埃里克·伽朗多:电影中心要干预商业市场规则

在法国，人们有一种共识，认为电影是文化中必不可少的重要部分，这种共识为电影的发展营造了一种有利的生态环境。而在这种生态环境中，扶持法国电影茁壮成长的，则是让法国电影人引以为傲的一套影视管理资助政策，这一“王牌”政策的制定者和管理者便是法国国家电影中心（CNC）。

“法国电影体系是独一无二的，并已经在世界范围内得到拓展。目前为止，我们还找不到第二个有如此精密运作构造的电影机制。”在位于巴黎16区的国家电影中心，埃里克·伽朗多主席表示，“支持法国电影创作，保持法国电影多样性与法国国家电影中心所扮演的扶持角色密不可分。”

伽朗多说：“我们尝试在法国国家电影中心的框架下，资助各种不同的电影，有些用在艺术品质卓著的电影上，是自动播发的，有些则要经过严格的挑选。如此，便可以在最大的范围内尽可能的资助各种类型的影片制作，从《艺术家》到《不可触碰》都是这样的情况。”他认为，在作者电影和商业电影之间不存在障碍，他们之间并不是泾渭分明的。“一些深刻的电影也可以与其他更通俗的电影共存，理想的状态是两者能够共同发展。”“每部电影情况各异，我们应当允许来自不同视角的观点，而来自电影机制的支持则在电影制作的各个环节上发挥着作用。从剧本写作，直到院线和制作成光碟加以发行，多种多样的支持表现在极为广泛的领域内。”伽朗多表示，事实上电影中心并不仅仅局限于法国，而是在世界范围设立电影基金，以求在各国电影之间激发良性互动，帮助那些还未取得很大商业成功的制片人能够制作他们的电影，丹麦著名电影大师拉斯？冯提尔最新拍摄的影片《忧郁症》就是在这个框架下产生的。伽朗多认为，虽然来自商业市场的压力无处不在，“但电影中心的存在，就是要干预这样的商业市场规则。”

他告诉记者，电影中心将一部分资助用于那些拥有很少拷贝和发行渠道，但有更多艺术取向的电影身上。而如果一个电影院将同一部影片的放映控制在一定数量的银幕数内，电影中心也拥有专门机制对其进行补贴。此外，电影中心也不忘资助那些专门针对特殊人群的电影，以使得这些电影可以在最大的范围内得到展示的机会。电影中心还将老电影进行数字化处理，使它们能够走出资料馆，走进电影院。在当今网络时代，电影中心专门拨出资金资助新媒体，在网络和记录片间、网络和剧情片间建立新老载体的互动。他表示，“今年将首次有一部网络纪录片入选戛纳电影节的15个导演单元。”

“法国电影在新浪潮时期曾经历过一段辉煌时期，很多优秀的电影人拍摄了一些具有深远影响力的作品，也同时产生了一批非常优秀的演员。如今我们又迎来了另一个黄金时代，年轻电影人才辈出，并且产生了许多风格各异，品质上乘的电影作品，比如《不得触碰》就是其中最具国际知名度的作品之一。从前有《虎口脱险》，现在有《艺术家》。此外，我们还有很多优秀的动画片等类型各异的影片。”这两年法国电影取得的佳绩也让伽朗多倍感欣慰，在过去的三个月中，票房排行榜上有一半是法国电影，并且占据了前5名中的4个名额。“如今真正迎来了在世界范围内扩大法国电影影响力的时机，这都是我们的电影投资体制，人才发掘，观众的培养，以及其他经年努力得到的回报。”伽朗多还提到，电影中心有一个由业内人士和专家组成的委员会，负责审批资助项目，这个双重机制的组成可以有效制约任人唯亲现象和按照自己的喜好选择影片情况的发生，其成员每两年都要更新一次，以便为委员会注入新鲜血液，拥有更自由的空气。

对于中法签署电影合拍协议，伽朗多认为，这是一次非常重要的合作。通过这个协议，合拍的影片将拥有那些在中国拍摄的中国电影和在法国拍摄的法国电影同等的待遇，从而拥有更多的放映机会和更大的市场。（据人民网）