跟科恩兄弟学出其不意的黑色幽默

大家好，新的一年，新的一期剪刀手又和大家见面了。经过了过去一年的细细碎碎的讲解，我很高兴和大家分享了一些自己平时在剪辑上的思考。今年的栏目，可能稍稍会有些变化，就是大家从不同角度，聊同一部电影。那么站在大家面前继续絮絮叨叨的，还是剪刀手。

场景一

2008年底，一对活宝，科恩兄弟，延续着他们的工作习惯：在一部严肃的电影后（《老无所依》），产出了新的一部黑色幽默影片《阅后即焚》。为了这部恶搞的影片，好莱坞几大红角儿都拉下老脸，装起了弱智二百五。说到科恩兄弟，坊间的众多文轻们绝对是张嘴闭嘴经典的相称，对他们出其不意的讲故事能力前仰后合五体投地。

废话少说，今天就挑几个小段庖丁解牛，看看科恩兄弟那一对灵光的大脑是怎么剪辑的。

先来第一段：这是电影刚刚开始，我们所有观众对故事剧情一点都没有概念，科恩兄弟毫无铺叙，直接就把一屋子人卸到一个典型美国中产阶级的客厅里，让他们自己神侃，捧臭脚的间歇互相冷嘲热讽，轻轻松松就交代了主要人物的背景和性格。

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镜头从很俗的一小碟起司饼干开始。

服务于财政部的保镖乔治克鲁尼，望着主人手里的精致点心，张嘴就问这点心是不是山羊起司。

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主人礼貌地回应：“没错，就是山羊起司。”之后，镜头正反打，克鲁尼说自己有“乳糖回流症”；主人傻傻地端着这盘点心，问克鲁尼得的是“乳糖回流症”还是“胃酸反流症”。大概用了3-4个回合，两人就这个很可能是科恩兄弟凭空杜撰的奇怪病唧唧歪歪的讨论。

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此时可以看到克鲁尼背后的妻子完全无聊到了极点。

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接下来，主人的妻子现身。她骄傲地向众朋友介绍克鲁尼，说他为联邦执法部门工作，就好像介绍自己的丈夫一样。此时克鲁尼的妻子口歪眼斜的瞪着女主人。而傻呵呵的克鲁尼还二百五地继续展示自己过敏发病的部位。同一个画面，四个关系混乱的中年人在观众面前展示得清清楚楚。

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此时可以看到克鲁尼背后的妻子完全无聊到了极点。

镜头继续，顺着女主人的视线，镜头机位切入新的角色，克鲁尼继续在新的客人面前“极其认真敬业地”出丑。当然了，他们聊的事情鸡毛蒜皮，一点也提不起精神。同样一件事反复重复，你都不能想象科恩兄弟会这么乏味地剪片子。

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此时可以看到克鲁尼背后的妻子完全无聊到了极点。

镜头切回主人夫妇。男主人本想讲个荤段子，一语双关地说克鲁尼的工作是提着他那杆“金枪”四处射击，但是他那副讲故事的嘴脸，实在是让人尴尬。再看女主人形同陌路的表情，两人关系不讲自明了吧。

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此时可以看到克鲁尼背后的妻子完全无聊到了极点。

现在好了，再看克鲁尼，终于丢掉了二百五的表情，终于听出来了话锋的不对，终于也开始反驳了。

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再看男主人的反应，轻蔑藐视，好像在交锋中占到了便宜。

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镜头反打切回。克鲁尼呢，怒目而视，结果突然又视线一转，还是那股二百五的劲儿，又开始关心自己的“过敏症”。男主人就像抡圆了拳头打一滩烂泥，一点得不到反馈。两人再不说话。这时一直在旁的朋友站出来打圆场，问克鲁尼的老婆做什么工作？

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哈哈，克鲁尼终于找到能表现的机会了，孩子一样抢着介绍自己的妻子，无不自豪地说她是一个儿童书作家。得意忘形之下，手里的饼干突然掉了一块在地上。

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镜头切回男主人，他的视线顺着克鲁尼手里那块掉渣的饼干，转移到自己倒霉的高档木地板上。

从前面这一段大概7-8分钟的冗长段落里，科恩兄弟反反复复地运用多机位，来回剪辑，显得婆婆妈妈；而最后安排的这个掉饼干渣的镜头，却突然能引起观众的兴趣。你可以看到，之前的一圈镜头剪辑，全部是按照上一个镜头中心人物的视线方向剪辑的，可是这么多人，朋友间相互的实现交流，都不及这一片掉到地上的饼干渣。这个所谓的中产阶级社会里生活的人之间的淡薄关系，被科恩兄弟狠狠地讽刺了一把。

这一段的剪辑文件示意图如上，可以看到。为了使用多机位的复杂人物交代，剪辑时至少使用了四轨以上，以清晰的交代人物之间的关系，且相同的两个人之间的正反打镜头，都分别位于一二轨、或三四轨。这样更容易，也更方便多人的交叉剪辑交代。

和上面的剪辑方法不同的，是接下来的这个场景。

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在这个场景里，一直憋着和丈夫离婚的女主角，坐在咨询师的办公室里，听着“离婚咨询师”的中肯建议。

这个段落的剪辑工程文件如下，和上面那个段落不同，这里的大部分镜头全部是咨询师的中景镜头，他稳坐大班台后，口若悬河说着貌似有理实则男盗女娼的诡辩道理。咨询师的镜头几乎连剪都没剪，坐在他对面的女主角只有少数几个镜头，完全是贴在低轨上的很短的反应镜头；有时，甚至连女主角的太词都没有给反打镜头，直接贴上画外音了事。

这样的剪辑方法在好莱坞极其少见，科恩兄弟实在是敢玩啊。不过反复观看这个段落，反而觉得这样的处理，正好突出了女主角在剧中的角色：一张貌似冷峻机智的脸，实际上掩盖不住她在社会中无关紧要的地位。她无非是这个咨询师每天接待的几十个中年妇女中的普通一员，对于观众而言，根本无需多看她的镜头；从第一人称视角多看看这个职业咨询师的嘴脸，亲身感受一下他的“诡辩”术，科恩兄弟借此，更加简单直接地讽刺了中产阶级空洞的生活。

在剪辑这个段落时，根本看不到女主角的反应镜头，无非是一张相同的冷峻木讷的脸，连续在上轨贴不了几条而已。

好了，总之科恩兄弟呢，是大师啦。他们的剪辑手段往往是不按常理出牌的。不过从上面的例子可以看到，虽然他们出牌突然，但是绝对合理有效，且做得很极致：无论是复杂到极致还是简单到极致。

说到极致，笔者在这里再补个题外话，就是《阅》中，布拉德皮特的死亡方式，那真是出奇不易，大叫突然。科恩兄弟竟然在影片3/4的部分，毫无铺垫，直接就一枪毙掉了这个好莱坞当红小生。在看电影时，我就一直在想：后面是不是会让皮特复活？这个问题一直自问到影片结束。当演职员字幕飞起，一颗景仰的心油然而生，这对导演活宝竟然能这样玩弄好莱坞，实在佩服。皮特的“提前死亡”，可能已经不是剪辑抑或编剧层面的事了，如果想探究，我们就得找科恩兄弟的制片人聊聊如何说服名角减低戏份的问题了……