古装影视剧首饰的设计特点

〔摘要〕在古装影视剧的盛行下，影视剧中首饰设计是一个不可忽略的细节设计。本文主要讲述了《武媚娘传奇》中武媚娘的首饰设计中的工艺、材质、款式等特点，从而阐述了舞台首饰设计的要素与目的，为舞台首饰的设计与创新应用提供可参考的依据。

〔关键词〕首饰道具设计发饰武媚娘

近两年各种古装电视剧纷至沓来，先是前两年热播的电视剧《甄执》，而今湖南卫视刚刚播放完《武媚娘传奇》，古装剧一时成为很多人热议的话题，很多人为《武媚娘传奇》剧中人物的各种发饰造型而直呼惊为天人，虽然该电视剧曾被要求停播并重新修剪，删减后的造型受到很多人的评议，但正是因此如此，大量的特写镜头使首饰的款式和材质更加清晰地呈现在观众面前。

《武媚娘传奇》是依据历史改编的一部古装剧，不属于记录片，具有夸张和艺术处理性，因此不可能是完全符合历史的。看过《甄执》的观众肯定了解陈敏正团队的制作风格和水平，这一次在《武媚娘传奇》中的首饰造型无论是材质的使用，还是款式造型以及对唐朝发饰的种类都具有研究价值。

一、舞台首饰材质的选择与替代

随着电子产品迅速发展，高清电视、摄像摄影器材的更新飞速，影视剧对各类舞台道具材质质感的表达已经可以达到淋漓尽致的效果，几乎能准确无误的表现其质感，首饰道具尤其显得更加明显，如果制作稍微不精致，在镜头下就会完全展示出来。该种情况对影视剧的影响非常大，因此很多剧组不惜人力物力财力，也要达到最佳的视觉效果，一些当代影视剧为了达到最佳效果往往直接与首饰公司直接合作。

《武媚娘传奇》整部电视剧共有96集之多，其主角的服装就已经高达二百多套，那么与服装相配套的发饰也已高达一百多套，这其中一百多套的发饰造型中的首饰材质选择是一个关键要素。随着信息时代的来临，当代观众选择电视节目的自由度以及欣赏眼光越来越高，对古装剧的制作也不例外，要求电视既要符合历史，也要符合现在的审美要求，这样才能吸引观众的观影度。

在唐朝时期，首饰材质的种类比较单一，主要有软玉、金、银、珍珠、真花与仿真花等，还有少量的没有进行切割打磨过的彩色宝石。电视剧中主角的发饰有很多是黄色金属首饰，然而首饰道具黄金的颜色极难比拟，使用喷漆、烤漆、电镀、丙烯染色等多种方法，镜头下会偏色，反光度和色彩明亮度都与黄金有差，用黄铜，第一难以制作，第二难以保养，为求逼真鎏金是最好的工艺。鎏金，指在器物表面装饰黄金。鎏金是我国一项古老并沿用至今的工艺，一件大型的首饰要鎏金，整件首饰鎏金的金重基本是在一克金左右，所以这种工艺就可大大节省首饰成本。鎏金的首饰色彩、饱和度等完全和黄金一样，武媚娘中的黄金首饰部分采用了鎏金工艺。

点翠首饰是我国独有的一种首饰类型，其发展与鼎盛时期是在明清，但据点翠工艺发展来看，在唐朝也应该有一些点翠出现在唐朝首饰中，但应该用笔非常之少。点翠最难得的就是翠鸟的羽毛，如果找到能替代的羽毛就可以继续发展该工艺，以前翠的替代品有丝绸，曾经有这样的蓝色丝绸，纹路足可以和翠鸟羽毛相似，但色彩总是会有偏差；还有一种翠的替代品就是画翠，直接用类似景泰蓝的烧制方法来制作，但是那种烧制出来的翠有些发死；最后造型师团队采用鸡背上最软的羽毛来代替，并经过着色处理，然后用点翠的手法把染了色的鸡的羽毛点在胎体上，唐朝的点翠用得很少，因此制作点翠仿制是比较容易的，这样在镜头前就可足以乱真的水平来展示点翠首饰的美。

除了金和翠之外，其他的材质也都需要一些替代品来完成制作。如剧中大量的首饰道具采用了珍珠的材质，这种珍珠的材质一般都采用仿珠来制作，替代不仅减少了成本，而且仿珠的形状也是可以把握的，需要什么形状都可以制作出来如图1。一般仿珠的外层都涂上一层珍珠层，这在镜头下仿珠的色彩与光泽与真的珍珠没有区别。

根据唐朝周P的《簪花仕女图》我们可以知道，在唐朝牡丹花是作为装饰头饰的一种，在首饰道具中真花的使用应该不难，但是为了保证镜头前造型更美，很多花都是用仿制花来替代，这样的仿花不仅造型美，色彩更艳丽，镜头感更强。本剧中在武媚娘是才人时，用了大量的仿制花头饰。

