探讨二维动画角色具备的基本形式语言

摘 要：二维动画是大众艺术形式，具备很高的娱乐性，同时作为一门综合艺术，借鉴了以往各种艺术的多种能动元素后，利用造型、动作、语言、色彩以及绘画等手段来展现艺术风格。动画之所以不同于其他媒介的影视作品，主要原因就在于它天生的形式语言，这种语言在二维动画角色中体现的尤为明显。本文就对二维动画角色具备的基本形式语言进行探讨。

关键词：二维动画角色 基本形式语言 研究

检 索：.cn

Abstract ：two-dimensional animation is a popular form of art， with entertainment is very high， at the same time， as a comprehensive art， drawing on many active elements of previous art， using modeling， action， language， color and painting and other means to embody the artistic style. Animation is different from other media， film and television works， the main reason lies in its natural form of language， the language in the two-dimensional animation role is obvious. Basic language form of this paper have discussed the role of 2D animation.

Keywords ：2D Animation Role， The Basic Form of Language， Research

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二维动画是平面上的画面，通过纸张、照片或者计算机屏幕进行显示，无论画面的立体感有多强，都只是在二维空间上模拟真实的三维空间效果。动画片不管采用哪种风格，都必须从绘画的形式要素进行出发，形式美就贯穿整个动画片。形式语言是动画场景创作的基本点，不仅是解决问题的工具，同时也是体现精神内涵的具体媒介。形式语言在动画场景中是将情感转化为主体内容的一种方式，对于动画角色的性格特征以及心理活动起到一定的烘托作用，在二维动画角色的设计以及空间场景造型上占着重要的地位。

一、二维动画中的角色设计以及形式语言在动画角色设计中的影响

二维动画中的角色设计主要是指对于动画中角色的形态、性格进行造型设计，主要包括动作特征的定位以及角色的性格定位。角色设计是一个元素的发现、集中、抽象、变形以及搬迁的过程，值得注意的是，在角色的创建中，动画角色设计中的视觉形象主题，主要是对动画角色原型的性格特点、身材特点、职业特征以及视觉氛围、生活背景、整体色调等形式语言对角色造型的作用。

形式语言与动画造型是相结合的，在思想方面，能够为动画造型提供一定的理论基础。二维动画角色的造型需要运动来完整的进行体现，运动的状态是依靠设定的动作来进行的，在现有的动画片风格中，可以按照漫画与写实来分为两类。在漫画的风格的动画中，在角色的设计上往往具有更大的张弛度，几乎都可以为所欲为，具有表现主义的风格特征；对于在写实风格的漫画中，角色的运动规律以及实践的掌握主要是依靠哦角色的自然属性来做为参照的。例如：我国国产动画片《三个和尚》中和尚们的造型以及周边出现的场景都是通过形象的语言来展现出来的，从而使这部动画片在思想上充满了韵味，充分调动人们的兴趣。二维动画中场景的造型以及角色的塑造形成了具有动态形式的视觉特征。为了能够在运动的动画中表选出人物的形象以及表情特征，对一些动画形象进行夸张性的处理，从而使观众在情感上寻找共鸣，例如：《唐老鸭与米老鼠》中通过夸张以及诙谐的肢体语言来表现一种率真的童趣，通过拟人化以及单纯化的形式语言将唐老鸭以及米老鼠的形象展现在观众面前。最后，形式语言是我们在动画场景创作中运用的根本方式，它的主要构成要素是场景创作表现的基础，尽管每一个人审美趣味不相同，但是在审美过程中每一个人的观点不一样，从这些说明，形式美感具有很强的特征性以及规律性。

二、二维动画角色设计中的基本形式语言研究

二维动画强调的是一种与观众达到真正意义上的心灵沟通，主要满足观众轻松以及愉悦的精神需求。每一位动画家在设计动画时，都会结合实际人们的需求以及当代流行的元素，将动画中的角色淋漓尽致的展现在大家面前。

