漆画在当代传媒条件下的生存

中图分类号:J527 文献标识:A 文章编号:1009-4202(2010)04-176-02

摘 要 本文以探讨现代传媒情况入手,研究漆画怎样利用现代传媒条件扩大自己的影响,为自身发展争取到更多的资源。提出了自己关于漆画怎样利用现代传媒条件的策略的观点。

关键词 现代传媒 漆画 生存

现代艺术品的生存是与其生态环境息息相关的,而这种生态系统包括了时代背景、社会风貌、经济基础等等社会生活方方面面的要素。现代传媒就是这其中的重要要素之一,而且在艺术品的生存生态环境中扮演着越来越为重要的角色。这是由传媒是文化的载体和工具的性质决定的,这也是每一个关心漆画生存的人都应重视的问题。本文并不是对于漆画本身表现力展开论述,而是对于漆画在当前生存生态条件下,如何为自己争取到发展资源的讨论,是关系漆画生存的外部环境的一篇论文。

一、 哪些是漆画生存的现代传媒媒介

在文章的开始,我们首先要搞清什么是现代传媒。现代传媒是隶属于媒介范畴之下的一个子系统。媒介是英文medium(复数 media)的中文翻译,medium在《现代英语词典》中有如下解释:n.环境,媒介,手段 n.传播信息的途径 v.制造和传播信息机;器实验工具;调查手段,迫使我们的身体对它的工作方式作出反应。在当代,这个英文单词有泛化的现象,由于本文讨论的是传播领域,中文对应的解释可以分为三个词汇:媒质、媒体和媒介。

媒质是指:“物体系统在其间存在或物理过程(如力和能量的传递)在其间进行的物质。”象声音,它的传播就要依靠空气作为媒质,如果没有空气声音就无法传播。对人类传播领域来说,媒质是人类社会系统沟通的物理事实,包括声音、图像、音乐和影像等。

媒体是指“当代社会中向受众传播文化和娱乐节目的文化生产组织。”这个概念主要关系社会学内容,与本文关联不大,就不展开。

媒介是“利用媒质存储和传播信息的物质工具。”这个概念特指的是一种物质手段,包含了两方面的要素:一方面是信息或内容的载体,如书、相片、电影胶片等等媒质存储手段;另一个方面是传播信息的技术设备、组织形式、社会机制,包括通讯类、广播类和网络类三大类。在现代社会,媒介一般就是特指展示场所、书籍、电话、无线电、电视、电影、互联网等大众传播工具。这些客观的物质技术仿佛和人类精神的产物――艺术,有着一定的距离,但正是传播中的物质手段的改变,改变了人类的社会生活,进而也改变了人类的艺术。目前,绘画、雕塑、影视等等各类视觉艺术都需要媒介来承载和传播,一件艺术作品最终实现其艺术价值,按照现代传播学的观点,只有实现了信息的传递,这件艺术品的价值才得以实现。从这个意义上来说,缺乏艺术品信息传递的媒介,艺术品是无法存在的。

而当一种媒介承载了审美沟通中审美符码的贮存、传达或表现功能时,其就转化为审美媒介。审美媒介是有着一个历史演变过程,在文字产生之前,有着工艺媒介、口语媒介,文字产生之后就有了文字媒介,随着印刷术的发明产生了手工印刷媒介。人类进入工业社会之后,随着现代科技的发展,出现了现代传播手段,催生出现代审美媒介,这是我们今天艺术品生存中必须要重点探讨的课题。其中,在机器印刷、无线电技术发明之后,就产生了现代大众传媒,包括象报纸、杂志、书籍、广播、电视、录音带等等传播手段;20世纪以来,电子计算机网络及多媒体技术传播信息的媒介技术,使被誉为“第四媒介”的网络媒介迅速发展,日益成为影响力巨大的审美媒介。就平面架上艺术而言,还有一种重要的审美媒介要注意,那就是由展览馆、博物馆、画廊等展出机构构成的展示媒介,这在平面架上艺术中还扮演者重要的传播信息的功能,也是艺术品价值存在的重要载体。至此,我们可以明了漆画生存的生态系统是由展示媒介、现代大众传媒和网络媒介构成的一个复合生态系统。

