读彭邦祯《月之故乡》

【摘要】我国自古就有把诗词作为传达思念、离愁等情感的寄托，本文从解读台湾诗人彭邦祯的《月之故乡》一文，来表述海外游子那满腔的思乡爱国之情。

【关键词】彭邦祯：月之故乡；有感

诗读得多了并非坏事，但时常面对一些相去不远的东西，再好的诗在看诗人的眼里也会由最初的传奇化为平常。说是平常，并非诗的光辉不再，一首好诗的魅力是永恒的，之所以归于平常，是因为读诗之人的心潮不再因之大起大落，诗人的情思与读者的意致相融为隽永的宁静和谐。

人真是贪婪的动物，总是在不断品味过往永恒的落寞中，期待未来永恒的出现。故而读到台湾诗人彭邦祯的《月之故乡》时，身心为之一颤，耳目为之一新。久闭的乡思心潮，也因这一泓活水的涌入而重添无限生机。

天上一个月亮

水里一个月亮

天上的月亮在水里

水里的月亮在天上

低头看水里

抬头看天上

看月亮，思故乡

一个在水里

一个在天上

这首诗作于1977年圣诞夜，是诗人在美国纽约长岛的湖边所见、所思、所感，是万般情愁乡恋一倾而出融注笔端的心华。

思乡，是每个民族每个人共有的情怀，更不消说飘零半生，家园如梦的中国诗人彭邦祯了。

诗人的感知最敏锐，情思最丰沛。台湾已是异乡，今又寄居美国，故乡更是遥远。在这圣诞佳节之时，湖月相映之境，孤悬海外的诗人必然会有“相思相见知何日，此时此地难为情”的感慨吧。强烈的失落感和流亡意识涌上心头，便凝结成这首看似淡然而意蕴无限的《月之故乡》。

明月千里寄相思，是诗歌最温暖的情怀，中国如是，世界如斯。万千佳丽中，彭邦祯以一首《月之故乡》，推陈出新，其独特的审美感受给予思乡诗歌一种意想不到的美质。

“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。”（《毛诗序》）真正的诗，永远是心灵的剖析，是灵魂的写照。诗人彭邦祯于圣诞之夜，异域湖畔，览天边明月而触景生情，写下此诗。词虽浅，然意深而韵美。击节吟咏，恰到好处。

水有源，木有本。“看月亮，思故乡”，诗人拷问的是月之故乡，又何尝不是“我”的故乡呢？月亮的故乡尚不可捉摸，明月相思，“我”的故乡又在何方？大陆？台湾？两地都有“我”的足迹，一如水中有月，天上也有月，可故乡依旧咫尺天涯。“以心写物，故物皆着我之色”，诗人以单纯的意象组合成诗，赋予原本普通的景物以哲理之思，让人读来有一种雾里看花，水中望月的惆怅无奈之感，平添许多“天涯何处是归程”的哀愁。

与一般文学体裁比较，诗歌更讲究凝练性。“意思犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒。”（明·吴乔《围炉诗话》）这样看来，《月之故乡》确是一坛上好佳酿。整首诗仅两节，九句，五十四字，寥寥数个意象交合，却给我们呈现出一个幽深的意境，诗人郁积多年的思乡之情、漂泊之苦得以淋漓尽致地表现。

王国维《人间词话》云：“无我之境，人惟静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。”显然，《月之故乡》属于后者。其时，诗人不满台湾当局的政治现实却又难以抗拒，在异域佳节观明月而引发相思之情，心潮突涌，却又不能恣意宣泄，只得将内心深处蕴藏的期盼两岸早日统一、亲人早日团聚的愿望，通过朦胧的意境含蓄地表达出来，颇具凄怆幽苦之壮美。反复品读全诗，大有“于无声处听惊雷”之感。在这里，诗人写的不仅仅是他一个人一时一地的感受，更是一个社会，一个时代的呼声。

诗人选用一个最古老的意象——月亮，来寄托自己对故乡、对祖国的思恋之情。没有刻意雕琢，恣意铺陈，仅凭一怀热忱，将当时的情景自然而然地记录下来，诗情却漾于字里行间，丰富而曲折。文理自然，姿态横生，不失为上品之作。

诗共两节，结构上存在两个明显的跳跃：第一节诗人由天上月跳到水里月，再回环往返，形成一种深邃飘渺的意境。第二节又是一个跳跃，“看月亮，思故乡”，由月及人，再由人望月到人思乡，最后又完成水中月到天上月的空间转换，至此收笔，引人无限遐想。整首诗在字词句上承接自然，有跳跃却不突兀。品读中，我们仿佛看到不知所终的天涯羁客，正柔肠百结的沉浸在对寂寥乡愁的倾诉里。

诗人自己曾说过：“只要当一首诗能达到致人性自然的尊严，理性自然的和谐，感性自然的飞翔时，它就是其真实自然的存在！”而《月之故乡》正是诗人这一艺术理念的表证之作，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的。

彭邦祯选取即时的一个生活场景，以单纯的意象，平易的词句，创造出无尽的韵外之致。这是异国他乡里的借月思乡，诗人更是徘徊在“故乡是大陆还是台湾”的两难境地，于是两处相思，两种缱绻，或许少了些历史感，却不乏人世之沧桑，甚至更多了份哲理之思。

中国古典诗歌中，思乡愁绪随处可见。李白用一生在怀乡，最终还是客死他乡。号称“中国第一思乡诗”的《静夜思》，曾醉倒多少游子！

彭邦祯的《月之故乡》或许也得到了李白的灵感。一样的凄清之夜，一样的清辉似霜，一样的举头望月，李白直抒胸臆，难耐处处为家处处不是家的凄凉，彭邦祯缘物表志，不安故乡如水中月雾里花的悲怆，后者的内蕴更为深挚，有家国之思。

中国思乡诗长廊里，不乏有张九龄“海上生明月，天涯共此时”、张若虚“不知乘月几人归，落月摇情满江树”这样意境雄浑、旷放开朗之作。彭邦祯的《月之故乡》境象虽不远大，却以情思幽深，结构奇巧见长。都是望月怀远之诗，人不同，思虑自然不同，所谓“量体裁衣”，各极其妙而已。无论如何，夜阑人静，天地澄澈中，揽月怀乡，那个味儿叫真！

无论从创作艺术还是思想内容来看，《月之故乡》都是血肉俱丰的佳篇。好是极好，却不能凌空架起。《月之故乡》以其独特的艺术魅力使之能够成为永恒，我们赞叹，但世上没有最好的只有更好的，真诚期待后来者居上。