曾经年少爱追梦

【前言】曾经年少爱追梦由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。其实我在成名前也经历了很多挫折。记得还没毕业前，我曾和同班同学孙徐春、倪幸佳等合演沪剧《星星之火》，我演包身工小珍子。其中有一段“隔墙对唱”的戏在上海滩非常有名，可每当我唱到其中的高音时就紧张，又不知用什么方法去解决，于是就拼命瞎唱，不想竟走调失声...

从早年周璇的活泼自由、敢爱敢恨，到瑞珏这样一个传统、内敛的女性，这一路演来，正好符合你年龄层次的变化。青春会一点点消逝，我们会越变越老，到了你这个人生阶段时再去读解瑞珏这一女性，会联想到自己吗？

2003年，我们沪剧院集合了最强的演员阵容在上海大剧院演出《家》，引起很大反响。当时的戏，虽然好看好听，但我总觉得缺了点什么――比较忽略细节，人物情感也不够深刻。这次再演瑞珏，我希望比2003年提高一个层次。曹其敬导演将《瑞珏》作为一个女性题材来处理――瑞珏这一集中国传统女性优点于一身的人，从走入高家的第一天起便开始毁灭，从这个被毁灭的生命中，我们看到了当时世界的残酷。曹导赋予我很多灵感，她告诉我要将瑞珏和以往演的老式女人区别开来，她矜持内敛、贤惠优雅，但也有情感的跳跃性和不同年龄层的丰富性。

你因璇子而成名，那时候你还很小，才二十岁。张爱玲曾说“出名要趁早”，这句话有很深的含义，你觉得早出名对于你这一生是益处多一点呢，还是坏处多一点？

我觉得成名早晚的好坏是没法说的，这要看以后的整个发展。如果成名早，你能把握住，那当然是早的好；但有时候你成名早，各方面仍不成熟，不知道天高地厚的话，那成名早也会毁了你，爬得越高，摔得越惨。

你一直在讲一个词――“把握”，把握好自己人生的方向。比起同时代的演员来，你的艺术起点显然比较高，而且这么多年来也把握得非常好，你怎么会对成名这样一件事有如此成熟的看法？

其实我在成名前也经历了很多挫折。记得还没毕业前，我曾和同班同学孙徐春、倪幸佳等合演沪剧《星星之火》，我演包身工小珍子。其中有一段“隔墙对唱”的戏在上海滩非常有名，可每当我唱到其中的高音时就紧张，又不知用什么方法去解决，于是就拼命瞎唱，不想竟走调失声了，台下的观众喝起了倒彩。几次下来，老师认为我比较怯场，天赋又不佳，让我考虑改行。我的自尊心一下受到了挫伤，觉得怎么那么不顺，我来学戏就是要站在舞台上表演的，虽然与同班同学相比，那时的我在个头和长相上并不出众，但我可以在唱腔、运腔方面胜人一筹，唱得好听，唱得有韵味。正巧那时，我们学馆来了几位声乐老师，教学生怎么用气、怎么用嗓，怎么进行声音共鸣，这仿佛让我看到了一线希望和曙光，于是我就到声乐老师那里求教，让他帮我解决嗓音问题，接着便是日复一日的苦练和钻研，这才有了后来《璇子》的成功。

现在看来，这是个十分聪明的想法。其实每个人都有可能成功或失败，而所谓的成功，无非是把自己的长处在恰当的时机表现出来并为大众所认可。从你走过的这段路来看，你认为自己是个理性的人吗？

该理性的时候我就理性一下，不该理性的时候我也会放纵自己，但在整个过程当中，我仍会不断思考。我是个喜欢脚踏实地的人，我对自己有清晰的目标和定位，有了这些，人生才能形成一个清晰的轨迹。