浅述战国两汉青铜镜的鉴定体会

对于收藏者来说，最关心的问题是如何辨别藏品的真伪。离开鉴定谈收藏，等同攀爬空中楼阁，虚无缥缈。笔者参考前人的研究成果，结合自己的实战经验，尝试将鉴定方法定格为标准化答案。下面，笔者浅谈一些对战国两汉青铜镜鉴定的看法。

战国两汉青铜镜的鉴定，即是解决以下四个层次的问题：一辨真假，二辨是否后工，三辨是否修补，四辨时期。辨真假是鉴定的前提，后工、修补否，不光影响藏品的价值，更直接干扰对铜镜时期的判定。

一、辨真假

古人看病有望、闻、问、切的方式。笔者辨真假有“望、切、比、范、纹”五字方式。

（一）“望”

即是通过眼睛观察铜镜的锈色、包浆。大凡久玩青铜器的人都知道，铜器锈色、包浆受地质、地下水位的影响很大，锈色因坑口不同呈现多元化，复杂多样。绿色中有深绿、淡绿、灰绿、草绿及其他无法用文字表述的绿色（因人表达而不同），还有孔雀蓝、玫瑰红、灰斑、亮铅、亮银等。这里的玫瑰红就是北方人说的枣皮红，南方许多地方不产红枣，大家很难理解枣皮红的色谱，所以笔者用玫瑰红替换。亮铅或亮银是铜器在没有氧化的地方，露出类似铅笔芯或不锈钢的颜色，是高锡青铜在墓葬中锡析出形成的富锡层。锈色、包浆多元化正是青铜器（青铜镜）引人入胜的地方之一，有的如斑驳的玉石，流露幽深莫测的绿光；有的如玫瑰花丛，姹紫嫣红；有的如鸟瞰的绿色大地，层峦叠翠，群山起伏，草原绵远，港湾幽静；有的如庭深院蔽的禁地，黑漆发亮，庄严肃穆……锈色、包浆多元化，也是青铜器（青铜镜）难辨真假的客观原因。

笔者觉得，不管如何多元化，按照坑口分，青铜器（青铜镜）不外乎分为干坑、水坑、干湿交替坑三大类。干坑里细分为沙坑、黄土坑等。

1.干坑标准化判定之一

（1）绿色生玫瑰红色，是指有些突起的、绿色脱落的地方，露出玫瑰红色。

（2）绿色为基调的杂色，是指镜子上有一种以上（含一种）的绿色。镜子上的绿色种类越多越可能是真品，只有一两种绿色要当心假货。

（3）层次分明，是指绿色在镜子上高低起伏，层次分明，细看如绿树、绿草长在山地、山谷、湖堤上，如果绿色都长在一个平面，就要小心假货。

综上所述，同时符合三个要素：有一种以上（含一种）的绿色，绿色层次分明，伴生玫瑰红色，则初步可以判定铜镜为真品。如果不是同时符合三种要素的，假冒的可能性很大。

2.干坑标准化判定之二

（1）亮铅色/亮银色，就是镜子表面没有生锈，一些镜子看起来像反光的铅笔芯色，另一些看起来像反光的不锈钢色。亮铅色、亮银色暗时像铅笔芯色，亮时像不锈钢色，其实是同种颜色。

（2）绿色为基调的杂色。

（3）层次分明。

同时符合三个要素：有一种以上（含一种）的绿色，绿色层次分明，亮铅色/亮银色，初步可以判定铜镜为真品。如果不是同时符合上述三种要素的，假货的可能性很大。

综合干坑标准化判定之一、之二，大家会发现凡干坑者必有两个共同要素：绿色为基调的杂色，层次分明。但光有这两要素绝不能判定铜器为真品，还必须具备绿色生玫瑰红色或者亮铅色/亮银色第三要素。因为有的干坑青铜器局部长玫瑰红色锈，干坑青铜器局部不长玫瑰红色锈，露出亮铅色/亮银色。这种现象很难用语言表述，需要建立在实物及实战的基础上才能理解。

3.干坑标准化判定之三

同时集合干坑标准化判定之一、之二的四个要素，为之一、之二的复合型。这类干坑青铜器最容易判定，最让人放心。

4.水坑标准化判定

（1）云石斑。许多藏友用黑漆古、绿漆古、皮蛋色、松花蛋色的说法形容部分青铜镜的颜色，笔者认为以上四种锈色的镜子都属于水坑品。它们都有共同的特点：锈色都长在镜子内部，镜子表面光滑如玻璃面，锈色透过光滑、透明的表面向外发散。这类镜子表面如大家常常看到的光滑云石。云石表面光滑如玻璃，但里面透出各种形态的图案、色斑，所以我们将这种锈色命名为云石斑。云石斑的镜子除了以上四种锈色的镜子，还包括夹杂其他颜色的镜子，如多种色斑、形态的云石，因此用云石斑形容锈色非常贴切、准确。云石斑的形成是铜镜在潮湿的坑口中，与坑口中的各种矿物离子电化反应生成的铜盐和锡盐。这种反应实际是铜合金的返矿过程。

