音色在声乐演唱中的运用及表现

摘 要：音色是声音色感觉特性，其在声乐演唱中起着至关重要的作用。它可以发挥出歌曲的艺术表现功能。如今，音乐文化已经是百花齐放、百家争鸣，对音色的运用以及表现的探索也是达到了高峰。本文探析了声乐演唱中影响音色的各种情况以及音色在声乐演唱中的运用和表现，以期为音色的研究贡献力量。

关键词：音色;声乐演唱;表现;运用;声调

中图分类号：J617.13 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）11-0081-02

对于声乐的通俗理解，人们一般首先想到的是唱歌。而歌唱只是声乐的绝大部分，声乐还有其他的表现形式。一般情况下，我们定义的声乐，是由人的发声器官相互配合，振动产生的有规律的、动听的声音。这是人们对人类自身的声音的一种审美。一个人如果拥有独特的嗓音音色，那么他在声乐演唱中会给人们留下深刻的印象。所以，我们要对音色在声乐演唱中的运用与表现加以研究。

一、音色概述

人类以声音传递信息和情感，是人们所有信息传递方式中最基本的一种方式。人的声音和乐器的声音具有相似之处，通过音色的区别，可以被分成不同的类型。通常，音的高度和音的强度不同，音的色彩则不相同。音色和声部是对人声的两个主要分类。声部指人的声音所采用的高低不同的声域，而音色则看不见、摸不着，需要通过人们用听觉去感知。由于音色的特殊性，它无法被量化评价，对其进行定义就显得有点困难。于是，对于音色，出现了很多不同的定义，主要集中于三点。第一种将其定义为声音的波形和泛音属性。第二种定义为由不同强度的泛音导致的音质的变化，并认为其不传递色彩。第三种定义为两种相同音高、音长以及音强的音在其他品质特征方面能被区别的属性。

对于音色，人们多用柔和、铿锵、洪亮、高亢等情感术语表述。在现有的音乐理论中，一般用“乐音”的四种特性加以规定。有的学者将音色表述为由发音体的振动方式、成分、形状以及发音体品质等所决定的音的色彩。有的学者将音色表述为由声波的波形所决定的声音的品质和色彩特性。从这两种表述可以看出，人们对音色的理解是大体相同的。首先，音色被普遍认为是声音的一种属性，即能够被人们区别不同声音的那种特性。其次，人的耳朵之所以听到声音，是由于发音体振动产生的声波传入耳中引起耳膜振动，不同的发音体发出的声音的振动幅度和频率不同。这使得人们认为音色的不同是发音体不同所导致的，忽略了其他因素对音色的影响。然而，如果发音体的外力或者内力有所变化的话，音色也是不同的。

我们认为，音质与音色是有一定区别的。音质往往说的是音的质量，而音色说的音的种类。发音体音质不同可以会有不同的音色，但同一音质的发音体也可能存在不同的音色。以钢琴为例，在击键方式不同、击键力度大小不一的情况下，同一琴键发出的声音是有一定区别的。再以人声为例，无论一个人属于什么样的声部，不论他是女声还是男声，也不论他表现的是戏曲、民歌演唱类型，在其拥有高水平演唱技术的前提下，他可以根据角色的需要，调节自己的音色。然而，听众往往能感受到音色的明暗变化、声调变化，音高和音量的变化，而对由这些变化导致的音色的变化却难以察觉。恰恰是音色的变化，引起了人们对音乐的感受。除了演唱者个人声音的本来色彩之外，通过对气息和共鸣腔体进行控制来表达歌曲的思想内涵，也被称为表情音色。它是歌唱者通过专业训练所具备的在声音的轻虚实轻重方面的控制能力。

二、音色在声乐演唱中的运用及表现

（一）音色与声部。讨论交响乐队的音色，要从乐队和乐器的编制入手，考察人声的音色则要从人声的声部分类出发。因为人的声带有着宽和窄、长和短、厚和薄等区别，所以每一个人的声音有每一个人的特殊音色。女性与男性相比，声带更加窄、更加短、更加薄，故女性声高通常比男性高。根据男女性声带的宽窄、长短、厚薄，人的声部被划分为六大种，分别为男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音。根据个体声带的差异，这几种声部在内部还可以继续细分，例如男高音可以分为花腔男高音、戏剧男高音、抒情男高音，还有接近于两者之间的诸如抒情花腔男高音、抒情戏剧男高音、戏剧花腔男高音等等;男低音有明亮和深沉之分。女高音还会细分为戏剧声部和抒情声部等;女中音有高低两种声部，女低音有诙谐和庄重的女低音等。这几种声部就是按照音色和音质分类所得的。如抒情男高音的音色较为柔美、舒缓，在独唱艺术歌曲和浪漫曲等的表现上较为适合。戏剧男高音，音色浑厚，振聋发聩，通常由歌剧中的男高音演唱。音色柔和细腻的男高音，演唱花腔。对人声的分类是远不如音色丰富的，因为情绪、年龄等不确定因素都会影响音色，产生新的音种。

