独特的叙事 纯粹的爱情

[摘要]《一个陌生女人的来信》是根据奥地利作家斯蒂勒・茨威格的同名中篇小说改编。影片采用倒叙的方式，通过女主人公的声音诉说了一个女子对一个男子的矢志不移，刻骨铭心的爱恋。写出了一个女子的自尊和自爱、脆弱与无奈，这个女人也用自己的独特方式来诠释了自己的游离在自尊与自卑之间的爱情。

[关键词]叙事结构　叙述者的声音　自尊　自卑　爱情

《一个陌生女人的来信》是根据奥地利作家斯蒂勒・茨威格的同名中篇小说改编。编剧徐静蕾将故事从20世纪初的维也纳挪移到了三四十年代的北平，通过一封信，用倒叙的方式写出了一个女子对一个男子的刻骨铭心的爱恋。整个作品的基调纯真却又凄凉、忧伤。这样的爱情是美丽的，纯粹的，可这也注定了是忧伤的。爱情本来是两个人的事，可女主角却说，“我爱你，但与你无关!”这样把它变成了自己一个人的事。这种选择可以是自觉地，但同时也可以说是对现实的一种逃避，是对无奈现实的一种消极的退却，是在心灵受到伤害后极度自卑的一种更加极端的选择，是自己一个人构筑的爱情乌托邦，是对爱情的一种太天真的向往和对自己爱恋的自我崇高化。她的爱情游离在自尊与自卑之间，造成了自己的悲剧命运。

(一)叙事结构

法国著名的电影理论家、当代电影理论的奠基人克里斯蒂安麦茨说过并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此精彩的故事：而是由于它讲述了如此精彩的故事，才使自己成为一种语言。电影的讲述方式是导演自主的的选择，不同的讲述方式可以演绎完全不同的故事，一个老套的故事换一种讲述方式便会取得意想不到的效果。

《一个陌生女人的来信》便是通过倒叙和插叙的方式讲述的。从影片第一声“你，从来也没有认识过我的你”这一句电影独白便深深的吸引了观众，激起了观众强烈的观看欲望。故事发生在民国时的北平。在影片的时空结构上，导演采取了1930、1936／7、1945／6几个历史性节点，以倒叙和插叙的手法展开故事情节并以陌生女人第一人称旁白的方式来推动情节发展。1948年深冬，在北平的一处老四合院里，一位作家41岁生日当天收到一封厚厚的信，这封信出自一个临死的女人，说的是一个缠绵的爱情故事，而这个故事的男主人公对此一无所知。片中“她”的旁白淡淡响起，回放她的一生，从第一声“你，从来也没有认识过我的你”，设置悬念，激发观众的兴趣。到最终作家读完她的一生，如梦初醒、不知所措……镜头拉向门外，推向小女孩曾住过的那间小屋，窗口映出她纯真恬静的脸庞，一切恍若最初……一切却都完结了，令人唏嘘伤怀，泪眼朦胧。正是因为通过主人公回望的方式来讲述整个故事才使影片始终在一个凄清、感伤、优美的氛围中进行，使影片也分外的感人。

(二)叙事者的声音

电影思维是用影像和声音进行的艺术思维。声音是电影完成叙事的独特要素，也是电影区别于其它艺术形式的主要特征。电影艺术家正是通过对影片的影像和声音以及它们之间关系的操控，完成自己的艺术构思，表达个人对艺术和现实生活的思考。声音能在相对独立的状态里帮助创作者体现影片的叙事风格和主题内涵。任何叙事文体都离不开叙事声音。影视作品中的声音(人声，音乐，音效)由于影片创作的艺术设想，调度安排，在不同叙事时间、空间上从不同角度，不同程度地起到叙事的作用，发挥出声音在电影叙事中多样性的功能与作用。

叙事声音总是与叙事者联系在一起的。叙事者不等同于创作者，他并不是一个与影片内容无关的单纯的“在讲故事的人”，而是叙事活动的承担者，叙事作品中故事情节的推动者。我们对于叙事声音的阐述从它的发生者开始。

《―个陌生女人的来信》是根据奥地利作家斯蒂勒・茨威格的同名中篇小说改编，是通过女主人公的声音，通过第一人称独白的方式来推动整个故事情节的发展，把茨威格那种感伤的情绪移植到了电影中，将故事讲述的异常的凄伤、优美。声音、影像和背景音乐结合的非常的完美。影片节奏定位准确，讲故事的方式是淡淡的娓娓道来，而非跌宕起伏，故事在十分舒缓的节奏下从容道来。

小说的叙事语态貌似女性的自我陈述，除了头尾用极少的篇幅交代男作家收到女人的信以及读信以后的感受之外，绝大部分的文字是借信这载体让女人作第一人称的叙述，将女子的内心世界表达的淋漓尽致。而女性的讲述也让人们觉得这部电影似乎改变了传统的男性对女性世界的观看与评述，开始了女性的自觉，女性开始以自己的眼光审视男性世界。恰恰相反，电影在讲述时，是在给一个男子讲述自己深深的爱恋，其实是在向男性世界坦露自己心灵最柔软的地方，事实上是满足了男性对女性细腻情感世界的窥视。第二人称“你”的使用也是影片最为独特的地方，这样使观众既可以和读信男子处在同一位置，深切地感受女子的刻骨铭心的爱情。同时由于处在书信这样私密的空间内，那些缠绵的深情款款的话语仿佛都是对着观众喷薄而出的。这些都能使观众在感情上受到极大的震动并产生极大的共鸣，可以很深切地感受剧中女子的痴情，这样也能在一定程度上满足观众的窥视欲。同时，观众又可以跳离读信男子的位置，可以拉开与剧中人物的距离，对整个故事进行自己的判断和评价，可以在更高的意义上对这段感情进行理智的审视，可以有自己的感悟与理解。通过这种独特的讲述技巧。剧中人物既是看的主体，又是被看的对象，读者既可深入故事之中，又可以跳离故事之外，处于不同的位置会获得不同的内心体验，使整个作品有了更加丰富的内涵。电影通过选取女主人公的声音进行讲述还是非常成功的。在文学作品中，随处可见大段的心理描写，用以表达人物的思想活动和内心世界。而电影中第一人称的内心独自，作为人物的自述是借鉴了文字的这一优势，把文字转化为语言，巧妙地运用在电影画面中，达到了同样的效果，甚至是不可式缺的一部分。《一个陌生女人的来信》便出现了很多的电影独自，把原著中的语段直接运用到电影中。取得了很大的成功。编剧选取了原著中的语段，配以林海的《琵琶语》，妮娓道来，恰如其分地刻画出女孩暗恋的心结，凄伤优美，感人至深。

(三)游离在自尊与自卑之间的爱情

尼采在《快乐的科学》中说“爱情这个简单字眼，对男女实际上表示两种不同意思。女人对爱情的理解是非常清楚的这不仅是奉献，而且是整个身心的奉献，毫无保留地、不顾一切地。她的爱所具有的这种无条伴性使爱成为信仰，她唯一拥有的信仰。”

这部电影便是叙述了一个女子的缠绵悱恻的爱恋，她把爱情当成了信仰，不顾一切，毫无保留。当她还是十来岁的女孩，从看到男主人公的第一眼，她就开始深深的为之着迷。从小就丧父的小女孩一直跟着母亲过着清贫的生活，而男主人公却来自一个完全不同的世界，他的世界是繁华的，奢侈的。这个男子仿佛是一缕阳光，瞬间照亮了女孩的生命。女孩就