浅议古典舞的艺术魅力

摘 要：一言蔽之，《千手观音》给与人们美和艺术的启示，通过这部舞蹈作品，既能感受舞蹈无限的魅力又被人类的顽强精神震撼。作为舞者中的一员，邰丽华曾说：“舞蹈，是我看得见的彩色音乐，也是我表达内心世界的美丽语言，”这应该是所有舞者的心声，舞蹈这个世界充满了魅力和无限的可能，它的神秘让舞者们都为之痴狂。

关键词：古典舞；中国舞

一直以来我就很喜欢中国的古典舞蹈，舞蹈演员们的服装华丽多样，动作刚柔并济，表情投入自然，每次观看总是一种美的享受，对《千手观音》我更有深刻的感受。下面我就以《千手观音》为例，从三个方面谈谈对中国古典舞蹈的艺术魅力。

（一）中国古典舞的风格和审美特征

中国古典舞，起源于中国古代，历史悠久，博大精深，在几千年的历史发展中，中国古典舞逐步形成了细腻圆润、刚柔相济、情景交融、技艺结合，以及精、气、神和手、眼、身、法、步完美谐合与高度统一的风格和审美特征。我查阅资料后，认为主要有以下几点特征：

首先，它讲究圆形的艺术。“圆” 形韵律的文化特征， 可概括为八个圆、曲、拧、倾、 收、放、含、仰。《千手观音》中，21位演员通过不同的手势造型，划出了全圆、半圆、三分一圆、四分一圆，以及各种圆之间的变换过程。而在这些圆形行云流水般的变换和每一个圆形造型的固定之中，观众们是看得畅快淋漓的。

其次，中国古典舞讲究曲线美的艺术。在中国古典舞曲线美的舞姿中，最显著的特点是讲究拧倾、弯曲、交叉、旋扭。舞蹈动作三道弯，反弹琵琶等就充分体现出了女性曲线的美丽。在千手观音中，也有经典的三道弯动作，这充分展现了演员诱人的身材，体现了中国古典舞的美。

第三，中国古典舞还讲究”刚柔并济“的艺术。舞蹈常常是“刚柔动静统一”的， 动作讲究起伏迭宕、有动有静，舞蹈者的形体动作充满言犹未尽的如诗魅力。在《千手观音》中，我认为演员们刚开始一个个伸出手时，就将东方那种传统的含蓄的古典美”柔“展现得很好，令人如醉如痴。同时，出手时那唰的一下到位，又很好地诠释了“刚”，还有舞蹈中后部的快节奏手臂运动，也与前面对比体现出”刚柔并济“。

最后，中国古典舞讲究“形神具备”。它强调：“手到、眼到、步到、身到”。要求表演者做到：“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。这点在《千手观音》中也有体现，当镜头拉近到每个演员时，我们可以看到她们脸部表情和眼神的变化，真是相当生动，演员把她们所要表达的感情都淋漓尽致地表现出来了。也正因她们把观音那种真善美的文化内涵表现得很好，《千手观音》才会打动那么多人吧，

（二）《千手观音》的艺术表现及内涵

第一次看《千手观音》是在2005年的春晚上，这个节目在当时产生了极大的反响，不仅因为舞蹈演员动人的舞姿，更重要的是从这个舞蹈中观众受到的心灵的震撼。这个舞蹈虽然动作不复杂，却能给人一种安静，祥和的感觉。演员所扮演的观音的角色更是表达了“慈与爱，美与善”的主题。演员都是聋哑人士，他们通过舞蹈动作表达了残疾人自强不息的精神，他们本身的形象就与观音普度众生的形象比较符合。我想，《千手观音》所表达出来的东西，正是它能走向世界的原因之一。毕竟佛教是世界上三大教之一，传播的范围广，影响大。在世界上，特别是在中国、日本、东南亚，众生相当敬崇观音菩萨。他们也结合当地文化，发展形成了广泛的民俗特色和厚重的文化蕴涵。观音的一切言行都以善为出发点，教人一心向善，倡导与人为善，主张广结善缘，劝化改恶从善，这与今天我们倡导爱心、追求人际和谐、营造社会安定，实际上没有本质的区别。《千手观音》虽取材于民俗，却与一些以通俗为名而媚俗、庸俗、粗俗、低俗的作品不同，使带有衍生迷信色彩的观音民俗，脱胎成为传播民族文化的大雅，从而超出艺术的范畴，达到一种高尚的境界。

（三）我的感受及得到的启示

《千手观音》中的舞蹈演员都是聋哑演员，他们的经历相对于健康人来说，都比较艰难。领舞的邰丽华便是这样一个有故事的人。她两岁时在一次发高烧后成了一名聋哑人。她酷爱舞蹈，勤学苦练，终于考入中国残疾人艺术团。2002年获得第三届、第二届全国残疾人艺术金奖。2004年，她被邀请到在雅典残疾人奥运会上表演。2005年，在中央电视台春节晚会上表演了家喻户晓的《千手观音》，从而一举成名天下知。邰丽华虽然是残疾人，但却自强不息，身残志坚，正如她曾写过的话一样：“所有的人生，都有圆有缺有满有空，这是你不能选择的。但是可以选择看人生的角度，多看人生的圆满，然后带着一颗快乐、感恩的心去面对人生的不圆满。”她也因此获得了2005年感动中国人物。我认为组委会给她的颁奖词写得特别生动：“从不幸的谷底到艺术的巅峰，也许你的生命本身就是一次绝美的舞蹈，于无声处，展现生命的蓬勃，在手臂间勾勒人性的高洁，一个朴素女子为我们呈现华丽的奇迹，心灵的震撼不需要语言，你在我们眼中是最美。”

的确是这样的，一个人，不论他们是否是健全，通过自己的不懈努力，最终是可以使自己变得更美的。现实无法改变，我们只能改变自己。不只是舞蹈，任何一件事情，没有付出过，就不会有收获。最后，我想用汪国真写的诗歌来结尾，“既然选择了远方，就只顾风雨兼程，”纵然前路漫漫，只要我们朝着正确的方向持之以恒地走下去，成功就在下一个路口。

参考文献

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[2] 李婷婷；孙汉明：《北京舞蹈学院学报》2012 年第 03 期；从琵琶舞看壁画乐器在 敦煌舞中的作用.

[3] 钱其琛.深刻开掘和研究龙文化的精神内涵[N].人民日报，2000 年 4 月 3 日.

[4]王克芬.《敦煌「舞谱残卷探索》