哪家艺博会更适合你

2008年，姚薇开始筹备中国首家由政府主导的专业艺博会――艺术中国博览会；

上海艺术博览会、上海春季艺术沙龙等艺博会转型为以画廊为参展主体的专业艺博会；

中国艺博会元老级人物李锡田开始筹备中国首家市级艺博会――杭州艺博会；

皮埃尔・胡伯离开上海当代，劳伦佐改组上海当代。

2007年，中国国际画廊博览会再起纷争，王一涵离开中录总社，成功推出中艺博国际画廊博览会；

皮埃尔・胡伯、劳伦佐・儒道夫等海外大佬推出中国首家由欧美主导的具有国际水准的艺博会――“上海当代”。

2006年，中国国际画廊博览会一分为二，王一涵入主中国国际画廊博览会；

董梦阳另起炉灶，推出中国首家以“完整亚洲”为概念的主推中国当代艺术的艺博会――艺术北京。

2004年，董梦阳打造了中国首家按照国际惯例、以画廊为参展主体的艺博会――中国国际画廊博览会。

近几年，中国艺博会江湖可谓是风云突变。短短五年，中国专业艺博会就在分裂、重组、蜕变中经历了“大一统”、二分天下、三国鼎立。

去年，中国专业艺博会江湖京城有本土豪强“艺术北京”和“中艺博”春秋对峙，申城有海外大佬“上海当代”傲视群雄，中国艺博会俨然进入“三国时代”。

今年，中国国际艺术品投资与收藏博览会更名为艺术中国博览会。杭州也开始筹备专业的艺博会。中国艺博会在奥运之年将会呈现什么格局？今年各艺博会又有什么新动向？中国未来的艺博会格局是“罢黜百家，独尊一家”，还是各就其位、各司其职、梯度发展？

中国艺博会硝烟再起

在中艺博即将上演之际，姚薇也已接手并重组中国国际艺术品投资与收藏博览会，更名为艺术中国博览会。上海当代、艺术北京和中艺博在去年就已形成角逐之势，其中尤以艺术北京和中艺博最为激烈。董梦阳与王一涵在2006年分道扬镳后，董梦阳率先打出“亚洲概念”，在主推中国当代艺术的同时，试图呈现“完整亚洲”。而中艺博在今年也开始明确主打“有定位的国家化”，从实际招展上看，重点也在亚洲区域。这无疑使两个同城艺博会的竞争更加白热化。艺术中国的介入，必然又为会这场同城之争再添不少变数。相对而言，独占申城，定位亚太、欧美的“上海当代”，参展商以欧美画廊为主，与定位亚洲的艺术北京和中艺博的正面交锋还不算激烈。此外，上海春季沙龙、上海艺博会等艺博会也相继转型为以画廊为参展主体的画廊博览会。按照国际惯例运营的艺博会，除了京沪两地PK外，杭州也开始筹备杭州艺博会，势要分一杯羹。

中艺博：首次打出“亚洲牌”

中艺博今年以“立足中国、涵盖亚洲、放眼全球”为理念，试图“展现亚洲当代艺术全貌”。据王一涵介绍，一方面由于新兴艺术地区的崛起，另一方面，鉴于亚洲画廊很少有机会去参加欧美艺博会的现状，因而将CIGE2008 定位于“有方向的国际化”，既在保持国际化的基础上去关注新兴发展国家及地区的当代艺术，今年就有不少艺术新型地区的画廊前来参展，如印度、俄罗斯、东南亚、中东等。同时，参展商的地域也涵盖了中国、印度、日本、韩国、新加坡、印度尼西亚、菲律宾、马来西亚等亚洲大部分区域。从其已公布的参展商构成上，可以看出今年中艺博打出的是亚洲（除大陆外）画廊50%，欧美画廊30%，中国画廊20%的“五三二”阵型。同时，推出33位亚洲年轻艺术家个展、13位多媒体艺术家个展、视频艺术作品展等专题展及亚洲双年展&城市论坛。

中艺博在经过2006年人事变动和2007年名权纠纷后，今年首次明确推出主打亚洲的定位。定位和风格明朗化的同时，今年中艺博在展商规模和结构上也做了调整。参展商由去年的118家缩减到今年的80余家，其中有30家是首次参展中艺博。参展商的地域分化在追求多元的同时也有所侧重，今年80余家参展商中就有8家东南亚地区的画廊，可见其对这一区域画廊的推崇。

