《人鬼情未了》:超越时空的爱恋

［摘 要］ 《人鬼情未了》是20世纪90年代轰动好莱坞的一部经典爱情科幻片，剧中男女主人公那种超越时空的恋情感动了亿万观众。本文以“超越时空的恋情”为中心，对这一经典影片的主题进行赏析，再一次领略这种隔世情缘的魅力。

［关键词］ 经典；超越时空；至死不渝

电影是一门综合性的大众艺术，电影通过银幕塑造审美化的典型、直观的视听形象,凭借生动形象的画面和声音，凭借直观性和逼近生活的真实感，再现与反映现实生活。爱情是人类最美好的感情之一，是电影永恒的主题。“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，这种生生世世天上人间的爱情故事，在电影界是备受青睐的一个题材类型，一百多年的电影史，给我们演绎着各式各样的经典爱情。从20世纪四五十年代的《魂断蓝桥》《罗马假日》到八九十年代的《布拉格之恋》《泰坦尼克号》，再到2000年后的《50次初恋》《天使爱美丽》，这一部部经典爱情影片为人们奉献了一个又一个动人心弦的爱情故事。一部优秀的影片不仅能给人奉上一桌视觉的盛宴，最重要的是它能使人得到美的享受和精神上的陶冶。曾经让1990年的好莱坞影坛为之轰动的电影《人鬼情未了》就是这样一部当之无愧的经典作品，第一次看的时候收获的是感动和震撼，第二次、第三次再重新欣赏，仍然是感动和震撼。

《人鬼情未了》是由美国导演杰里•朱克(Zucker Jerry)执导的一部爱情科幻影片，英文名字是ghost,还另有中文译名《第六感生死恋》《幽灵》，《人鬼情未了》这个名字是最富有深意的，它印证的正是影片的主题――男女主人公之间那种超越生死、超越时空的爱恋之情。

影片中的主人公Sam和Molly是一对相亲相爱的恋人。一天晚上他们看戏归来，受到歹徒的抢劫。在搏斗中Sam中枪身亡，Molly悲痛欲绝。Sam变成了一个幽灵，却发现朋友Carl是谋害他的主谋，目的是为了窃取银行的巨款。如今Carl又对Molly展开了追求。为了保护Molly，惩罚凶手，Sam对Carl展开了报复。完成了心愿的Sam终即将前往天堂。在消失之前，Molly终于见到了显出身形的Sam。两人紧紧地相拥……单纯就故事而言，这部影片并没有什么特别之处，它的魅力之所以经久不衰，笔者认为就在于以下三点：一是它演出了真情，塑造了一段不圆满但却异常美丽的爱情故事；二是那段和影片同时成为经典的背景音乐，那是主人公生死爱情的见证，也是影片的一大亮点；三是主人公穿越生死爱情的纽带――黑人灵媒Oda Mae Brown，这是影片的另一亮点。

魅力之一：阴阳阻隔不了爱情故事。这是这部影片的主题。Sam与Molly深深相爱，影片中，他们的每一个眼神、每一个动作都传达着无限的爱意。在他们生前的爱情中，有一个片段给我的印象至深，Molly在深夜难眠的时候做陶器，Sam从后面伸过手来，满怀深情地拥抱她，抚摸她，两人共同塑造着新的作品，黏土从他们手中轻轻滑过，浓浓的爱意也从紧紧相扣的十指间缓缓流淌，这时，外面的一切已经不复存在，他们眼中只有彼此，他们尽情享受着相爱的甜蜜。这是影片中最具浪漫气息和艺术氛围的一幕。但是，美丽的东西总是不会太长久，Sam说： “当我感到快乐时，我最害怕的就是失去它。”越害怕失去的东西越是难以挽留，这句话，为他们的爱情设了一个转折符号，为后来剧情的发展埋下了伏笔。枪声响起，Sam追着匪徒远去，然后转身回来，却发现Molly正抱着自己流血的身体――他，已经变成了一个幽灵，这一残酷的现实预示着他们人间的爱情已画上了句号，爱情的下一站，也就是整个影片的中心――人鬼的爱情故事即将上演。曾经看到过这样一句描写爱情的话：因为爱情常常是不可预知的，所以它的消逝很多时候也往往不以我们的意志为转移，如果深爱过，则爱就永远不会被我们忘记。也许正是因为这种爱情的转瞬即逝、不可挽留而又不能忘记，它才能打动亿万观众的心。

