“韩流”来袭:不可阻挡的欧巴们

事实上，今天已经有越来越多的中国人将饭后看韩剧、到音像店淘换韩国影视碟片作为日常生活中不可缺少的一部分。

然而时间倒回10年前，韩国影视剧创作举步维艰，没有丝毫的影响和竞争力，更没有形成产业规模，连韩国民众也不买本国电视剧的账。当时的情景是：韩剧曾被来自好莱坞、日本以及中国香港、台湾的影视作品洪流淹没，深深陷入四面楚歌的生死绝境。

经历了20世纪80年代后期到90年代中期的涅之后，1997年，高举太极旗的韩国影视剧向中国市场纷至沓来，如入无人之境，大有“荡涤”中国市场的势头。如果说中国内地的外片进口市场尚有好莱坞电影与韩国电影相抗衡，那么在电视剧领域，韩剧已经奋勇地将曾经红极一时的日剧、港台剧远远甩在了身后。

二十年不倒

韩剧早在1993年就进入中国，但当时的《嫉妒》并未引起太大反响，直到央视引进《爱情是什么》，中国人关注韩剧，到《人鱼小姐》创下收视高潮，再到《大长今》以一万美元一集的价格卖到国内，韩剧在中国影视剧市场已经不知不觉兴盛了十多年。到今天，韩剧不但未现颓势，反而大有燎原之态，其热度不减当年。

从最早催人泪下的《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》，到轻松愉快的浪漫爱情喜剧《浪漫满屋》，再到掀起“花美男”形象的《花样男子》、《是美男啊》……多元化特色的韩剧几乎可以满足所有女性受众的需求。《城市猎人》、《波塞冬》等警匪题材的电视剧还受到一些男性观众的追捧。古装剧、家庭剧、爱情剧……无所不能的韩剧似乎侵占了生活的各个角落。在剧集长度上，短到十几集，长达几百集，可谓“韩流”的中坚力量！

而2013年播出的《来自星星的你》更是首集收视率即达20%，此后一直保持在20%以上，稳居韩国收视榜首位。从中国视频网站的播放量来看，PPS、乐视、爱奇艺、迅雷4家加起来就超过10亿次。2013年的冬天，如果你不知道都教授，不知道初雪的时候要吃炸鸡和啤酒，就彻底OUT了！

韩国影视产品不仅在中国，在欧洲和北美市场，同样占有一席之地。在短短十年的时间里，韩国成为继美国好莱坞之后又一强势文化产品输出国。

流水线上的韩剧

韩剧走过悲悲戚戚赚人眼泪的初期，又经历了怪老板淘气女和励志大长今，再到如今的穿越、读心、见鬼、瞬移、不死等各种超能力，韩剧一直都因求新求变的积极态度、认真敬业的拍摄精神、体系完备的宣传策略而深入人心。

制片、编剧、导演、演员甚至是观众，都在一部韩剧的诞生过程中发挥着各自不可替代的作用。在这些人的共同努力下，一部又一部韩剧，就像流水线上的产品，源源不断地走进观众心里。

而这整个过程，有着许多背景。

1998年，韩国文化观光部特别下设文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从这一年开始，韩国政府陆续出台文件，明确了文化产业的优先发展地位，为韩剧产业化发展铺平道路。1999年前后，韩国国会通过《新传播法》等相关法律，要求地面电视事业者必须保有80%以上国内制作的节目，对国产电视剧的播放时间设下限，而对进口电影的播放设上限。 如此一来，韩剧在国内受到了特殊的优待，在韩国电视剧市场上稳稳站住了脚跟，为下一步进军海外市场打下了扎实的基础。

在MBC、SBS、KBS三分天下的韩国电视版图里，有着分工明确的几种电视剧类型，它们因为不同的播出时间而各自成名：周一、周二播出的“月火剧”，主打正史以及古装类型电视剧，收视群体稳定；周三、周四播出的“水木剧”因为主打偶像时装剧而在国内观众中声名鹊起；周六、周日播出的“周末剧”，因为主攻家庭剧市场而受到不少主妇的热烈欢迎；周一贯穿至周五的“日日剧”，神人与怪咖并存，经典与奇葩共生，口味独特不可一言而喻。这样细致的播放分类，总有一款适合你。

干什么都喜欢“快一点”的韩国人，在拍电视剧的时候一样讲求效率，虽然有一早制订好的拍摄计划，但根据实际情况临时更改剧本、人物删减等情况时有发生，目的只有一个，就是保证拍摄进度、争取收视率。在剧本完成1/3的时候，电视剧就可以开拍了。

同时，各大电视台配合新剧的新闻投放就会接踵而来：开机会、演员见面会、各大媒体通告、演员个人专访、初次剧本练习等消息铺天盖地，片场花絮、每集看点、演员周边等消息跟剧集一样准时“上演”，当然各种拉票视频、片场美照都是随新闻而来的“福利”；个别大热剧集还会不定期举办粉丝见面会、握手会等活动以配合宣传，敬业的演员还会亲力亲为参与综艺节目。

在韩国，热门剧集都少不了自己的官方网站，在播放前期，编剧会把写好的部分剧本放在网上，观看网友留言并参与互动探讨剧情，一开始就紧抓观众的心；播放中期，观众们对剧情发展的期待以及剧中人物命运的关注也会影响编剧；至于万众期待的大结局，“民心所向”也往往会成为参考的因素之一。

韩剧能够深度把握观众的心理，还得益于边拍边播的模式。一般会预先拍好5集，一边播出一边关注观众反馈，以便适时调整剧情。

为“我”所用的东方文化

作为一个国家，韩国文化背景不如中国深厚，其经济实力逊于日本，在影视方面对世界的影响曾经落后于台湾、香港，其国内受美国好莱坞、日本偶像剧影响多年，痕迹深重，“韩流”的出现的确创造了世界文化传播史上的一个“咸鱼翻身”的奇迹，尤其韩国电影、电视剧在整个亚洲风靡一时，甚至出口到俄罗斯、美国、阿拉伯各国，这首先归功基于“全球化”视野的韩国文化发展战略。

韩剧的巧妙之处在于，它没有过分强调自己的民族身份、国别身份和意识形态特征，而是在尊重民族文化自主性的基础上，更强调将整个东方文化作为其文化背景与题材资源，这样一下就超越了原本作为民族文化的弱势层面，藉以整个东方文化的背景与资源，走与西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路线；或者说，韩剧是绕开民族文化的弱势，直接登顶东方文化的强势，借东方文化之全力，与西方文化形成对抗之势的。

韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。韩剧的叙事铺陈手法其实非常西化，而其容纳的内核却相当本土，东西方文化交融出崭新的审美意境，细水长流地陈述着东方的伦理美德。剧中点点滴滴的生活细节中，都有着对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察；温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的。种种温暖亲情，让人羡慕，使人反省，更叫人时常感动得鼻子发酸，情不自禁地跟着他们看了又看，笑了又笑。

用曲折的剧情吸引人，用唯美的画面迷倒人，用婉约的音乐打动人，在文化共通中营造亲和氛围，在文化差异中展示独特风情，韩剧就是通过对一个个细节的精妙把握，完成了对中国观众的一次征服。此外，韩国情节大多“卫生”干净，一家几口在一起看，不会有任何尴尬，这也正符合很多中国家庭一家齐聚观看电视节目的生活习惯。