艺术北京：完善“完整亚洲”

艺术北京继续沿用“以中国当代艺术为核心”、“完整亚洲，关注全球”、“学术与商业并重”、“公共教育与社会责任”四大核心理念。据董梦阳称，艺术北京今年在参展商构成上将继续打造中国画廊50%，亚洲画廊30%，欧美画廊20%的“五三二”阵型，并且进一步增添新亚洲元素，如印度元素等，以求更加完善地呈现亚洲当代艺术的全貌。近日，董梦阳就在熟知印度艺术的尹在甲的带领下，走访了印度的知名画廊和艺术家工作室，相信今年会有不少印度画廊携带印度的“张晓刚”、“岳敏君”来到艺术北京的现场。同时，艺术北京还将首次辟出“摄影作品”专区，以吸引国内外主推摄影的艺术机构。此外，今年还将推出亚洲当代水墨大展、国际多媒体艺术大展、年轻艺术家群展及由栗宪庭策划的中国当代艺术大展等专题展和“亚洲艺术论坛”、“艺术经济论坛”等艺术教育项目和论坛。 文章内容：

艺术北京与其他艺博会相比，最大的优势在于其声势浩大的展。艺术北京能够利用艺博会这个平台，把画廊、藏家、美术馆、艺术区、艺术爱好者、艺术节等众多与艺术相关的人和事整合在一起，把9月的北京变成当代艺术狂欢的北京。今年9月，北京阿拉里奥画廊将为印度的“张晓刚”在北京举办首个个展，作为艺术北京的项目。据悉，艺术家的作品在展前就已被藏家、艺术机构全部预订了。声势浩大的展使海内外的藏家、艺术爱好者在参观艺术北京艺博会的同时，也能乘坐艺术北京的“艺术巴士”参观中国美术馆、今日美术馆、798、宋庄、草场地等北京的艺术地标，切身的感受北京的当代艺术气息。

上海当代：依然国际标准

上海当代除了皮埃尔・胡伯离任的人事变动外，今年在展会结构和艺术观念上也做了很大调整。据晋华称，上海当代在今年的调整主要有四个方面：首先邀请业内人士组成战略委员会，改变了去年“艺术总监决定一切”的状况。其次，取消了“杰出艺术家”部分，扩增了“惊喜的发现”部分，艺术家名单由去年的20位增加到30位。再次，“惊喜的发现”部分的策展方式也发生根本改变。本届将邀请活跃于亚太地区的10位策展人，由他们在各自熟知的领域挑选艺术家。最后，上海当代还与同期举办的上海艺术博览会和上海双年展进行联动，追求整体效应。

以欧美市场为主导的上海当代，在中国显然具有不可复制性。背后有国际展览业大鳄博洛尼亚集团，前面有由巴塞尔艺博会评委会委员皮埃尔、巴塞尔艺博会前总监劳伦佐和周铁海组成的工作团队冲锋，这样的组合产生的能量，国内任何团队都只能望其项背。今年，尽管皮埃尔退出上海当代，但博洛尼亚和劳伦佐还在，他们依旧依靠深厚人脉和固有品牌整合了亚太艺术资源，邀请了亚太各领域的知名策展人作为各熟知领域的策展人，进而使“惊喜的发现”部分更加专业化。更为重要的是，上海当代把欧美和亚太艺术资源进行整合的同时，也有能力把欧美及亚太区的买家吸引到上海当代。

艺术中国：由政府主导

文化部聘请专业人士，打造专业团队，把中国国际艺术品投资与收藏博览会发展为艺术中国博览会，在某种程度上，显示了政府打造出文化品牌的决心。同时，这无疑也是艺博会本身定位转换的直接呈现。由文化部主办的艺术中国，相较于其他博览会，具有更强的政府背景。据姚薇称，艺术中国除了获得政策上的支持外，文化部还注入了部分资金，打造政府主导的中国高端艺术博览会。艺术中国与其前身相比，最大的转变是按照国际惯例，只允许画廊参展。在本届展商的构成上，内地画廊将占50%，港、澳、台地区以及日本、韩国、印度等亚洲地区画廊占30%，欧美画廊占20%。

