Andy Warhol带着荣誉颠覆传统

【前言】Andy Warhol带着荣誉颠覆传统由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。安迪・沃霍尔是20世纪波普艺术最著名的代表人物，他从小酷爱绘画，曾在卡耐基技术学院（Carnegie Institute of Technology）学习。1952年（当时的他只有24岁）他在纽约以商业广告绘画初获成功逐渐成为著名的商业设计师，设计过贺卡、橱窗展示、商业广告插图，这些经历...

在他的一次更具颠覆性的创作中，沃霍尔出人意料地制造出强有力的伟大父亲形象，从那以后这幅肖像就端端正正地在当代艺术领域就座了。

安迪・沃霍尔又“来”了

“安迪・沃霍尔（andy warhol）在中国”的展览于今年5月在东八时区两个艺术空间（北京798和上海莫干山路50号）同时登场。如果不是克里斯多佛・马可斯的黑白照片，谁会知道沃霍尔1982年经历了一次访华之旅。26年前的北京既是摄影作品的背景，也是反映北京的剧烈变化的主题：沃霍尔与当时的一辆红旗牌轿车、当时的北京饭店、当时的天安门、当时的空旷的大街及其几辆自行车、以及沃霍尔在长城、紫禁城的旅游照。

对陪同安迪经历了这场中国之行的私人摄影师克里斯多佛・马可斯而言，当他2008年――拍下这些照片的26年之后――再次来到北京之时，的确很难想象中国变化的程度和速度。按照用以定义今日北京――也就是2008年夏季奥运会东道主――的建筑、交通、环保方面的标准，马可斯镜头下的无论是乡村还是城镇的北京街景，都令人印象至深。

带着荣誉颠覆传统

安迪・沃霍尔是20世纪波普艺术最著名的代表人物，他从小酷爱绘画，曾在卡耐基技术学院（Carnegie Institute of Technology）学习。1952年（当时的他只有24岁）他在纽约以商业广告绘画初获成功逐渐成为著名的商业设计师，设计过贺卡、橱窗展示、商业广告插图，这些经历决定了他的作品具有商业化倾向的风格。然而当他的作品开始在纽约崭露头角，并得到广告人梦寐以求的“艺术总监会赏”大奖之后，他却转向在著名的工作室“工厂”内搞起了摒弃古典艺术且颠覆传统的概念创作。

“大量复制”(mass productions)当代著名人物的脸孔就是其中之一。1972年，他跳出了好莱坞和美国这个圈子去找寻他的新的超级人物――。在他的一次更具颠覆性的创作中，沃霍尔有意麻痹了人们的先入印象，通过在色彩和笔触线条上广泛使用抽象表现主义绘画技法，沃霍尔出人意料地制造出强有力的伟大父亲形象，从那以后这幅肖像就端端正正地在当代艺术领域就座了。

将浓汤罐头与可乐瓶化身成艺术品也广泛为人所知。而立之年的他不仅开始以日常物品为作品来表现和反映美国的现实生活，还直接将美钞、罐头盒、垃圾及名人照片一起贴在画布上。这样打破高雅与通俗界限的颠覆行为对当今艺术产生了巨大影响。

“每个人都能当上15分钟的名人。”安迪・沃霍尔说，但是谁都知道，他自己的15分钟远不会结束，他已被誉为是继毕加索后另一位“不论是一卷厕纸或一个厕板，只要盖上他的印章，随即就时髦起来”的前卫艺术家。

“我们去北京”

然而就是这样一位“波普之父”，厌倦了这种明星般的生活，很希望去一个不一样的地方。于是1982年的某一天，他突然敲了摄影师克里斯多佛・马可斯的家门，跟他说：“走吧，收拾东西，我们去北京。”

于是，马可斯的镜头就有机会纪录一个罕见的沃霍尔，一个在度假中不仅与其他任何旅行者所见相同，还在很大程度上未被人知的人。当沃霍尔去到最能代表中国的旅游胜地之一的天安门时，马可斯为沃霍尔在巨幅像前拍了照。无论从最无拘无束的个人角度还是从最自觉的戏剧性角度，在这场来华旅行中捕捉到沃霍尔，是马可斯的成就。26年后马可斯赋予他的素材一种新的解释，把沃霍尔中国之行的历史内涵作为一个瞬间以及一个地点来展示，在那里，一度永恒的生活，将再也不会重来。

安迪・沃霍尔说

关于长城

“天啊！没想到我们已经爬了这么多路。这儿有电梯吗？”

(“Gee, I didn’t know we’d have to climb so much. Is there an elevator?” )

被告知北京没有麦当劳

“哦，但是他们会有的。”

(“Oh, but they will.” )

紫禁城

“它比我所能想象的还要气势磅礴。”(“It’s more impressive than I could have imagined.” )

Q&A对话摄影师克里斯多佛・马可斯

Q：1982年，你们从香港飞往北京，那是什么样的感受？

A：我一直对飞机感兴趣，因为我们已经乘泛美航空公司的飞机从纽约飞往香港，该公司当时可谓国际航空服务的金牌权威，我一直好奇这架躯体上带着中文标志的飞机到底是什么样的。我是那么兴奋。

Q：那么当你到达北京时呢？

A：我大多的记忆都更属于印象式的，因为当你进入这些奇迹的世界，如中国或埃及，这感受不是我或安迪・沃霍尔的，而是属于那种偶尔置身从未到达之地的旅游者的。如果你的感觉跟我一样，你离开时会留下事物的印象，而不是词语。

Q：安迪是怎样回应他的所见的呢？

A：安迪先让他的感受内化然后再外化。在那时候安迪开始对自己的身体感兴趣。他喜欢自己的模样。他正在考虑当模特。于是他就利用给我当模特的机会练习。就像他在宾馆房间和大街上摆造型的照片里那样。他会望出宾馆的窗户，观看人们打太极，然后转回身对着我的照相机滑稽地模仿他所看见的。他对紫禁城里狮子雕像的表情做了同样的事。

Q：你当时感到你正在以一种历史的方式记录安迪了吗？

A：在某些地方，譬如长城或天安门广场，那里已经有那么多历史，让人很难不陷入“伟大的人物正在伟大的地方”的情绪，但我从未有意记录历史。我更多的是直接对那里所发生的作出反应。安迪和我一起做过那么多旅行，那真的是我们娱乐自己的方式。我猜想有时那成为历史只是因为那个时刻已经过去，而人们看着照片认为因为在这张照片上保留了这个时刻，所以它是重要的。

Q：有时也许是这样。这是你跟安迪第一次到第一世界以外旅行吗？

A：我没把中国看成处于第一世界以外，而是把它看成一个地方，外国。说中国不是第一世界是把中国与我们的世界联系到了一起。中国就是中国自己的世界。