二、舞台首饰款式的延用与创新

较早时期，首饰是指佩带于头上的饰物，“首”即是“头”。我国旧时又将首饰称“头面”，如梳、钗、冠等。

唐朝的头饰造型的种类非常多，最常见的有步摇、插梳、篦、簪、翠翘、珠翠金银宝钿、搔头。剧中角色的头饰葳蕤，美不胜收，感觉满头都是黄金宝石等，但分析后，可以分两条线来讲述，第一是主角的配饰，她的发饰造型基本是在唐朝发饰的基础上稍微进行设计演变而来，既有唐朝历史的影子也符合现代的审美要求。武媚娘的身份与发饰是非常符合等级制度的，这一点非常清晰。另一条线就是剧中其他角色的头饰设计，这些角色的头饰在一般情况下，以时尚美丽为主，如剧中的韦贵妃与杨淑妃感觉她们的发饰奢华、炫目。但她们的发饰总共五六款，其材质很多都是采用亚克力制作，还有很多彩色的半宝石，这些半宝石有明显的切割，应该和历史不符，可见本剧对其他角色发饰的历史性要求并不严格，但整体造型奢华、款式别致、色彩艳丽，符合她们作为皇帝妃子的身份。

一般历史剧中的道具都需要尽量尊重历史。唐朝距离现代已经有将近1500年的历史，没有直接接触过唐朝的首饰，只能通过一些间接的方式来获得，如考古、敦煌莫高窟中的壁画雕塑、绘画作品等。最直接的也许就是考古挖掘出来的首饰实物，但即使是首饰实物，造型可能也与当时人们佩戴的有很多出入。所以在仿唐朝首饰时一般都会在尊重历史的同时，进行发挥设计，使之设计作品即符合历史的形象，又要满足现代人的审美要求。武媚娘的设计就符合这一要求特点。与唐朝历史中的首饰相对应，电视主角的发饰设计将从下面6种类型进行分析。

1、钗朵。金银钗作花朵形，称为钗朵。每一钗朵都是一式两件，结构相同而图形相反，以便左右对称插戴，这种金银钗以镂花见胜。如鎏金金银钗，钗有镂空飞凤、鱼尾、等，制作精细。又如运用模压雕刻剪凿等方法，作出精美花纹，有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等。

武媚娘在剧中第一次出场就是带着两个钗朵（如图1），展现了唐朝女子的品阶与身份。该首饰道具无论是材质和款式都比较讲究。从镜头下的色彩来看，比较接近黄金，应该是用了鎏金工艺，而款式也与其他钗朵要特别一些，雕刻镂空的花朵下边搭配有整片的实心的金属，形成虚实结合，宜静宜动的效果，并在金属片上有花卉图案，有暗花的黄色金属要比光面的金属更加内敛，安静。钗朵在该剧中出现的次数比较多，很多发饰中都有大小不同的钗朵，尤其是当她从感业寺被李治接回来之后，大量的头饰中都有钗朵，其材质基本都是用黄金、珍珠和玉石制作而成，钗朵的题材有花卉和动物造型，武媚娘在成为皇后的礼仪上，使用的钗朵图案就是一对凤凰图案，但这对凤凰图案的制作相对粗糙了些。有的是珍珠与黄色金属相结合，体现了唐朝用色的华丽与大胆，其他的基本都是缠枝纹等。遗憾的是，有些钗朵的造型并没有左右对称，可能这就是剧组造型师的疏忽。

2、步摇。在金钗上端加翅，镶有精琢玉片，或满饰银花、嵌着珠玉的穗状串饰，分组下垂。如四蝶银步摇等，制作精致。剧中步摇的制作整体来说较粗糙，步摇的佩戴基本上是在武媚娘被封为昭仪之后才开始多起来，可见步摇也直接体现佩戴者的身份地位，从款式上看，有两个小亭子造型的步摇比较突出如图2。这种设计较现代，因为唐朝的步摇基本题材是一些花卉和动物，很少用比较具象的人造物图形，更不会用这么大的一个几何体，但该步摇的使用频率比较高，多次与不同的发饰相配，整体头饰的设计搭配来说比较协调，并不显得突兀，因为其材质选择的是黄金，它就会使你感觉这种东西就是唐朝的感觉。设计师在做首饰道具设计时既要符合历史，又要与现代的审美相结合，这样才能符合大众的审美要求。

3、髻饰花。用金和翠鸟的羽毛制成翠勺盍叶，别在髻上。髻饰花，从字面上的意思我们可以分析为插在发髻上的花饰。这种饰品既可是金银材质也可以是鸟羽，还可以是花卉。从整体首饰类型看，髻饰花的设计范围相对要广一些，限制比较小。那么在剧中武媚娘的髻饰花的设计款式和材质的选择确实是比较自由的。一般髻饰花的款式会根据衣服的色彩和造型来确定，更会根据发饰中其他的装饰来补充装饰完整，髻饰花应该属于陪衬设计范围的发饰，在武媚娘年轻时，髻饰花可能还可以是主角，但在昭仪之后，她的髻饰花多为搭配其他发饰而出现的。

