CP+2011

上承本刊2月号的CES新品荟萃，我们将在本期杂志上和各位读者探讨CP+2011大展上在产品，技术，和市场方面呈现的一些新变化新趋势。CP+2011被看做是影像器材行业在2011上半年的风向标，由日本国际相机影像器材工业协会(CIPA)企划并主办的，于日本神奈川县横滨市的太平洋横滨国际会展中心拉开帷幕的第二届日本国际摄影器材与影像展览会――CP+2011(Camera＆Photo Imaging ShOW)意在彻底取代国际影响力较弱的PIE展会，弥补早已成为世界影像产品制造业中心的亚洲地区欠缺媲美Photokina、PMA两大世界级影像博览会的缺憾。据介绍，CIPA现任代表理事会长由奥林巴斯株式会社社长菊川刚先生担任，参展单位包括奥林巴斯、索尼、佳能、尼康、松下、富士胶片、理光等60家企业和团体，展会期间有50000余位观众到场，CP+2011称得上是首届PIE以来CIPA组织举办的最成功的一届影像器材展!

如果说1月份的CES大展只是2011年数码影像新变革的序曲的话，那么2月份的CP+无疑可算是第一乐章。在PMA退避三舍之后，2月9日开幕的CP+上数码影像设备厂商没有令人失望，除了另外一批消费级DC产品出现之外，在卡口标准，摄影镜头，附件、新技术和产品形态等方面都有着激动人心的，这些或许没有立竿见影的成果，但无疑给消费者带来了许多期望：在数码影像领域，还有很多“可能”会被实现，还有很多“机遇”会被抓住。在此我们从五花八门的技术、策略和产品内容中，提炼出了可能会影响全年乃至未来数年数码影像格局的浓缩精华，以餐广大读者。

像素第一，变焦第二

假如你认为像素数是普通消费者最关注的规格的话，那么镜头的变焦倍数无疑是第二受关注的指标。10年前，10倍光学变焦还被认为是大变焦，现如今，即便是一台体型小巧的便携DC，也有可能具备10倍以上的光学变焦，尼康在CP+开幕日的CoolpixS9100，重量仅有214g，厚度仅为35mm，但却具备18倍光学变焦，并且具备25mm等效焦距的广角。而富士早在去年夏天的F30a EXR中就内置了15倍光学变焦镜头，机身的重量和厚度与尼康的CoolpixS9100相仿(今年初，富士推出了F3DOEXR的继任者：F500 EXR)。更加轻薄的10倍光学变焦相机，同样遍地都是：佳能的IXUS 1000、索尼的W530，机身厚度甚至只有20mm左右。

如果抛开机身厚度的限制，消费级的数码相机的光学变焦倍数更是无止境。尼康新的Coolpix P500，具备了从22.5mm到810mm的广阔变焦范围，光学变焦倍数高达36倍。假如佳能PowerShot Pr0 90 IS、索尼F717／F828这样形状的相机死灰复燃，其体积足以容纳60倍以上的光学变焦镜头。

微单／单电卡口争夺战

对于可换镜头的相机系统来说，如何加速推动其发展7镜头系统的建设显然是关键，在本届Cp+上，我们看到了索尼微单产品E卡口宣布开放卡口协议标准，同时也看到如蔡司、施奈德、适马等镜头厂商竞相加入Mirco 4／3系统，或者是支持索尼E卡口。索尼、松下，奥林巴斯明白，仅凭一己之力，很难在短期内在可用镜头型号数、镜头保有量方面追上可换镜头领域的两个巨无霸――佳能和尼康，这两者的现役镜头群均有近百款型号可供选择，镜头保有量也在数千万等级。

索尼宣布，在2011年4月1日，将免费公开其NEX数码微单相机系统E卡口的基本规格给镜头厂商和转接环厂商，以使这些厂商能够更加容易地加入E卡口镜头群的建设。蔡司、确善能，适马、腾龙等厂商对此均表示欢迎。而在施奈德、蔡司宣布加盟Micro 4／3系统之后，这一系统的成员空前壮大，包含了横跨图像传感器，机身，镜头等领域的十余个厂商，而Micro 4／3系统相机产品(包含奥林巴斯的Pen Digital系列和松下的Lumix G系列)的市场销量也表明，这类产品拥有旺盛的生命力。根据BCN的数据，2011年1月份，EVIL类相机在所有可换镜头相机中的份额已经突破40％，以这种速度发展下去，2011年无疑将会夺去数码单反的半壁江山。