莎士比亚有句名言:爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情不是永远走一条平坦的道路的。那么Sam和Molly的爱情之路就不知道用什么词来形容更合适了。阴阳相隔，他们欲爱不能，却又情深义重。Sam死后，Molly想念她，常常一个人发呆，那种无助的眼神、悲凄的表情无不令人动情，而Sam，成为幽灵的他，看到心爱的人伤心却无能为力无可奈何，他想说的话爱人听不到，他想抓住她，却次次扑空，想帮助她却处处跌倒，这是怎样的一种煎熬啊！这时我们看到的Sam脸上那种让人痛彻心扉的焦灼。但爱情的力量是巨大的，这种力量让死神也为之却步。为了能帮助自己的爱人，他缠着火车上的幽灵，学会了接触现实中的东西，这在以后的故事发展中，又起到了关键的作用，正是这种本领，让他惩治了杀害自己的坏人，保护了自己的爱人，完成了在人间未了的心愿，走向了天堂。在离去之前最后显形，和Molly的告别更是感人至深，那是真正的天人永隔。喜剧不一定来得美丽，而悲剧有时却挟着华丽而来，让你愈觉得美丽的破碎的心痛。这段超越时空的生死恋情，带给我们的也许就是这种美丽的破碎的心痛。

魅力之二：主题曲Unchained melody。南京师范大学影视学科开拓人袁玉琴教授在她的《电影文化诗学》一书中说到：“电影作为一种综合的视听艺术，音乐是其重要的叙事手段，在电影众多表意符号中，音乐具有独特的表意功能，它对人的情感触动最敏锐。一些微妙而复杂的情感或情绪，用画面或语言文字(对白、独白、字幕等)都难以表达，但用音乐表达起来却十分准确……” “ oh,my love,my darling，ive hungered for your touch a long,lonely time and time goes by so slowly,and time can do so much …”这首歌的中文名字曾被译为《永恒的旋律》。作为影片的主题曲，它在影片中一共出现了三次。第一次出现是那个最浪漫的情节片段――男女主人公一起制作陶器，这段音乐的出现，给本来就浪漫的画面更增添了一份浪漫的情调。在这里，音乐的听觉形象和画面的视觉形象天衣无缝地融合在一起，把男女主人公那种柔情蜜意表达得淋漓尽致。主题曲的第二次响起是在Sam附在通灵者Oda Mae Brown身上和Molly相会时，音乐播放的是同样的旋律，而两个相爱的人却是阴阳相隔，两个人那种痛苦、深情的拥抱，那种对爱人的呼唤与渴望，都凝聚在那一句“Ive hungered for your touch a long”。第一次缠绵是甜蜜的、充满幸福感的，而这次却充满了凄凉、阴冷的味道，这时音乐成了一种媒介，让人们的思维在时空中来回穿梭，再一次把这段超越时空的恋情推向高潮。乐曲最后一次出现是在影片的结束，当柔和的天堂之光笼罩了Sam,Molly抬起脸，眼中满含着泪水，目送Sam渐行渐远，那种留恋、痛苦和绝望，配上那段如泣如诉又华美凄迷而且只保留了旋律的音乐，给人以痛彻骨髓的凄凉，留下的是永恒的眷恋和不朽的经典……“人世间还有比这更让人心碎的场面吗？” 这也许是很多观众看到此处的感觉吧。