4、鬓唇。插在头发边上一串垂到鬓边的珠饰。武媚娘的鬓唇的设计风格可分为两个时期：第一个时期是在为才人时期的鬓唇造型。从材质上选择的是用布艺花卉加上金色的流苏，一般都是在一边插有鬓唇，流苏垂到鬓角。这些鬓唇中布艺花卉的颜色会根据服装的颜色进行变化，但款式基本都一样。第二个时期是从感业寺回来后，被封为武昭仪开始，媚娘的鬓唇有明显的变化，造型相对夸张，整体感觉比较奢华，但这时候的材料也几乎都选择是用布艺花卉做装饰，在封后之后，用的一款鬓唇的色彩是金色，造型雍容华贵。是发饰中不可缺少的一种款式。

5、梳篦。始于盛唐，在发髻上插几把小梳子，比较讲究的梳子用金、银、犀、玉、牙等材料制成，露出半月形梳背。武媚娘开始用梳篦发饰，是在被封为昭仪开始的。有剧评说该发饰中梳篦太过夸张，与历史中的梳篦尺寸不符。然而从整个造型来看，本款梳篦的尺寸比较适合整体发饰造型，因为这个发饰中，梳篦是放在中间的，它应该处于主体地位，如果太小就会感觉不协调。本剧中武媚娘共用了四款梳篦，其中两款是金色金属的，另两款是木质上色的。金色金属材质的造型比较符合历史的款式，但也相对历史来说有了一些改变。在梳齿上要精致于历史。而木质的梳篦已经完全是现代的款式，使用的方式也完全作为一个装饰，而没有任何的功能了。这两款木质梳篦如果不出意外的话，应该属于现在常州地区特有的工艺。

6、花饰，以真花插髻为饰。花饰在媚娘的发饰中应该是占有绝对的地位。媚娘的花饰真花比较少，大量的采用了布花作为装饰。这样在发饰造型中，搭配非常的自由，而且会根据不同颜色的服装搭配不同的花饰色彩，使整个人物造型新鲜有活力。此时说到布花，这是一个不得不说的一个东西，造型师亲赴日本购买布花，说起布花，在中国古代是一个较为传统工艺，然而在历史长河的掩埋中，我们失去太多的珍贵传统手艺，不得不借助日本布花的美感，去完成影视作品，给观众呈现一个完美的造型。该剧中武媚娘的布花设计应该是本剧的亮点，与真花相比她更持久，而且颜色搭配自由度非常大，造型也比较自由，还出现了大量的小的布花与整体头饰搭配，虽然与历史中的造型可能不是十分相符，但影视剧的要求已经可以满足了。观众已经被眼前的这些工艺、款式与色彩搭配震撼到了，更没有所少人要特意苛责她的历史真实性，只要美、赏心悦目，能够满足武媚娘在观众自己心目中的形象即已达到目的。

7、其他。其中一对蝴蝶发饰的造型在媚娘的发饰中非常抢眼（如图3）。蝴蝶纹样在唐朝已经非常流行，但在媚娘发饰中的蝴蝶与唐朝历史中的蝴蝶造型完全不同（如图4），剧中的蝴蝶更像现代首饰设计的款式。无论从结构还是从材质上，都可以与赵心绮的蝴蝶相媲美。

三、设计特点

从整个电视剧中的发饰来看，武媚娘的发饰既符合历史的形象，又没有完全按照历史中的造型进行设计。这也许就是因为电视剧她特有的娱乐性原因吧。她的目的不是为了讲述历史，更不是纪录片，因此有很多的造型没有必要完全和历史一样。剧中的发饰造型在符合历史大的脉络的基础上，插入了大量的现代设计元素与工艺、材质等，使其能与现代的审美水平相一致，尤其是媚娘的整个造型，她又不同于剧中其他女子的造型。其实，媚娘的造型从某种程度上来说是整个剧中最具历史性的造型，她主要采用的发饰就是花与金色金属，而且发式也完全吻合当时的发式。在武媚娘封为昭仪和皇后时，这两场重大的场合发饰用的非常隆重，用的是大手笔，当然这里不乏有夸张的成份。后来的一些生活妆中使用的首饰非常的清新，在盘发上只装饰了两朵珠花和一只牡丹，已经足以把皇后的贵气展现无遗，体现当时唐朝的那种丰满健康之美。

影视剧的快速发展，催生了剧中首饰道具的设计与应用推广，甚至很多影视剧中的首饰款式可能会引领流行。首饰道具有的是为了还原历史，有的则是为了吸引观众，更有的影视剧卖点就是独特的首饰设计等等。那么在未来的首饰设计中，影视剧中的首饰设计将占据一定的首饰设计市场份额，研究如何设计与创新应用首饰道具将会是影视剧发展的一个不可或缺的重要领域。