其实在数码单反相机领域，镜头卡口的开放、副厂镜头的存在早已经是司空见惯的事情，佳能、尼康、美能达、宾得等厂商都有副厂镜头可用，转接环的生意也不错。EVIL相机，只不过是很快就领悟了这一点而已，无论是机身厂商，还是镜头厂商，它们对于各种不同标准的支持和争夺，其实就是对自己潜在目标用户的争夺。

内置增距：长焦镜头变身术

很长时间以来，那些徘徊于全画幅和APS画幅数码单反相机的用户都有一个梦想：单独生产或者干脆在镜头中内置一个减距镜，这样全画幅的镜头视角就能够在非全幅面的机身中得以保留。然而这一梦想始终没有实现，但佳能却突然推出了一款内置增距镜的长焦变焦镜头――EF 200-400 F4L IS。

摄影发烧友对于增距镜的使用显然不陌生，通常那些大光圈长焦镜头(也就是俗称大炮的镜头)是最适合搭配增距镜使用的产品，因为增加焦距后有效的光圈也会相应变小，给自动对焦系统、拍摄成功率都带来了不小的压力，成像品质也会有显著的下降。至于光圈较小的长焦镜头，安装增距镜后已经很难进行拍摄。

200-400mm F4.0这一规格的变焦镜头，是尼康最先推出的，对于体育和新闻摄影用户来说实用性不错，而且成像优异。在2010年春天，尼康刚刚推出了第二代200-400mm F4.0镜头，于是所有人的目光都投向佳能，看看佳能何时会跟进。本次CP+上佳能给出了答案，并且不按常理出牌，在这样一支镜头中内置了1.4倍的增距镜，可以通过一个开关将其增距镜片组挪至光路内或者移开。相对于数万元价格的大炮镜头来说，1.4倍增距模块的体积和价格均可以忽略不计，而镜头却可以从200-400mm F4.0的规格，摇身一变成为280-560mm F5.6，从而在拍摄题材上大大扩展。

除此之外，佳能还宣布更新500mm F4L和600mm F4L这两支超级大炮，但并未内置增距镜。佳能应该会观察用户反应来决定是否将这一技术进一步推广。对于专业摄影玩家而言，这种内置增距镜的技术在成本提高不多的情况下大大提升了方便性，值得赞赏。

内置偏振镜的宾得645D系统超广角镜头：

其实在镜头内部增加可移动的镜片机构并不新鲜，比如下文提到的宾得的这只新镜头，宾得示范了专业镜头一种最常见的内置交换镜片方式：超广角镜头由于前段不能安装平光的滤镜，所以需要在镜筒上开口增加可拆卸的内置滤镜托架，只是宾得这次把这种设计带到了最新型的120规格中画幅数码单反镜头上!

在专业市场，对于那些N、C、S家的全幅数码

单反，宾得645D绝对是大杀器一个。为了扩大这一绝杀武器的火力，宾得本次展示了为其推出的超广角镜头FA 645 25mm F4A L[1F]SDM AW。该镜头

虽然在135相机上25mm广角并不希奇，但在645D上，25mm镜头可提供仅19.5mm的超广角视野(视角96度，如果使用在645N Ⅱ胶片机上，则相当于135相机15.5mm等效焦距)，再考虑到在中画幅相机上具有比135相机约浅一级光圈的景深，这支相当于135全幅19mmF2.8的定焦镜头再怎么都可以牛上一把。

FA 645 25mm F4 ALnf1SDM AW为内对焦设计，具备SDM超声波马达和防水防尘设计(有11处密封设计)，并内置有遮光罩和滤镜(内置CPL尺寸为40.5mm)。在性能设计上，该镜头为8组12片设计(其中包括两片非球面镜)，9叶光圈，最小光圈为f32，最近对焦距离0.4m。由于采用了宾得最新的Aero Bright Coating纳米镀膜技术，可谓武装到了牙齿，不过其约为32000元人民币的售价也确实让人有些伤感。

Coolpix之后是什么?