（二）音色与角色。由于每个人的声音的色彩不同，这为声乐演唱中演唱角色的塑造提供了基础。在一些戏剧手抄本上，甚至将演唱者必须具备的音质做了明确的规定。如扮演耶稣角色的演唱者的声音要相对温柔一些，扮演犹大角色的声音要显得尖刻一些，扮演天使角色的声音要孩童一些，扮演妇女的声音要温暖一些。由此可见，角色的塑造中，音色是必备条件。利用音色进行演唱角色的刻画，已经是无数歌唱者在声乐表演中的不懈追求。角色与音色的关系，既是声乐演唱中的客观存在，又是无数歌唱者在长期的声乐演唱中总结的宝贵经验。歌唱角色的地位在艺术表现中越重要，音色与角色的关系表现的就愈加突出。譬如，男高音在歌剧中一般扮演男青年，戏剧男高音扮演英雄一类的角色。男中音扮演中年男性的角色，沙哑男低音扮演丑角、老人等。女高音适合表现女青年，女中音表演妇女。诸如此类通过区别音色进行角色分类的方式不是绝对的。在戏曲艺术里，对于人物的音色的要求是更加严格的。这里我们以京剧为例，京剧里对生、旦、净、末、丑等角色有着固定的划分，而这五种角色内部对唱腔的音色又有更专业的划分，如旦角和小生用小嗓，老旦和老生用本嗓。

（三）音色与情感。人类是一种感情动物，需要借助各种形式表达感情。声音是人们表达情感的最主要的工具。由于语言本身的局限性，当语言不能充分表达情感时，人们就会用歌唱甚至舞蹈的形式表达。而情感的色彩和强烈程度又是通过音色表现出来。人们通过自己的耳朵用听觉感受到音的色彩，然后将这种色彩借由语言词汇形容情感。反过来，歌唱者在演唱中又通过变换音色来实现对自己情感的表达。在日常中，人们高兴会发出笑声，人们悲伤会发出哭声，人们忧郁会懒言懒语……这都表现了情感对音色自然而然的影响。同时，我们也应该看到，歌唱和日常语言又有区别之处，歌唱是具有起承转合等规律的形式的，而语言则较为随意，除了基本语法，不必拘泥于一定的程式。这种不同的歌唱形式，需要歌唱者有不同的音色与之对应，从而充分表现出各种形式的歌唱情感。例如，中国声乐作品中有十八韵和十三辙，这种多样而各异的韵辙所需要的音色也多样而各异。声乐演唱充分展现了音色和情感之间的密切关系。在声乐演唱中，有的歌曲要求欢快、明亮，有的歌曲要求沉郁、哀婉，这些不同的情感要求需要通过歌唱者对音色的把控得以实现。总而言之，音色是表达声乐演唱情感的重要技巧之一。歌唱者只有具备了对音色的掌控能力，才能在自己的声乐演唱中充分地表达出歌曲的思想感情。

（四）音色与语言。声乐演唱中，歌唱者通过控制歌唱语言，发出不同的音。一般情况下，歌唱者对所歌唱的内容和情感已经有所了解，凭借着歌唱的要求，在歌唱过程中，歌唱者会调节发音，音高和音强也因此变化，最终导致音色的各种变化，情感随歌唱流露出来。歌唱语言的音色主要来自两个方面的影响，一个是歌唱者咬字发音的方式，一个是歌唱内容的韵辙自身的特点。歌唱内容的韵辙一般是固定不变的，只有歌唱者咬字发音的方式是可以掌控的，是可以主观调节的。通过咬字、吐字以及发音，歌唱者可以调节歌唱语言，歌唱语言的变化影响音色的变化。歌唱语言具有诗歌性和文学性的特色，与生活中的日常语言有所不同，歌词的韵律是有迹可循的。声乐演唱中，通过对歌唱语言的驾驭达到对音色的驾驭是一项重要的能力。歌唱语言会引起三个方面的音色变化。首先，发音器官因人而异，音色则不相同，这是人们在音色方面的先天条件。其次，是歌唱者在歌唱时采用的歌唱方法和发声习惯不一样等后天因素导致的音色多变。第二种音色变化的因素是歌唱者经过训练得来的能力。总之，歌唱语言影响音色，最终影响艺术的表现。

（五）音色与风格。在声乐演唱中，有时我们即使并不清楚演唱者演唱的曲目，但也可以通过耳听来辨别其演唱的风格属于哪一种。这就是音色对声乐的风格产生的影响。音色与风格是辩证统一的关系。歌唱者通过变换音色展现不同的声乐演唱风格，不同的声乐演唱风格又展现出不同的音色。此二者相互影响，相互决定，相互促进。无论以什么样的标准划分演唱风格，这些演唱风格都具有较大差异的音色。这就要求演唱者探索研究用各种各样的音色表现各种各样的风格的问题。当然这也不是绝对的标准，还可能会有一些例外。在声乐演唱中，无论在哪个声部，美声歌曲都有着统一的共鸣、强弱等技术规范，并且此种歌曲听起来非常优美和流畅。在歌剧的选曲上，通常需要情感色彩浓烈、戏剧性强的音色。而艺术歌曲则需要有控制力更高，更加含蓄的音色。艺术歌曲相较于歌剧更加内敛，着重创造意境之美。传统民歌多用真声演唱为主，假声演唱为辅的音色表现形式。其音色具有非常丰富的特性，或尖锐，或柔和，或明亮，或低婉等等。通俗的声乐演唱，一般接近人在说话时的状态，通俗易懂。

综上所述，音色的运用和表现对声乐演唱具有极其重要的意义。作为歌唱者，要首先研究歌曲的内容、情感、风格和语言，然后根据这些内容、情感、风格和语言对音色加以训练，训练之后加以灵活地运用。只有这样，才能发挥音色在声乐演唱中的重要功用，使音乐作品富有感染力，动人心弦。

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作者简介：

贾亚锋（1980-），男，汉族，河南许昌市人，河南大学硕士，许昌学院音乐舞蹈学院，研究方向：声乐演唱。