哪来的怪物?长着一丛脊梁!

由倪萍主演，令人笑中带泪、泪中带痰的后野兽派喜剧加恐怖片巨制《共和国脊梁》近日公映，它共分为上下两部。

上部《墙外扔进的一块砖头》为喜剧，这块砖头出自上部的男主角李承鹏之手，堪堪砸在女主角的颈椎之上―之所以这么暴力，不仅因为他不具备尊重“弱势中年妇女”的传统美德，更因为他a认为倪萍没有资格获得“共和国脊梁”这个荣誉称号，由此被倪萍恬然领奖之事气得寝食不安，不扔砖头而不快。而她究竟有没有这个资格呢？谜底在影片上部的结尾将为大伙揭开。另外，令不少女性观众深感遗憾的是，这部风格上锐意进取的影片特意避开以往同类喜剧的庸俗套路，没有让一眼看去还蛮登对的男女主角在针锋相对、口舌相交之后猛然醒悟到注视对方的眼神越来越温柔，且在瞳仁处燃着一小朵的火苗，遂化敌为情儿，携手战江湖。

鲁迅将“中国的脊梁”解释为“埋头苦干的人，拼命硬干的人，为民请命的人，舍身求法的人”，倪萍则说过“国家和政府是我们父母，这么多年我从不投反对票，是不想给父母添麻烦”这样的话，“为民请命”和“从不投反对票”显然是水火不融的两种价值观，却都可以被称为脊梁，这是片中最大的笑点。李承鹏紧抓该点不松手，在对方业已发福松懈的胴体上这儿抠抠，那儿挠挠，直至逼得她恹恹说出“获奖（这次领的是‘全国中青年德艺双馨文艺工作者奖’）那天组委会安排我接受媒体采访，我婉拒了，因为‘有德有艺是一个文艺工作者应具备的基本条件，不用表扬’”这样令大伙快乐极了的话，用李承鹏的譬喻就是“这么裸的假，我雷鸣般地想起雷锋做好事从来不留名，就是写在日记上”。

好戏在后面，下部《怪物》更为精彩，它不仅是一部吓得你膀胱发紧、嗓口发甜的恐怖片，更是一部由来自首都核心位置的3D视觉特效制作团队精心打造，直接将《侏罗纪公园》唾在地上的科幻大片。故事是这样的，深掘倪萍获奖之事的网友们发现跟她一样获此殊荣之人其实数以千计，随着人类食物持续中毒，温室效应日益严重，在某个月黑风高的深夜，这些被尊称为脊梁实际上还是一副整人的获奖者终于再也忍不住了，他们果真纷纷变成脊梁，从四面八方飞聚在一起，幻化成一头凶残到没话说、丑恶得没眼看的怪物，见人就吃，横行在神州里。

怎么形容这头怪物呢？李承鹏在文章《墙里扔出的一根骨头》里说明了脊梁的一个显而易见的特点：一头连着脑袋，另一头连着屁股。由此，这头拥有上千条脊梁的怪物也就同时具备了上千颗脑袋和上千盏屁股。这些脑袋和屁股在忙些什么呢？依照摇滚歌手何勇在其名曲《垃圾场》中所唱：“吃的都是粮食，拉的都是思想。”这么说来，这头怪物就是一台将粮食转化为思想的巨型机器，而这粮食可不仅限于稻黍稷麦、鸡鸭鱼肉，它还包括人肉，人脑、人脸和人的精力精神；那它拉出的思想质量怎么样？可想而知，既然是拉出来的，当然只能是屎。

毫不掩饰其SM习性的导演没有将一个镜头浪费在人类与怪物斗争的场面上，他显然更推崇欧美AV―让接吻桥段滚回好莱坞！没有交谈，不用脱衣，直奔主题……类似AV中瞬息万变的，发挥你的想象力吧，怪物用各种千奇八怪、匪夷所思的方式榨取人类，这些天马行空的过程从马克思到巴枯宁，从奥维尔到赫胥黎，从倪萍到倪匡，都是做梦都没有梦到过的。你若想不佩服导演在虐与被虐上的奇思怪想和精深造诣，真是一件比登天还要难的事。

一直在传统和当代之间摸索新路的导演给了整部影片一个意料之外的、开放性的结局，所谓开放性结局，就是还没有完就结束了，这样做可以理解为赋予观众在其脑海里为电影自由结尾的权利，也可以理解为这事就这样了，完不了了，无绝期了。我相信导演的意思是后者。

《共和国脊梁》无疑是一部深刻、隽永，将人性剖析得入木三分的少见的好作品，将之称为中国电影的脊梁亦不为过。若问它到底说明了一个什么道理，我个人的认识是：那些脊梁奖的获得者有幸变身为怪物的一部分，成功地由势必将要被吃掉的人成为了吃人的脊梁，多么值得庆幸！却也不过花了3000多到9000多元不等，从目前中国GDP发展的速度来看，这个价格还真不赖。

《共和国脊梁》无疑是一部深刻、隽永，将人性剖析得入木三分的少见的好作品，将之称为中国电影的脊梁亦不为过。