随着国内艺术市场的升温，画廊数目的剧增。据雅昌艺术网的统计，目前国内画廊已有一千三百余家。尽管存在一些画店性质的画廊，但其整体规模确实不可忽视。而目前中艺博只有不足20家的国内参展商，艺术北京也不足50家，加上上海当代的十几家。除去重复出现的画廊，在三大艺博会中露面的本土画廊达不到一百家。国内还有为数众多的优秀画廊由于种种原因无法参加现有的艺博会，文化部旗下的艺术中国更多的则是关注国内优秀的画廊，在国内画廊的地域选择上，艺术中国也将突破现有艺博会主攻京沪的格局。而是在保证京沪优秀画廊的基础上，扩大了招展范围，着力挖掘杭州、南京、四川、广州等省市的高端画廊，试图为全国各地的优秀画廊提供一个国际化的交流交易平台。

上海艺博会：转型后的共赢

始于1997年的上海艺博会是国内早期艺博会的代表，在历经十余年的发展，也已经在业内树立起品牌。近几年，随着国内艺博会的发展，上海艺博会也已向以画廊为参展主体的专业艺博会转型。此外，自1999年始，上海艺博会就被纳入由中国文化部主办的中国上海国际艺术节的范畴。

上海艺博会经过十余年的发展，已经积累下了一批画廊盟友和买家团体。今年的上海艺博会将于上海双年展、上海当代等重大艺术活动同期上演。据悉，今年上海艺博会也做了重大调整，将把展览的底楼打造成“大师艺术精品馆”，并邀请国内顶尖收藏家参展。大连万达宝斋负责人、知名收藏家郭庆祥藏的吴冠中精品和北京画院藏的齐白石精品将亮相今年上海艺博会。

杭州艺博会：机遇与风险并行

在京沪专业艺博会热的同时，杭州在西湖博览会外，也开始筹备全国首家市级专业艺术博览会――杭州艺博会。杭州艺博会作为杭州市政府的文化品牌，得到了很大的政策支持。尽管，浙江的艺术品市场以传统艺术为主，当代艺术气息还不浓厚。但浙江的潜在购买力确实非常惊人，据悉，浙商作为全国最大的商派之一，去年在全国各地的投资额就超过1万亿人民币。杭州艺博会执行总监李锡田在访谈中也一直强调这一点。不过，对于综合力要求极高的专业艺博会而言，潜在购买力也只是其成功举办的众多因素之一。此外，短短2个月的筹备时间对于杭州艺博会能否如期举办和专业水准都是极大的挑战。

上海春季艺术沙龙：艺术的大众“淘宝地”

始于2003年的春季艺术沙龙，尽管名称上没有沿用艺博会的概念，但从本质上看，和艺博会没有区别，也是画廊交易的重要平台。尤其是在今年，上海春季艺术沙龙成功转型，摒弃往年艺术家、画店也能参展的模式，变成以画廊、艺术机构为参展主体的专业艺博会。

2008年的上海春季沙龙已经闭幕。从展商规模及构成上看，今年共有95家海内外画廊参展，其中海外画廊25家。除了画廊常规展外，上海春季艺术沙龙还邀请参展商，推出了一系列主题展、学术展，开始打造上海春季艺术沙龙的学术品牌。同时，上海春季艺术沙龙也一直没有中断对年轻艺术家的挖掘和扶持，在今年的艺博会上，就推出了很多70后、80后的主题展。

中国艺术市场在历经收藏市场和投资市场后，现在随着国民富裕度的提高，更多的有闲钱的中产阶级也加入到购买艺术品、装饰家居的行列。从上海春季艺术沙龙的参展作品上看，价位高低不等，除了满足藏家、买家需求外，也有大量满足中产阶级消费层次的艺术品。是藏家、艺术爱好者的淘宝圣地。

除了上述的专业博览会，国内还存在着大量的艺术博览会，如中国艺术博览会、北京国际艺术博览会、广州国际艺术博览会、山东国际美术博览会等等。这些博览会相较于专业艺博会而言，还处于艺博会的初级阶段，即参展商除了画廊等艺术机构外，还允许艺术家等个体参展。不过随着国民富裕度的提高，中国艺术品市场在经历收藏市场、投资市场后，也迎来了消费市场。艺术市场参与者除了高端的收藏家、投资者外，越来越多的有闲钱的中产阶级也加入到购买艺术品的行列，艺术市场金字塔的底部的力量也在迅速攀升。不同段位的购买力的介入也为国内艺博会分层次的梯度发展提供了市场基础。艺博会根据自身资源优势和团队优势，在现实环境中完善自身；参展商根据自身实力，参加适合自己的艺博会，或许才是正道。