（2）坑点锈，就是镜子表面有些地方铜皮掉落，形成一个个大小不一、形状不一、深浅不一的小坑，犹如有人在平整的地面挖出一个个小坑一般。

（3）痘皮疮。就是镜子表面有些地方如人们的脸皮长青春痘，从里面向外面鼓起，形成鼓包（见图7）。痘皮疮从里面向外面鼓起，很难作假，是判定水坑青铜镜真假的关键要素。许多树脂工、铅锡材料做的“水坑镜”，形神非常接近真品。但无法制造这种痘皮疮。痘皮疮实质是坑点锈的前期状态，痘皮疮上的皮块掉落后就形成坑点锈。

同时具备云石斑、坑点锈、痘皮疮三个要素的，初步可以判定铜镜为真品。同时具备云石斑、痘皮疮的（特别注意到云石斑在镜体转角位、转弯位形成内部穿透状分布），初步可以判定铜镜为真品。因为云石斑在镜体转角位、转弯位形成内部穿透状分布，构成不同平面上同斑现象，这种现象作假非常困难。只有云石斑的。无法判定镜子真伪。必须结合其他鉴定方式。

5.干湿交替坑标准化判定

干湿交替坑，顾名思义就是因为地下水位的历史变化，埋藏镜子的坑口由干坑转变为水坑，或由水坑转变为干坑，或干坑、水坑反复转变。笔者觉得，青铜镜由干坑过渡到水坑过程中容易留存，由水坑过渡到干坑过程中很难留存。同尺寸的水坑镜子通常比干坑镜子重。水坑过渡到干坑过程中。镜体中以复合物形式存在的水分子结构不稳定，不断析出，镜子体积不断收缩，造成崩裂，或者形成可怕的有害锈。笔者观察发现部分带坑点锈的镜子，常常伴生不断粉化的有害锈。干湿交替坑标准化判定就是集合干坑、水坑标准化判定要素，为两者的复合型。这类铜镜既可用干坑标准也可用水坑标准判定，但是镜子品相一般较差。

（二）“切”

即是查找铜镜新的损伤口，看里面的铜质情况；同时用烧红的针头刺划镜子锈迹。通过观察，青铜镜的铜质有紫红色、暗黄色、银灰色三种。干坑品的铜质常为紫红色或者暗黄色。水坑品则为银灰色。用烧红的针头刺划镜子锈迹时，若有融化或出烟，或粉状脱落，可能经过修补或是树脂镜子。青铜镜原生态的锈迹非常坚硬，针头很难划下。

（三）“比”

即是将被鉴定的铜镜与自己见识过的真品比较，看其锈色、包浆是否与自己见过的某种真品一致。如果与某种真品基本一致，初步判定其为真品。反之要当心，必须结合其他方式鉴定。这种鉴定方式比较快捷，但有两个前提：一是多看、常看真品，二是印象中镜子必须都是真品。如果印象中镜子有假货，将误导自己走入歧途。“比”的方式实际就是熟能生巧。

（四）“范、纹”

即是观察被鉴定铜镜的铸造痕迹和纹饰风格，是否与战国两汉时期一致。从战国到东汉，时间跨度较大，宗教、礼制、信仰不断变化，铸造工艺不断发展。期间纹饰风格不断变化，通过纹饰风格辨别真伪意义不大，但对辨别时期特别重要。笔者认为，制范、铸造工艺影响到纹饰风格，后者是前者的实物体现。以纹饰的细小线条为例，战国两汉的线条纤细，平视呈三角形、半弧形，两边斜面平滑。许多作假者不明白过去工艺，用失腊法造假，线条粗大，无法造出细小线条。包括南北朝、宋朝的制镜者，也无法复制这种线条。这种线条成为辨别铜镜时期的重要参考。线条边缘平滑的特征，即使用精密机床也无法刻制。许多用精密机床做的假货，各处做得逼真，却在细小线条上露出破绽。笔者也见过假镜把乳丁做成平顶形象。

总之，辨别青铜镜应该以“望”为基础，再结合“切”、“比”、“范、纹”方式，几种方式指出的多种特征为真实，那么镜子为真品的几率很高，反之，仅凭其中一种方式得出的判定可靠性不高。初步判定的真品，不一定就是最终的真品。镜子还必须经得起其他方式的考验。这就是综合运用“望、切、比、范、纹”的真谛。

二、辨后工

从笔者多年观察情况来看，在其他青铜器上做后工的现象比较多，在青铜镜上做后工的现象比较少。辨后工主要观察镜子地张，即没纹饰的低洼地带，如果这里呈铸态，无刻画、打磨痕迹，说明无后工，反之，有后工可能。因为青铜镜纹饰在铸造时一气呵成，地张常常留有细微的水花干裂纹状的范裂痕。水花干裂纹，不同镜子破裂的痕迹不同，像淤泥被“刚刚晒干”后留在上面的痕迹。