二、当代漆画在现代传媒中的生存策略

对于平面架上艺术而言,其本身的特质,并不适合现代主流传播审美媒介(现代大众传媒、网络传媒),所以整体上都遇上生存困境。而作为小画种的漆画,生存状态就更加艰难。

据不完全统计,长期从事漆画的画家大约在100位左右,创作人数远远少于国画家或油画家。清华美院教授、漆画艺术委员会委员程向君认为,漆画发展的历史比较短,还没有形成庞大的队伍,更缺乏职业性的漆画家。乔十光先生认为,漆画生存困难的原因是多方面的:第一,人们对漆画的认识太少;第二,漆画作品尚未走进市场;第三,中国漆画整体水平不高。这些困难的产生,往往和漆画不适应现代传媒条件有关。也许有人就会提出,既然漆画不适合现代传媒条件,消亡是必然的结果,那研究漆画与现代传媒的关系有什么意义?其实漆画前景不是那样的悲观。首先,漆画还可以利用展示媒介传播信息,扩大影响。虽然现代主流传媒影响力巨大,但也无法一统天下。每个历史时期都会出现占主导地位的媒介,但也无法使原来出现的旧媒介断然的消隐或终结。同时,漆画也可以积极寻找利用现代主导的媒介的办法来实现与展会媒介相似的功能。

漆画相对适应的审美媒介形式是展示媒介,也一直是漆画主要的传播形式,在当代中国,展示媒介中的博物馆、展览馆、画廊等机构随着市场经济的发展,已经转变为既是一种文化机构,又是具有独立经济地位的法人机构。据此,笔者认为漆画利用展示媒介还是有自身优势的。首先,展示媒介有传播本民族文化的义务。漆画是一种脱胎于传统工艺的画种,具有很强的民族文化特色,这就决定了漆画具备成为展示媒介的宠儿的条件。另外,漆画本身也是具有市场竞争力的产品。“北京朵云轩负责人认为,从以下几点可以体现漆画的经济价值:第一,市场价格低。第二,漆画作品产量低。第三,收藏风险小。第四,漆画容易保存。”以上两方面,都可以使漆画在展示媒介中继续寻求生存的资源,但是目前,漆画在展示媒介机构中的表现还不尽如人意,关键在于漆画还应加快提升作品的文化品位和艺术表现力,同时应加强与展示媒介的联系,多推出一些具有较大社会影响的展览,这样才能使漆画争取到更大的生存空间。

在扩大展示媒介的作用同时,还应注重对于现代主导传媒的利用。对于以电视、影像为代表的现代大众传媒来说,应该充分利用其受众广泛的特点,多做漆画的推广宣传工作,如马未都先生在《百家讲坛》中对于漆艺术的介绍,就大大增加了漆画艺术的影响力,起到了很好的宣传效果。由此可见,漆画还是可以利用这种传媒手段的。

对于“第四媒介”网络媒介的作用,漆画界就应该更加重视。上文中提到的展示媒介、大众传播媒介,在资讯传播、沟通方式、感受方式、经济效益等方面存在着一定的问题,根据漆画目前的一些现状,利用以上两种媒介的程度还是受到一些限制,但相对于网络媒介来说,情况就有些不同。第一,网络媒介在信息传递上更加便捷,信息传递的效率大大提高,可以大大促进信息特别是图像信息的储存与传播。第二,在与受众沟通的方式中,改变了以往传媒信息单向性的传播方式,促进了传媒与受众的互动,可以使受众参与到信息构建之中。这一特点实现了“场”效应,是和审美活动有着很大的相似性。第三,网络媒介可利用文字、图像、影像、声音等多种因素结合,给受众带来了新的体验。第四,在目前的经济条件下,相对于其他媒介来说,网络媒介是最为经济的传播媒介。在漆画不能占据很多资源的前提下,选择网络媒介扩大信息传播是相对切实可行的策略。综上所述,漆画界应将利用网络媒介的传播作用作为加大漆画影响的发展方向。漆趣网的建立,就是在这方面的成功尝试。漆趣网以强大的资讯能力,为漆画创作者、漆画欣赏者提供了平台,极大的扩大了漆画的影响力。当然,漆趣网如果在漆画艺术品欣赏上做出更多有价值的探索,就将更快更好的扩大漆画的社会影响,为漆画的生存争取更大的空间。

三、结语

当代的传媒条件给平面架上艺术带来了挑战,漆画也不例外。在这样的时代背景下,在继续强化展示媒介作用的前提下,漆画界更要深刻的思考怎样来实现漆画与现代传媒的契合,只有利用好以网络为代表的现代传媒,才能为漆画的生存带来生机,这是摆在每个漆画创作者、爱好者、传播者面前的全新课题,是我们应该高度重视并加快探索实践与研究的。

基金项目:本文章为江西科技师范学院研究生创新基金项目。

参考文献:

[1]王一川.新编美学教程.复旦大学出版社.2008:63-64.

[2]李红娟.漆画拍卖何日拨开雨雾.艺术市场.2008:31,33.