相对于CES上的无动于衷，尼康在CP+上稍稍地活动了一下“腿脚”，做了一个热身运动。Coolpix P.S.省略／Wp-content／uploads／2011／02／nikon-d5100-box.省略／2011／02／18／first-nikon-d5100+specs-14mp-1080p-swivel-Icd.省略／2011／02／09／nikons-mirrorless-Dlans-to-be-disclosed-next-month.aspx)表明，尼康在本财年结束前(2011年3月31目前)，有可能会正式进入无反光板相机领域，虽然尼康澳大利亚的高层领导的话语充满不确定性及含糊其辞，但这已经是最接近于明确表达的态度，至少比口风极严的佳能领导者态度明确多了。

以上这两款产品，均可以列入我们对于“春天”的期望列表，至于更加遥远的夏天、秋天和冬天，等春天过去再说吧!

高端便携机前景如何?

“富士的X100，终于要上市了”，这是从CP+上获得的又一个好消息。CP+结束仅一周，富士在北京也召开了会，众多记者与玩家得以与传说中的FinePix X100亲密接触。在此次会上，富士胶片(中国)投资有限公司数码相机事业部事业长青山国雄先生表达了富士对于高端便携相机市场的兴趣和展望，而市场价格约1万元人民币的X100，显然比以往所有的富士便携相机都要高端得多，比它还高端的，就只剩下徕卡的X1了。

在入门级数码单反相机和EVIL类相机的冲击下，不可换镜头的相机产品的生存空间多年来呈现递减趋势，消费旗舰类相机已经基本销声匿迹，而复古、精致、成像优异的便携机是否还有足够的发展空间?笔者认为空间不会很大，尤其是万元级别的产品。目前，松下、索尼、奥林巴斯等品牌的EVIL产品搭配定焦饼干镜头的价格只有5000元上下，从便携性、成像品质、功能、扩展性等方面看，均不在X100之下。或许，X100这样的产品最大的优势就是复古、经典的造型，以及坚固、精致的外壳材质，带上它会让你显得与众不同，但与众不同的最大前提就是：小众而非大众，就如同现在你拿出iPhone4丝毫不能彰显你个性一样，买的人太多了。

入门单反：先下手为强

2月7日，佳能推出了两款入门级的数码单反相机：EOS一600D和EOS，1100D。这两款产品虽然同属入门机系列，但佳能对之的态度却截然不同：从2008年的EOS-450D起，佳能对三位数型号的机身一直保持着每年更新一次的频度，于是造成了尼康D5000要独立面对EOS-500D、550D、600D三个对手的局面，颇似当年D100以一敌三面对EOS-D60、10D、20D的情形。

然而对于四位数的机型，佳能的积极性就要差得多了：从2008年夏天不疼不痒的EOS-1000D开始，过了32个月才推出后继机型1100D，并且规格指标平平无奇。由此可见，三位数的机型是佳能数码单反的重点，四位数的机型则受到冷落。

全新的EOS-600D可以说是一台缩小的D60，而可旋转的屏幕设计更是清晰地表明了其竞争意图：死拼D5000及其继任者。除了连拍速度外，D5000显然完败于600D，佳能给尼康出了道难题：如何保持D5000继任者的竞争力?先下手为强的好处就在这里。

但尼康的入门级单反并不是佳能的唯一对手。奥林巴斯，松下，索尼，三星等品牌的微单，单电类产品，正在吞噬入门级单反的市场份额。佳能的高层领导多次在不同场合表明数码单反的优势和EVIL产品的不成熟，这显然只是一种缓兵之计，一方面凭借巨大的镜头群、成熟的系统来招揽客户，另一方面在不断开发新形态的产品，以保证在技术和市场成熟时迅速出击。

摄影附件的创新设计关注女性摄影爱好者的需求

CP+2011上有一种新的设计思潮，贯穿了各条产品线――这股思潮就是针对“女性摄影者”的个性化设计。这些设计不仅体现在产品的外观设计日益绚丽多彩，材质选择更为多样化。也体现在功能方面：比如针对女性需要改进的摄影包，又如竖立的新型云台，将水平仪挪到云台的下方，这就让那些个子矮小的女孩子能在三脚架全升起后依然能读取水平仪的校准情况。

笔者个人认为，Kenko的C型电影镜头卡口数码相机概念的出现，也可以看作是针对女性摄影者这类同时要求高画质和高度便携性的摄影人群的需要，作出的一种尝试。