极少主义与东方庭院

中国人似乎比外国人更喜欢住带有院子的房子。被称为“清水混凝土诗人”的安藤忠雄和建筑大师路易斯・巴拉干倡导的极简主义在庭院中运用，正在成为中国新富阶层居家追求的时尚符号……

现在，别墅和庭院正在成为中国新富阶层的家居追求。在过去，东方庭院设计散发着遥远的古典光芒，而现代庭院艺术才刚刚起步。

对于庭院，人们潜意识里都认为是植点树，有亭台，四季有花草。然而，庭园有更高的艺术追求。庭院设计如果得以充分发挥，其艺术空间将高于任何建筑形式的表现：其一是空间的灵活性，没有室内空间的局限，受功能和结构的限制；其二是表现的多样性，既可以粗犷，又可以细致；其三是时间的延续性有四季光影的不同表现；其四是再创造性，庭院所展现的自然环境赋予了建筑的再创造性。

在安藤的建筑中，庭院与传统的中庭有着密切的联系，其庭院有两种构成方法：天井式与自然式，这与日本传统的枯山水和回游式庭院有明显的传承关系。

由于安藤的反都市理念，他的建筑在城市中对外以一种自闭的姿态出现，对内则另是一番天地：丰富开敞的天井或中庭成为建筑的核心，不仅从功能上是整个建筑的采光口，而且在空间组织上也是建筑精华所在。在庭院的构成要素上，安藤继承了日本传统山水庭院构成要素的纯粹性，只用灰色的混凝土墙面制造出均质的表面，在这种表面围合的空间中，光影成为组织空间的重要因素，变幻莫测的光影从庭院投入室内、地下，产生出幽静的美。

安藤运用上述手法进行意境的创造，用他自己的话说就是把自然“还原成光、风、水、空气等元素，通过几何形状相互共振运动，作为抽象的存在而升华”，从而创造出体现传统禅宗精神的都市茶室。

安藤忠雄的现代建筑有着独特的东方韵味，简单抽象的几何形体组合中，蕴含了如此丰富的感官效果。

在空间日益狭小的城市里，极少主义是中式庭院可以借鉴的策略。

“我们发现，如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建筑形式与其相适应，那么我们不得不选择极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面，常用的几何形体来设计建筑物。”

建筑大师路易斯・巴拉干曾这样表述他的极少主义倾向。巴拉干的建筑设计有着明显的极少主义倾向，一堵白墙，一条巨型溢水池，或一处落水，一棵大树，就能创造出极其宜人的环境。他所用的都是最平常的几何形态，没有刻意的雕饰，却宁静致远，令人心旷神怡。同时，这些极其简单的形体所使用的是地方性的材料，使得它们没有其他极少主义作品的冰冷感，而是温暖而近人。

在当代建筑界，如果说安藤忠雄是光与影的大师，那么，巴拉干则是一个善于用水的大师。建筑评论家路易斯・康说：“我发现他是一个不可思议的人，他的园林只运用极少的落水作为设计元素，然而却具有极大的感染力，以至于世界上所有的园林都无法与之相提并论。”

巴拉干对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中，同时也是来自于他的童年记忆：水坝的排水沟，在修道院天井里浅水池里的石头，春天巨大的树木在水中模糊的倒影。正是童年生活的记忆使他能够用一种真挚的情感把水的平静悠远的特性表述得淋漓尽致，并且毫无造作之感。

北京四合院、上海石库门，以及江南水乡民居都有庭院。中国人似乎比外国人更喜欢在住房旁边有一个院子。现代庭园设计是住宅的延伸，它能充分展现出住宅的建筑风格、规模和形式。

现在，时间和空间的压力对现代生活产生的影响，已经改变了人们对于休闲和娱乐的看法。这在现代庭院设计中得以体现。现代的庭园既是休闲娱乐场所，也是人们舒展心灵的艺术陈设。可以有色彩鲜明的硬质景观、现代雕塑和水景，在庭院中，“少”可以成“多”，“留白”可以强调空间的分割。

开发商已经把“庭院”放进了高层楼房内，但是，很多现代庭院被“画”成钢筋混凝土组成的僵硬固体，不是居住者所需要的生活庭院。其实，庭院并不需要故作深沉地“打造”，让水和树、建筑材料这三个基本元素恰到好处，就是给居住者造福。

关于水，很多建设者习惯用钢筋混凝土把水岸垒起来，把水与土、水与植物彻底隔绝，水无法滋润植物，水无法与万物之间相互作用，也就无法产生物种之间的生态效应。而水，也失去了它的灵性。庭院设计首先要构建水与环境的生态效应。让水与土、草地、灌木、树等尽可能地连接起来，而不是隔绝，无论是水池水道或人工湖，要让水有机会滋润岸边的草木，这样可以降低水量蒸发。其次，构建有源头的、流动的水，尽可能地利用天然雨水、实行区内高处蓄水，通过地势落差，作为庭院循环水系的源头。

关于树，城市空间所留下的植物环境越来越少。因此，在稀缺空间里建设庭院环境，应尽可能地发挥空间效率。首先是构建树系，入口树、道路树、水边树、建筑拐角树、停车场树、选点密植“小树林”等，共同组成庭院以树为主体的植物体系。其二是树种选择以本地化为主，不宜过多选用名贵树种、异地树种，一是华而不实，二是成本太高。其三是疏密关系，或疏能跑马，适当留下视觉通道，特别是大的庭院入口和正面视线内。或密不透风，在庭院角落或拐角处选点高度密植，形成“密不透风”的深重绿茵。

关于材料，巴拉干强调的地方性材料的应用，正在被中国建筑师借鉴。巴拉干说：“在墨西哥，我们受到了国际风格的不良影响。在这里，我并不是指责墨西哥建筑师抄袭北美建筑师的建筑作品。而是想说我们的建筑师应该学习美国在解决简单问题上的经验，同时运用到墨西哥不同地区的不同情况下。我们应当试图让我们所设计的园林中既体现出现代主义风格，同时适宜于环境，运用符合环境要求和所需要的材料。”

巴拉干对于材料的运用与同时代的建筑师相背离，他拒绝使用看起来显得“脆弱”与“肤浅”的玻璃幕墙。他的材料多来源于地方性材料。在他的住宅中，各种彩色的墙并非用现代化学材料，而是运用墨西哥本地自然染料上色的。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不褪色。他认为，建筑不一定要以华丽耀眼的姿态存在，其材料的运用应该表现得简单谦逊与平和。