时间：2022-09-03 05:04:24
摘 要：《远宦帖》的唐人勾摹本，以及其他王羲之尺牍的勾摹本，虽然不是真迹，但比起拓本，则更多了些“人情味”，更加接近王羲之当时的书写。
关键词：远宦帖；书法；王羲之
中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0042-01
一、节奏点
魏晋时期，人们的生活起居是低案席地而坐，书写时并不将纸和手依附在桌子上，而是左手举纸，右手以斜笔单钩的方式。因此笔锋在纸面上垂直发力便不能适应此种“无依托”式的书写，故书写时须手腕灵活，使笔锋在纸面上“擦过”、“掠过”，所以在墨迹本《远宦帖》以及其他魏晋时期的墨迹作品中，“枣胡形”、“香蕉形”以及非常规形状的点画较多。而唐以后多是高案高椅，纸也是置于案台之上的，手与纸都有了依托，视线也远远高于案纸，书写时便没有了“后顾之忧”――魏晋时无依附而纸与手不稳的情况。因此发力与书写的方式也发生了变化，即竖执五指执笔，垂直纸面而发力。更重要的是，唐以后楷书意识的崛起，以及而后的各个时代科举考试对楷书的要求，彻底确立了唐楷的主导地位。再加上高案高座，五指执笔、各种笔墨，字幅变大等种种缘由，导致了唐楷以后的点画提按顿挫的位置固定，即首尾、转折处发力，以及平推平托方法的盛行。与之相适应的便是“万毫齐力”、“平腕竖笔”等技术要领的产生，再配上唐楷端正的结构，彻底将魏晋时期凌厉、潇洒、灵动掩埋。
《远宦帖》墨迹本和其他两拓本在此处的区别也是十分明显的。第一行“省”字一点，墨迹本两处发力，上图本一处发力，故笔锋行进轨迹也有所不同。三井本在摹拓时似乎有意表现墨迹本原貌，但有断笔的现象。“省”字一斜长画，墨迹本三处发力，且由于第二处的发力，使点画后段呈弧曲之相。上图本与三井本皆有两处，且在点画首尾的位置，点画偏于直线之态。“省”字“口”部的右侧一竖，墨迹本两处发力，故行笔轨迹亦有所变化。上图本与三井本仅转折端点处发力，故行笔轨迹单一。
二、转折
不同的节奏点导致行笔轨迹的差异，而与其相生相发的便是“转折”的处理。魏晋时期以“裹锋”“绞转”等用笔为主，与之相适应的便是大量侧锋的使用，转折处也多为“硬折”或“顺势而出”，这便给人以强劲、爽利、灵动、潇洒之感。唐以后逐渐强调中锋用笔，再加上固定的“端点”发力，转折处便成了“调锋”的“有力场所”。因此上图本与三井本转折处多呈现遒炼、圆劲、浑厚之美，但比之魏晋，则失之凌凛、强劲。以下举例说明之。
第二行“足”字，墨迹本①处用笔方式与第一行“足”字同，只是笔毫下按的程度不同，故①处转折偏圆转，但迅速出锋的处理又使得圆润而不失灵动。上图本与墨迹本均在点画末端发力出锋，故转折处偏方，但略僵硬。第四行“数”字，墨迹本①处“把笔抵锋”，侧切下压，强劲有力，转折处呈三角形，凌凛而有生气。上图本②处笔锋向上翻，再由右上至左下“绕”出。三井本形似，但亦有提笔另起的痕迹。
三、接笔
（一）笔势长远
第一行“省”字“口”部竖画与横折的连接处，墨迹本向左上方出锋与横折呼应相连，笔势呈“ ”形。上图本和三井本竖画收笔向右上方与横折相连，呈“ ”形。相比而言，墨迹本的笔势长于其他二本。
（二）笔势多变
第一行“多”字第二笔与横折的连接，墨迹本呈“ ”不规则形，上图本与三井本呈“ ”三角形，用笔较简单。与此如出一辙的还有第二行的“诸”字最后一个转折，不赘述。
（三）笔势翻转
第二行“悬”字。墨迹本竖钩收笔处向左下方蓄势顶锋，再与下一点画相连。上图本与三井本则直接以中锋“绕过”，与下一点画相连。与之类似的还有“悬”字右半部分的接笔；第四行“数”字接笔。此类接笔的处理，墨迹本中呈“ ”形，其他二本“ ”形。
《远宦帖》是现在可以见到《十七帖》中唯一的唐代勾摹本，也是《十七帖》中较能接近王羲之本来面目的墨迹本，因此本文以此为例，与具有代表性的拓本进行比较，发现历代相传的经典拓本确实存在一些问题。且不论制作拓本的一道道工序，单唐以后楷书的束缚，用笔方式的改变，便使晋人笔下的潇洒灵动、气韵风骨、放逸生奇皆失之。