美国著名电影作曲家赫尔曼说过：“音乐实际上为观众提供了一系列无意识的支持。它不总是显露的，而且你也不必要知道它，但它却起到了应有的作用。”在《人鬼情未了》中，主题曲就起到了这样的作用，Unchained melody的每一次出现都恰如其分地表现了电影的主题，让这段超越时空的恋情更加感人。有人曾经这样说过，不知道是 Unchained melody成就了这部电影，还是这部电影捧红了这曲Unchained melody。

魅力之三：生死恋情的纽带――灵媒Oda Mae Brown。男女主人公天人相隔，但又深爱着对方，渴望那种超越生死超越时空的相遇，所以灵媒Oda Mae Brown的出现是《人鬼情未了》中不可或缺的一笔，她为阴阳相隔的一对恋人搭起了一座鹊桥。影片中Oda Mae Brown靠装神弄鬼而赚取钱财，起初她是自私的，她开始对Sam的帮助也是被迫的，她初次去见Molly遭拒绝时转身就走，这个动作活灵活现地表现出了她的不情愿；面对400万的支票，她毫不掩饰她对钱的热爱之情，但在Sam的催促下，她还是恋恋不舍地捐出了那400万。最终Sam和Molly的那种至死不渝的爱深深感动了她，唤起了她内心的爱心和善良，她开始心甘情愿地去帮助他们，并且义无反顾，连她最讨厌的鬼魂附身她也肯为他们去做，也正是因为有了她的帮助，阴阳相隔的一对恋人在诀别之前才得以相见。她的每一处表演都入木三分，让人捧腹大笑又让人感动不已。有了她，男女主人公的生死恋情才得以续演,她是人鬼情的纽带。另外，她的出现给悲剧影片增添了几分喜剧色彩，给这一段隔世情缘添上了精彩的一笔。

《人鬼情未了》为我们演绎了一段让每一个人感动的隔世情缘，肉体虽然阴阳相隔，但精神却能相通，爱情却能永恒的故事，再加上优美的音乐，怎么能不令人动情呢？古今中外，这种凄美缠绵的爱情故事不知道打动了多少人的心，又有多少人为情而生，为情而死，恐怕难以说得清了。《庄子•盗跖》里那个为爱情抱柱而死的尾生是中国历史上第一个有记载的为情而死的青年；双双化蝶而去的梁山伯与祝英台，留给世人的是一段哀婉、一声叹息；罗伊和马拉那段闪电般成熟起来，却让一个人因为爱对方而献出了所有，让另一个人把这份爱永远地放在自己的心里的爱情，也不会因故事的结束而消逝；罗密欧与朱丽叶这个被戏剧大师莎士比亚在400多年前用喜剧的形式改编出来的爱情故事，也早已在历史的长河中沉淀为一部伟大的爱情史诗……他(她)们像《人鬼情未了》一样，演绎着世间的爱情传奇。炽热的爱情，连死亡也要为它让道，这就是爱的力量。

列宁说曾说过：“对于我们来说，在一切艺术样式中，最重要的就是电影。”他肯定了电影对人们产生的重要影响。那么像《人鬼情未了》这类经典的影片，它的魅力更是无穷，它用一段经典的爱情故事唱出了人生的悲欢离合，起起落落。银幕落下，留给人们的是永远的感动和震撼……

［参考文献］

［1］ 蒲震元，李胜利，等.电影批评：返向21世纪［M］.北京：北京广播学院出版社，2002.

［2］ 袁玉琴,等.电影文化诗学［M］.北京:中国电影出版社，2002.

［3］ 邵牧君.西方电影史论［M］.北京:高等教育出版社，2005.

［4］ 吴冠平.20世纪的电影［M］.北京:北京生活•读书•新知三联书店，2002.

［5］ ［匈］巴拉兹.电影美学［A］.世界电影理论著名译丛［C］.何力,译.北京:中国电影出版社，2006.

［6］ 蔡贻象.影视文化美研究［M］.北京:中国广播电视出版社，2004.

［作者简介］ 李静(1973― ),女，河南武陟人，在读硕士研究生,新乡学院讲师，主要研究方向：英语教学和英语语言文学。