探讨动画的分镜头

摘　要：在动画制作过程中，通过镜头的表现力，依靠剧本完成画面设计，把故事通过镜头表现出来，这样的制作过程就叫做分镜头，即分镜头脚本。也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介，是导演将动画的文学内容分切成一系列可摄制的镜头的剧本。本文阐述了动画作品的前期工作——分镜头的重要性，从分镜头的制作入手，了解镜头的重要性，从而制作更好的动画。

关键词：分镜头；镜头的运动方式；景别；镜头长度；镜头组接方式

一　分镜头的工作内容

动画分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是动画师进行绘制，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。分镜头脚本的格式通常采用表格的形式。动画编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：

（1）将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的画面镜头，并按顺序列出镜头的镜号。

（2）确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。

（3）排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。

（4）用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。

（5）相应镜头组的解说词，对白。

（6）相应镜头组或段落的音乐与音效效果。

二　分镜头的基本常识

（1）景别

任何一部影片都要使用各种景别，概括的说，可分五大类即远景；全景；中景；近景；特写。其中还分为大全景；大特写。景别是由视距来确定和划分的，所谓视距，是指摄影机与被摄对象之间的距离。在一个镜头内，或者说一个电影句子内，就应包括经过严格选择的各种不同的景。因此，便有了各种景别。

通常各种景别的界定以人在画面中的比例为准。如远景和大全景，主要表现特定的场景，交待故事的发生地点，或者是烘托故事的氛围等。全景和中景主要拍摄人物的全貌或半身，它比较接近生活中人们常规的视野，一般情况下的运用过程，都适于在这种均衡；平稳的景别中表现，通常用于交待故事的剧情发展。近景和特写指人胸部或肩部以上的镜头，它们把观众的注意力集中到形象和表情的细部，当导演要强调人物的瞬间反应或激情，给予观众情绪冲击力的时候，近景和特写就突出地发挥着作用。大特写主要用于交待人脸上的某一个表情或某件特殊的物件道具，这是用的极少，但一用则让人过目难忘的一种镜头。

景别决定着我们对银幕上人和事物关系的程度。通过景别的变化给观众带来的时远时近，时粗疏，时细密，时而浏览品味时而一目了然的观察方式，是动画影片魅力所在的重要原因。

（2）长度

一个镜头的长度是由内，外两个因素决定的。内部因素即镜头内容和空间形态的制约，画面内容的陌生感和熟悉度也影响着镜头长度。外部因素是指镜头段落与全片镜头序列的叙述节奏的需要，恬淡的故事，舒缓的讲法多用长镜头，追逐；暴力；欢乐；恐怖的场面和惊险；战争；歌舞等影片中，必以短镜头为主。

镜头的长度没有统一的标准，在安排一个镜头时，应考虑到根据故事内容，镜头的具体布局，哪一角度更富于动作性或感染力，连贯性，预期的视觉效果和情绪效果，剪辑方案以及切出镜头和插入镜头的运用，故事和影片的形式和结构感，画面宽度以多长为宜，怎样改变和转换观众的注意力，怎样运用主观镜头或客观镜头。一个镜头在一场戏中究竟应占多长时间，以及怎样确立或改变拍摄对象与空间之间的关系等等。

（3）移动形式

在动画分镜头中大多数镜头的画面是固定不变，有时候动画片导演为了更好的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用运动镜头的技术手段。镜头从角度上来可以分为两种，一种是依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是动画制作中运用最为频繁、最为普遍的镜头角度和绘制方式。我们看到的画面就仿佛在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。 第二种是模拟画面主体的视点和视觉印象来进行绘制的角度。 观看者以第一人称的角度的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力。

镜头的各种运动形式是对角度和景别的修饰和扩充，横向，垂直，纵身诸多方向上的移位，达到在运动中观察的效果，跟固定镜头的静止观察互为补充。运动镜头更大程度地还原了活动的人在活动的世界中的视觉感受，接近（推)；离开（拉）；环视；摇首；和俯身（摇下）边走边看（移）；紧紧跟上（跟）；上浮下沉（升降）以及种种复合的动态观察（综合运动），这些也正是更为生动地描述剧情展现动作的必要手段。移动形式，移动镜头推；拉；摇；移；升；降以及综合镜头。

（4）组接方式

单个镜头虽然都有一定的含义，但是要按照剧情的发展，有机地，自然流畅地组接起来，才能成为一部完整的作品，于是便形成了一整套的镜头组接方式。显；隐；化；切；等，这就是指镜头与镜头之间的不同的组接方式。

归纳起来有两大类：即技巧性组接。如果画面的组接使用的是隐；显；化等手法就须在剪辑组接时使用某些光学技巧，因此叫技巧性组接。而切换则无须使用任何光学技巧，因此它叫非技巧性组接。

三　结语：

在动画分镜头的绘制中，主要任务是根据故事脚本来绘制画面，配置音乐音效对白，设置动画的长度。分镜头脚本是最实用的动画脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据动画制作的提纲或文学脚本，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。

参考文献：

[1] 谭东芳 《动画分镜头技法》[M]. 京华出版社 2011年11月

[2] 祝卉 《视听语言和动画分镜头》[M].清华大学出版社2009年9月