（一）使用夸张以及变形的语言

夸张以及变形在二维动画设计中是比较常见的，动画家通常都使用这两种形式展现动画角色的性格特征，同时使用这种形式能够变大自己内心激烈以及离奇的狂想。在我国脸谱的产生历史是比较悠久的，它是一种简单的符号，用这种形式来表达某种特定的情感以及观点。变形主要是指形状的空间上发生了变化之后得到视觉效果，换句话说就是，变形的过程也是比较的过程。动画角色的造型中，变形的背离规则的一种和谐的结构，在自然界中可以不用受到一定比例关系的约束。当然，变形在美术动画中，尤其是在造型艺术上，使用的相当普遍，甚至以相互矛盾的形式存在于二维动画中。艺术讲究的都是夸张，使用夸张的方式不同，在动画中表现出来的效果也有所不同。在动画片中，夸张的语言是极度的、是不合乎常规的、是怪诞的，甚至是想入非非的，但是这种夸张的语言形式并不影响动画的效果。当然，在夸张的同时，要注意自然事物的局部以及整体特征，在不做大改变的基础上以及不破坏基本框架之上，仅仅对具有代表性的特征进行夸张，从而使这种代表性的特征更加的具体以及形象。例如：我国的动画影片《大闹天宫》中的孙悟空，他的人物塑造则主要就是依靠我国的脸谱，做为创作的基本依据，通过夸张以及变形的形式将孙悟空的性格以及神态展现出来，特别是在手臂以及面部五官上进行变形，赋予丰富的表情。将孙悟空的形象深入到观众心中。

（二）在服装设计上的形式语言

形式语言不仅仅停留在语言表现上，同时还表现在服装的设计中。服装设计的改变也能够给动画角色带来不同的风度特征。世界各国的服装都有不同的特点，动画设计师如果巧妙的利用这一优势，就能够给观众留下难以磨灭的印象。例如：在动画影片《维尼熊》中，维尼是一个比较胖的角色形象，红色瘦小的T恤衫掩盖着他那肥胖的身躯，通过这种服装设计表现出维尼熊的天真以及稚气。同时，在动画影片《花木兰》中，将中国古代富有的服装特征展现在观众面前，然而，在《大力士》中许多人物的服饰展现了古希腊风情。通常在动物做为主体的动画故事影片中，动画设计人员将人物的性格特征都通过不同的形式表现出来，同时服装设计师为动物设计出各种各样的不同服装，尤其是这些拟人化的动物穿上这些服装时，就会给观众带来不一样的效果，这样一来，不仅仅使动画故事更加的具有魅力，而且将动物的个性特征更加的鲜明化，带给人无穷的乐趣。

（三）人物性格塑造上的形式语言

在动画角色造型中，每一个角色都有自身的特点，尽管每一个角色都近乎相似，但是在本质意义上具有很大的差别，在这种差别中，将动画造型师的思想以及情感表现出来。这在格式塔的心理学中，艺术形式中体现的式样与各种人类情感生活中表达的式样基本是相同的，换句话说就是，在艺术形式中就具备了人类情感的性质。动画角色的艺术形式在观众们的大脑中所能够激起的式样的同构对应就是产生感应的基础，从而不断的积累以及扩大，对动画师大脑中的同构对应点进行加深，这是做为动画角色质量的重要因素。人物性格的塑造在一定程度上还得依靠一定的场景来表现。场景设计的形式语言具有形象的直观性以及具体性，在每一个镜头的场景中，还得需要对故事的编排、塑造以及气氛的渲染上进行改造，在视觉的艺术中，有两个重要的因素，一个是颜色，一个是形体，这两种因素就像一个人的两条腿，是相互依存的。

三、结束语

形式语言是视觉中的最终体现，同时也是场景创作中的基础。在二维动画中，对动画角色进行设计，采用形式语言，将角色的性格特征形象的表现出来。在这过程中，不仅需要完善的理念以及目标，同时设计人员还应该具备一定的素质，从而不断设计出符合观众需求的动画作品。形式语言能够很好的表现动画中的角色特征，在今后的一段时间里，还应该对形式语言进行更深入的研究。

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