论莫泊桑短篇小说的叙述分层及其人物叙述者

摘 要：本文选取莫泊桑短篇小说集《白天和黑夜的故事》为研究素材。通过梳理，分析了其首创的叙述分层，以及在主叙述层中人物叙述者与超叙述层、主叙述层故事情节的关系。

关键词：莫泊桑 短篇小说 超叙述层 主叙述层 人物叙述者

莫泊桑是十九世纪法国杰出短篇小说大师。其短篇小说以题材广泛、构思精巧、语言凝炼著长，他本人也被冠以“短篇小说之王”的美誉。其小说不仅在艺术视野上有超群突破，在叙述技巧上也有独到之处。本文将从叙事学视角对其短篇小说集《白天和黑夜的故事》中一部分在叙述层面上有独特之处的作品及其中的人物叙述者进行梳理与分析。在小说集中，共收录了21篇短篇小说，从叙述层面来看，就会发现其中有7篇小说与大部分的小说相异。与其他符合“三一定律”规则的小说相比，这七篇小说在文中出现两个叙述者，并且多层存在，从而构成两个叙述层次。这使读者在阅读过程中不断产生对下文叙述的期待，不断满足好奇心。正如法国著名叙述学家热奈特所言：“满足人物的好奇心是假，满足读者的好奇心是真。”

一、小说中多叙述层面的运用

按叙述层面划分可将小说分为单层叙述和多层叙述。单层叙述是指从头到尾只有一个叙事层面和叙事者，对于这种叙述层面我们并不陌生，如莫泊桑著名短篇小说《项链》。而多层叙述是指在叙述中有多个叙事层面，多个叙述者，简要的说，即“故事中套故事”的模式。在这部短篇小说集中，我们要分析的《萝丝》、《幸运》、《手》、《一个杀害父母的人》、《廷巴克图》、《真实的故事》、《永别了》就属于此类小说。传统的第三人称零聚焦单层叙述，叙述者站在整个叙述之外，无所不知甚至可以窥视人物内心想法，不时还加入自己的评判，结果这种貌似公正的全知叙述者使读者对其“真实性”产生了怀疑。从我们所选取的七篇短篇小说中，我们能发现莫泊桑用独创的多层叙述打破了原来传统单层叙述的禁锢，增加了叙述的可信度。在这些短篇小说中，我们发现第一叙述层虽仍采用第三人称叙述，却权利有限，极少评论干预，不去剖析人物内心，只给读者提供一幅图景，好似一个电影“画外音”。我们把这一叙述层称为“超叙述层”。而更为重要的是，这个第一叙述层为第二叙述层提供了该层的叙述者，这个叙述者多为第二叙述层的参与者或观察者。我们把第二叙述层称为“主叙述层”。这七篇小说的第二叙述层有一个共同的特点，就是以“我”为叙述人称展开了内视角的叙述模式。这种分层叙述不仅提供了真实性，而且使主叙述层和超叙述层之间形成了一种对话的关系，往往超叙述层中的问题，在主叙述层的得到了回答。作者在超叙述层设置的悬念吸引的不仅是超叙述层中作为听众的人物，其真实目的是为了吸引文外的真实读者。叙述分层提供了一个“可信”的叙述实体，使叙述者的叙述不至于来自一个无法捕捉的空虚，这对于追求真实的莫泊桑来说，无疑至关重要。

二、主叙述层中的人物叙述者

在这七个短篇中我们还会发现在主叙述层中的叙述者都由超叙述层中的人物而来。评论家珀西・卢鲍克说过：“在整个复杂的小说写作技巧中，观点起着决定性的作用――所谓观点，即叙述者和他讲的故事之间的关系。”这就包括叙述者如何讲他的故事，他与故事是怎样的关系，他怎样使读者钻进他的虚构世界而深信不疑，在小说创作中至关重要。在我们看来，叙述者怎样讲他的故事，不仅是一个艺术表现技巧问题，还是作者把握和表现生活的独特方式。

通过分析，这七篇短篇小说在主叙述层中的人物叙述者与所讲故事有两种关系：

第一种：“人物叙述者”讲述自己的故事，叙述者非焦点人物，主角另有其人，他只是经历或耳闻目睹了事件，如《萝丝》、《廷巴克图》、《幸福》、《手》。举《萝丝》为例，小说中主叙述层的人物叙述者西蒙娜夫人在超叙述层中是第三人称全知视角下的人物。作者正是借助“她”对自己故事的讲述，使读者进入了主叙述层。在进入主叙述层之后，原本的人物变成了这个叙述层的人物叙述者，原本的作者隐身了，西蒙娜夫人在主叙述层中就是故事的见证人，故事的组织者，同时又是“暗含的作者”，但是这一叙述层的主角另有其人，是她曾经的一个女仆萝丝。西蒙娜夫人在主叙述层以第一人称“我”叙述自己亲身经历的事情，读者不得不信服“我”的“真实的谎言”。

第二种：“人物叙述者”讲述自己的故事，叙述者是焦点人物，小说主角。在超叙述层的人物到主叙述层变成第一人称“我”的人物叙述者，与前一种情况不同的是，这个主叙述层的“我”是焦点人物，小说主角，如《一个杀害父母的人》、《真实的故事》、《永别了》。举《一个杀害父母的人》为例，在超叙述层叙述的是一个律师为杀害一对老夫妻的木匠以他有精神疾病为由，为他做无罪辩护。眼看就要胜诉时，木匠却承认了是他杀害了这两个人，接着他请求法官听他讲述他自己的身世。由此，故事进入了以木匠为人物叙述者的主叙述层，木匠由在超叙述层的人称“他”变成了主叙述层第一人称“我”。“我”是主叙述层故事情节组织者，是小说主人公。在这里，作者通过“我”的经历反映了资本主义社会私生子的悲惨命运。“我”的愤懑之情无疑就是作者莫泊桑的心声。所以，通过主叙述层里人物叙述者“我”的声音就来得更有力量，震撼人心。

莫泊桑始终坚持短篇小说的创作要有故事性，认为小说没有故事可讲，读者就不会有兴趣。小说的故事性要靠一定的技巧，要在平凡中显新奇。莫泊桑开创的叙述分层和从超叙述层的人物到主叙述层的第一人称叙述者的转换，丰富了短篇小说的叙述方式，提升了短篇小说叙述艺术的水平，使他的小说有了感人的艺术魅力。此外，莫泊桑更是通过他作品独特的叙述技巧默默地向读者透漏了他的价值取向和爱憎。通过对这种类型小说的阅读，读者也从传统的被动接受转为主动地判断、归纳，更好地参与了小说意义的构建。

参考文献：

[1] 邓楠常. 论莫泊桑短篇小说中的“人物――叙述者”，湖北大学学报[J].1997年第6期.

[2] 祖国颂. 小说叙事者的层次与功能，漳州师范学院学报[J].2002年第二期.

[3] 谭君强. 叙事学导论[M].北京：高等教育出版社，2008.

[4] 申 丹 王亚丽. 西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.

作者简介：禹霓（1982-），女，辽宁沈阳人，职称：助教，学历：硕士，主要研究方向：法语文体学与叙事学、法语教学法。