匡时春拍呈现经典

北京匡时2013春拍将于6月初拉开帷幕，其中近现代书画部分佳作纷呈，尤以傅抱石巅峰力作《后赤壁图》和蒋兆和以“九兰组”为原型创作的《九兰打夯》最为精彩。

《后赤壁图》为傅抱石1946年在金刚坡下所作，自1978年以来出版著录多达十余次，堪称傅抱石传承有绪的经典名作。

金刚坡时期是傅抱石饱览峨眉青城、长江嘉陵之胜景，在山势回环、江流湍激间观察构思，不断将其个人技法成熟、完善的时期。金刚坡时期也是傅抱石在重庆艰苦的八年，鉴于避难时期的条件，此时期作品以小幅居多，而这幅作品达到8.4平尺，是此时期罕见的大幅力作。

画面中有两处悬崖峭壁，较远的一处主要以大面积墨色渲染而成，层次分明；近处的除有墨色渲染外，更是用了他最喜爱的劈头盖面般的独特皴法“斫笔皴”；江面以留白的形式和岸边率性的平涂渲染也没有丝毫的突兀；苏轼等三个人物面部细节勾勒细腻清楚，神态自然，衣服线条灵活生动，袖袍与帽带随风鼓动，将峡谷中那冬天大风的劲感也表达得恰到好处；近景用简洁干练的中锋勾勒出粗细交叉的秃枝权，正是诗中情景：霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。

题跋上的1959年也是有意义的一年。是年，傅抱石和关山月共同为北京新建的人民大会堂合作绘制出巨幅山水《江山如此多娇》。可以想见，当年的傅抱石看到这张旧作，想起抗战时期，自己因战乱不得已搬到祖国后方，人民生活困苦，自己空有一身爱国热血和一颗赤子之心，却只能在画中发出愤时忧国之慨；而1959年时到处都能感受到祖国大好河山已经旧貌换新颜，全国上下团结统一、繁荣昌盛的喜悦。可以说，1946年的傅抱石是将自己的爱国之心、生活之情、写景之笔，在取得自然之妙趣的同时，更多地将金刚坡时期生存的苦难、刻苦的坚持、生命的奋进，融于这幅《后赤壁图》中。

新时代的建设令人欢欣鼓舞，《九兰打夯》就是描绘这类场景的杰出作品。这件蒋兆和家属提供的作品，以将近30个平尺的巨大尺幅描绘出“九兰”群体劳动的场面，无疑是一曲新时代女性建设者的颂歌。

1958年的十三陵水库建设是新中国水利建设的一面旗帜。、、刘少奇、等老一辈党和国家领导人曾亲自领导并参加，40万劳动者在缺少机械的情况下，边勘测、边设计、边施工，短短五个月工期，十三陵水库全面落成，堪称奇迹。在这支建设大军中涌现的巾帼英雄“九兰组”被誉为时代先锋，道德楷模。

“九兰组”由九位名字里有“兰”字的妇女组成，分别是闫秀兰、张淑兰、孙淑兰、刁振兰、刘继兰、金淑兰、纪淑兰、郝玉兰、王桂兰。她们年龄最大的22岁，最小的只有17岁。

蒋兆和的《九兰打夯》描绘的就是“九兰组”的姑娘们在水库工地上协作打夯的劳动场面。构图中“九兰”以夯锤为中心分列周围，除左首一人指挥协调外，中间两人俯首前侧，控制落点，余下六人分两组，后仰带夯。彼此之间形成的力场，使画面显得紧张而富于节奏。整体来看，九个人物的组合井然有序，开合有度；从单个的人物来看，造型准确，生动自然。至于赖以造型的笔墨线条则奔放粗犷、磅礴大气。

从对九个人物的巧妙安排上可以看出，作者花费了相当大的精力。无论是人物的服饰发型，还是她们所呈现的移山填海的豪迈斗志，无不具有鲜明的时代特色。“举得高呀落得重，水坝基础打巩固。鼓足干劲争上游，人民生活穷变富。”听到这激昂顿挫的打夯歌，我们仿佛看到了水库工地上红旗招展，热火朝天的劳动壮景，让人荡气回肠。

画家在作品中热情讴歌了劳动者所独有的健康之美、力量之美与朴素之美。这支新中国水利建设的娘子军，既代表了劳动人民，也代表了新时代女性的风貌，展现了团结的力量、钢铁的毅志和火红的热情。这种直接来源于现实生活的艺术创作，展现了蒋兆和扎实的人物画功底，以及根据时代背景在创作上的新领悟。

（责编 温文）