谈主线型戏剧结构

【摘 要】先有题材，而后有结构。结构是内容与形式的合成，如生命与躯体的合成一样。情节与人物是单线的，相对集中的，这种结构类型集中于主线路的运动形态。既然是“主线路”，也可以有副线，成为主线的从属。这是一种最传统的结构方式。

【关键词】戏剧;结构;形式

中图分类号：J802 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）10-0055-01

任何文学艺术作品都是讲究结构的。一部作品结构的优劣，直接关系到作品的质量。中国古典戏曲特别讲究结构美。关于这方面的论述也不少，诸如启承转合，豹头、熊腰、凤尾等结构美学观的论述，同西方的开端、发展、高潮、结局的结构论述是不谋而合的，在形式上都是分场次的。随着现代生活越来越丰富多彩，戏剧（曲）的结构形式也在发生变化，出现了无场次戏剧（曲），这是丰富多彩的生活内容决定的，对拓宽戏剧创作内容无疑是有益的。

迪伦马特的《罗慕路斯大帝》共有四幕，写了西罗马帝国在崩溃前一天皇帝罗慕路斯的经历。故事完全遵照“三一律”的要求，按时间顺序展开，人物也没有任何前史。在第一幕中，作者用了十多个场面交代出了戏剧情境：先是骑兵队长跑到皇帝的别墅通报前线日耳曼人入侵的消息，要求拜见皇帝却遭到拒绝;接着，罗慕路斯大帝上场，被告知财政大臣携款逃跑，而皇帝不以为然，最关心的却是自己养的母鸡;接着，内务部长又来报告前线消息，罗马帝国面临危机;希腊艺术商人上场，罗慕路斯兴致勃勃地和他谈起拍卖帝国古董的事情;最后，皇后又来告知皇帝前线战况，要求他接见骑兵队长，却遭到拒绝;东罗马皇帝来避难，打出维护正义、自由和拯救文化的旗号，而罗慕路斯仍是按兵不动;接着，裤子工厂老板答应拯救帝国，条件是伊拉克娶公主为妻，又遭到罗慕路斯拒绝;最后，骑兵队长终于见到皇帝，而皇帝却拂袖而去。仅从开场情境设置而论，人物一个个渐次上场，在罗慕路斯和众人先后进行的谈话和争论中，情境中的各个要素也分别铺展开来。主动结束帝国的罗慕路斯和力图拯救帝国的其他人的各个要素也分别铺展开来。主动结束帝国的罗慕路斯和力图拯救帝国的其他人并没有发生正面的直接冲突，他们的关系是一种态度和情绪上的相互抵触，在彼此的反对中，对方都没有产生激烈的对抗。正是在这样一种人物关系中，情节不断向前推进。在后面几幕中，不断加进新的情境因素，但人物关系的框架基本没有变化。最终，随着日耳曼人的逐步接近，罗慕路斯把罗马帝国拱手相让。在这出戏中，迪伦马特几乎没有涉及舞台事件之外的其他因素，把“往事”的成分和人物关系的历史压缩到了最低限度。这种结构方式便是开放式结构。莎士比亚的悲剧《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》等都是这种结构方式。

《贵妇还乡》的结构方式明显不同于《罗慕路斯大帝》。在《贵妇还乡》中，居伦城居民把复兴居伦的希望寄托到将要到来的贵妇克莱尔身上。克莱尔虽然答应了这个要求，却以弄死伊尔为条件，原因是发生在45年前的一件“前史”：当年克莱尔与伊尔相恋，怀孕后却遭到伊尔遗弃，又受到居伦城法院不公正的审判，被迫流落他乡，沦为。后来，她嫁给了一个美国石油大王，成了富翁。她此次回居伦的目的，便是利用金钱，假居伦人之手杀掉伊尔，以报当年之仇。在剧中，这段前史是在第一幕中分两次讲述出来的。第一次是在康拉德村的树林里，克莱尔和伊尔回忆起年轻时两人相恋的往事。从这一段中，我们虽然略知前情，但二人究竟为什么分开，还没有交代出来。在这一幕结尾时，又通过克莱尔的总管――当年居伦的法院院长之口，详细讲出了发生在45年前的那件事情。由此，该剧的情境因素便全部铺展开，克莱尔来居伦的动机和目的也一目了然。在这种类型的剧作中，往往是通过一个现实事件把往事纳入到戏剧情境之中，使之作为情境中的一个重要因素，推动人物关系的定性化。在戏剧中，这种类型的结构方式，一般称之为锁闭式结构。古希腊悲剧《俄狄浦斯王》、莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》和易卜生的大多数剧作，都是这种结构类型。

以上两种结构类型的作品，虽然情境的时空范围有所不同、构成内容有异，但是情境运动的形态却是相同的：无论是按时空顺序渐次铺展（开放式），还是靠回顾把往事纳入现实（锁闭式），情境都是在开端形成的，都蕴含着一个主要的悬念，情境沿着主悬念的指向朝前运动，构成了贯穿全剧的主线路，主悬念随着情境的运动不断延宕、加强，直到高潮部分解开。

这种结构类型的剧作在外在表现形态上大多具有相同之处：一般都有一个或者两个突出的主人公;如果情境中的人物关系是冲突型的，这种冲突往往是围绕着主人公集中展开，推向高潮。西方古典主义戏剧所遵循的“三一律”，中国古典戏剧理论中的“始终无二事，贯穿只一人”，都包含在这种结构类型之中。

只有史诗性重大题材，才能容纳各种结构类型，形成千流汇海、万岭擎峰之势。