三、辨认是否修补过

青铜镜扁、平、薄的物理状态，注定其容易受到内应力、外力的影响，出现破裂、受损的情况，因此青铜镜修补现象很普遍。围绕修补技术，许多行家专门介绍了自己的经验、技术。因修补而起，再谈修补辨别，修补专家、人士最具水平。作为门外汉，笔者结合相关人士的经验、技术，浅谈自己的体会。从修补流程看，铜镜修补大致分两大类：一次修补类，二次修补类。一次修补就是修补人用焊锡、胶水等粘接材料直接将断裂的铜镜粘接起来，属于简单、粗糙的修补。一次修补因连接口（线）有裂缝线，很容易看到。即使比较精细的修补，在明亮的光线下细心查看，一样可以看到裂缝线。二次修补就是在一次修补基础上粘贴假锈，或者用树脂调矿物颜料将整个镜面抹上涂层。粘贴假锈做法一般用在干坑青铜镜上，树脂涂层做法一般用在水坑青铜镜上，涂层有时做出云石斑的效果，几可乱真。

1.干坑假锈做法

干坑假锈做法有两种：一种是找来绿色的颜料、其他青铜器上取下的真锈，有时添加少许泥土，用虫胶漆或高分子树脂胶涂粘在裂缝线地带、区域，达到覆盖裂缝线的目的。第二种是从其他青铜器上取下真锈，用胶水把真锈粘贴在裂缝线地带、区域，达到覆盖裂缝线的目的。这两种方法都有共同特点，就是胶水不能耐高温。鉴定方法是用一根烧红的针斜刺镜面的锈迹（不宜垂直刺镜面，因为垂刺的接触面小），如果针头下陷刺出针洞，说明此锈为假锈，有时伴随冒烟。针头下陷刺出针洞的状态像走在半干淤泥地上一下子陷脚的状态。如果铜锈会像被刮的墙上磁漆一样，片状、粉状散落，说明此锈为假锈。干坑青铜镜的真锈很坚硬，用针头大力刺刮不会脱落锈点，即使有脱落也是呈颗粒状。

2.水坑树脂涂层

做法是用树脂或混合矿物颜料的树脂把整个镜面全部涂抹。因为树脂不能耐高温，鉴定方法是用烧红的针斜刺镜面锈迹时，针头下陷刺出针洞，有时伴随冒烟，说明此锈为假锈。在粘接工艺、材料上，有的行家介绍使用锡铅焊料、聚醋酸乙烯、硝酸纤维素、磷酸胶氧化铜胶粘剂等材料，使用粘接、烘干、钎焊、对接焊等工艺，可是在如何掩盖修补痕迹上始终没有创造出更好的办法。

四、辨时期

从战国到东汉，时间跨度较大，铸造工艺不断发展，纹饰风格不断演变。要比较准确地判定青铜镜的时期是件比较复杂的事情，必须对战国两汉时期主要镜种、纹饰风格、铸造特点有比较全面、深入的了解。笔者觉得，概括地判定青铜镜的时期，可以从镜钮的风格为人手，结合纹饰、乳丁、题材等要素。参考其他行家的研究成果，笔者觉得战国镜普遍是等弦钮，不管弦是三弦、两弦或是一个整体铸造形成的一弦，一般都是等弦；有地纹的铜镜一般都有纹饰模块拼兑留下的痕迹。

西汉早期铸镜技术采用模上固定钮整体地纹的工艺技术，所以钮是斜弦钮，地纹已没有拼兑留下的痕迹，开始出现四个乳丁。笔者认为乳丁有定位、定区作用，方便工匠布局整面镜子内容。西汉中期普遍是半球钮，纹饰上地纹已经消失，以平滑阴面代之，铸造特点上四个乳丁普遍存在，后来出现方框、圆框代替四个乳丁。方框可以代替乳丁起定位、定区作用，出现圆框说明铸镜技术进步，无需乳丁定位、定区。西汉晚期、东汉早镜还是半球钮，纹饰上出现线性图形，线性图形就是用线条刻画神兽、动物、人物等的形象。东汉中期镜是大半球钮，纹饰上出现剪纸图形。剪纸图形就是以钮为中心，辐射对称刻画图形，图形像中国传统剪纸图案。东汉晚期（含三国）镜还是大半球钮，纹饰上出现高浮雕图案。高浮雕图案就是在镜子上制作立体的神人、瑞兽等内容的图像。高浮雕工艺比过去的平面工艺复杂，显然是铸造技术上的一项飞跃。此外，西汉早期镜少数出现博山钮，西汉中期镜少数出现伏兽钮。以上的时期判定不一定准确、完整，但可以看出不同时期纹饰风格、铸造特点上的传承、变异关系。青铜镜的断代比高古钱币困难。钱币铸文明确，断代清晰明了。青铜镜的发展变化主要受铸造技术与社会审美影响。较少受政治（朝代）影响。青铜镜的断代可能还受铸镜技术地区发展不平衡的影响，如有些地区采用斜弦钮、乳丁技术铸镜，有些地区还用旧时的等弦钮、拼兑范铸镜。不能绝对认为等弦钮镜一定比斜弦钮镜早，只能说大体情况是如此。如当今中国许多地方进入后工业化时代，不能凭此认为中国进入后工业化时代，其实还有些地方还在农业化时代。铜镜断代应该也受地区不平衡的影响。