，笔划细挺，他将薛氏笔调清瘦、态纵的特征加以融会贯通，加入了“写意”的成份，点画起止，转折形态置于贯气而富于提、接、顿、挫的节奏变化之中，使之动作化，行笔风流果断，线条曲折锋利，在转折处大胆运用以竹节、鹤膝这些书家忌伟的笔法，蕴藉而出奇制胜，后世很多书家认为宋徽宗的瘦金体是在薛曜瘦硬的基础上进一步夸张的结果。

薛曜与薛稷书法同学褚遂良，然其对褚书不作亦步亦趋模仿，而是加以发挥，有所创造。其书法瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，较褚书险劲，更纤细，薛曜书法继承了前人“清瘦”的同时亦融劲挺与秀润于其中。

参考文献

[1]潘伯《中国书法简论》上海人民美术出版社，1981年6月第2版

[2]朱仁夫《中国古代书法史》北京大学出版社，1992年6月第1版

[3]张其凤著《宋徽宗与文人画》荣宝斋出版社，2008年12月