作曲家朱南溪歌舞声乐精品《丰收歌》艺术赏析

摘 要：本文主要通过对上世纪60年代著名作曲家朱南溪创作的歌舞声乐作品《丰收歌》进行文本分析，从歌词、旋律等方面加以阐述，从而更好的诠释该音乐作品的艺术特色的真正魅力所在，提高对声乐作品的鉴赏能力。

关键词：朱南溪； 丰收歌； 艺术特色

中图分类号：J701 文献标识码：A 文章编号：1006-3315（20156）01-136-001

朱南溪是上世纪六十年代以来著名的中国作曲家，50多年来在音乐创作上辛勤耕耘，创作了大量的歌曲、舞曲、乐曲作品，代表作歌舞音乐作品《丰收歌》被评为中华民族二十世纪经典作品，荣获金像奖，歌舞音乐《丰收歌》在上世纪60年代更是脍炙人口，直到今天仍然是中国民族音乐发展史上堪称的时代精品。接下来笔者将从歌词、旋律等方面分析该音乐作品的艺术特色。

一、《丰收歌》创作背景与体裁特色

作为采用音乐艺术形象创作的体裁之一的“歌舞性音乐”，《丰收歌》的创作更是以强烈的节奏感和韵律感，引导观众快速进入歌唱语言所表现的具体情境中，使观众通过听觉、视觉的感观感受，获得极大的艺术魅力的享受。1963年，朱南溪用了5天的时间，创作了女声独唱和合唱的歌舞性音乐作品《丰收歌》，随后在1964年全军第三届文艺会演中，获得优秀奖。很快拍成电影，立刻风靡全国，流传中外，《东方红》大型歌舞也选用了《丰收歌》。

《丰收歌》从体裁上来说，是属于“叙事歌曲”的范畴，曲调具有叙事性，富有语言表现力，好像讲故事一样侃侃而谈，曲式风格多样，作品“以江南水乡的劳动妇女收割稻谷为背景，通过割、挑、打、扬等细节，表现农村妇女勤劳奋发的美德与热情豪爽的性格，反映出一派喜获丰收的愉悦的情景”。叙事性音乐作品的显著特点是通过具体的人物来抒发内心的感情，而在这首音乐作品中，人物就是“收割稻田的妇女”，带有一定的故事情节，表现她们喜悦的人物形象，展示了当时劳动人们生活的一个侧面。所以， 《丰收歌》更侧重叙事，在叙事中表达情意，在叙事中进行表演，从而使作品显得比一般抒情性作品更长一些，更大一些，叙述一个完整的故事。

二、声乐语言的“词韵”特色

《丰收歌》声乐语言的突出表现就是它的歌词韵律特征。

“用韵”是歌词一个重要的艺术手法，它与歌词的思想内容密不可分。“句句押韵”和“不断转韵”在《丰收歌》得到很好的体现。如歌词“太阳一出红满天，红光铺满丰收田，丰收田。哎哟哎哟哎哟，金黄稻穗沉甸甸，盖满大地照亮天，照亮天。

姐妹挥手舞银镰，棵棵稻穗把头点，把头点，尝尝稻米甜又香，稻米醉人乐心间，乐心间。

盖满大地照亮天，堆起粮食赛金山。堆起粮食赛金山，姑娘越干越喜欢越喜欢。

我们从歌词中看出，“天”、“田”、“甸”、“镰”、“点”、“间”、“山”、“欢”，这样“句句押韵”和“不断的转韵”的特色准确的表达出人物心态的情绪比较急促，传达了紧张迫切情绪与情感的描写，从而更加体现了与歌词内容紧密的联系一起。

三、“词情曲情”结合塑造艺术形象

歌曲旋律的构成，可以说是音高与节奏组成的乐音上行或下行的连续级进。杨荫柳先生对音乐与语言的关系持有这样的观点：“语言的音调与歌唱的音调有着内在的联系。”《丰收歌》整体的情绪从歌词中完全可以看出“愉快与欢乐”的语调。这种语调的歌词必然是运用大跳的音程的旋律，才能表现这种情感的变化。如歌曲开头音高和节奏的巧妙运用，《丰收歌》的调号是A调。通过固定调的音区我们可以看出开始领唱者通过小字二组高音mi的对应歌词”哟“跨度到小字一组的mi对应歌词“啦”，这完全是一个八度的运用，这种旋律的起伏完全跟歌词的韵律语调结合的非常贴切，又如劳动场面的拉开，欢快而又强烈的节奏感很强的“前八后十六分音符”的运用，以及连续“十六分音符”的紧密运用加上速度，此时变化为“较快”将歌词“姐妹挥手午银镰”热闹的场面生动的表现出来。再次，旋律发展“抑扬顿挫”的特点。“顿挫”是指声音的停顿和转折。声音从抑到扬，和从扬到抑，都通过旋律的发展变化体现了出来。如歌曲中第三句歌词：“哎呦，哎呦，哎呦”在中音区连续反复的创作，体现歌词中劳动妇女挥汗的场面，突出了旋律的“抑”，紧接着看着金黄的稻穗沉甸甸的时候，当再次出现：“哎哟，哎呦，哎呦”歌词的时候，曲作者将节奏拉宽，高音区连续切分节奏的运用，将妇女们喜悦丰收的割麦的情绪“扬”了起来，突出了旋律发展的“扬”。从以上看出，朱南溪在运用旋律层次的安排塑造出了鲜明的妇女们喜悦”的丰收歌的艺术形象。

四、和声、合唱声部织体的特色运用

和声语言的运用，是音乐中不可缺少的具有很强艺术表现力的一个要素，把握了和声语言，就基本把握了歌曲的风格与特点。作品《丰收歌》是一首领唱加合唱二声部的作品，为了使作品更加有戏剧性的力量，作曲家在作品的高潮处加入合唱的两声部，从而使作品的戏剧性力量得到很好的体现。通过打麦，休憩，收场等等运用合唱声部的出现，造成情绪的转换、变化和强烈的对比，从而在观众心中唤起某种具有戏剧性意味的体验。所谓“戏剧性的表现”就是特定的人物在特定的情境下表现出人物情感的复杂性和丰富性。《丰收歌》通过“合唱性的戏剧性”的推动，大大丰富了作品的内涵，塑造了丰满的艺术形象。具体可见在作品演唱的高潮处的平行四度，二度织体中，主旋律在低声部，高声部衬词的运用起到了互相呼应，补充，达到音响非常丰富，同时又具有民族韵味的特征，可以看出作曲家朱南溪丰富的创作经验。

综上所述，歌舞声乐作品《丰收歌》在上世纪60年代带来的反响是巨大的，给当时中国人民在特定生活中吹来一缕清风，吹到了祖国的大江南北，吹到了田野，给中国的农民百姓在刚刚结束的自然灾害后带来丰收后的喜悦，符合时代的潮流，反映百姓生活的真实面貌，不愧为民族音乐史上的时代精品力作！

参考文献：

[1]邹长海编著.《声乐艺术语言学》[M]第1版北京：人民音乐出版社，2000

[2]中国广播出版社编著.《朱南溪歌曲选》[M]第1版北京：中国广播出版社， 1993

[3]王大燕著.《艺术歌曲概论》[M]第1版上海：上海文艺出版社，2009