磁州窑瓷器装饰艺术赏析(连载之三)

四、三彩釉上的装饰技法、装饰品种

39．三彩釉：磁州窑三彩是低温铅釉，由黄、绿、褐等釉色组成。器坯成型后大部分经素烧，根据不同部位施黄、绿、褐等釉，二次入窑低温烧成。在观台第三期地层中，出土大量与三彩器造型相同的素烧器，有枕、熏炉、熏盖、香炉、小碗、花瓶及建筑装饰件。

40．三彩印花、划花：将印、划好花纹的器坯，先素烧，后加三彩釉，入窑低温烧成。有的器物只印或只划花纹，有的在同一件器物上同时使用印、划技法。观台第三期最盛行，有花盆、熏炉、熏盖、花瓶、枕、小碗等，如枕前壁和两端模印，而枕面划出水波、游鱼、游鹅、兔、兽等。

41．三彩雕塑镂空(孔)：将模塑、手捏、雕镂好的器坯先素烧，然后依不同部位施三彩釉，再入窑低温烧成。在观台第三期有天王、力士、菩萨、骑士、童子、枕、瓶、熏炉、香炉，脊饰中有力士、摩羯、伽棱频迦及各种兽等。

42．黄釉：拉坯成型后入窑素烧，然后施黄釉(有的施白化妆土)，再入窑低温烧成。观台第三期有盏托、行炉、花盘、器座、碗、支架等等。有少量小碗似为施黄釉高温一次烧成。

43．黄釉印花、划花：将印、划好花纹的坯子(有的施白化妆土)，先入窑素烧，施黄釉后，再入窑低温烧成。器型有花盆、枕、香炉、行炉等。时段应为观台第三期的金代。

44．黄釉雕塑镂空(孔)：将模塑、手捏、雕镂好的器坯(有的施过化妆土，有的人物佛像的眉、眼、头发，小俑的衣裤等部位点过黑彩或梅花点等)，先素烧，然后施黄釉，再入窑低温烧成。观台第三期有弥勒佛、天王、力士、熏盖、熏炉、枕、五足支架、支座等。

五、仿定器上的装饰技法、装饰品种

45．仿定窑白瓷：仿定白瓷的胎白、器薄、质坚。胎土淘洗精细，胎体最薄的在1．8～2毫米，用透明釉高温一次烧成。釉色细分有正白、月白、青白及淡乳白多种，虽比定窑白瓷略逊一色，但比磁州窑化妆白瓷要精、细、薄、白。观台第二期出现，第三期较多。绝大多数为素面碗、盘、碟，直壁碗、盒，少数为注壶、唾盂、小壶、瓶、盖等。大碗和折腹盘有荷口。有的侈口碗外有刻剔仰莲纹，少数为瓜棱碗。

观台、冶子、艾口、观兵台窑都发现白仿定器。观台第三次发掘出土仿定瓷片2．36万片，其中完整和可复原者780余件，当是曹昭《格古要论》中所说的“土定”。

46．仿黑定及黑定剔花：仿黑定瓷是将制好的精细坯施满黑釉高温烧成。观台第二期有器盖和碗等。仿定器纹饰少，仿黑定多为素面，而黑定剔花更少，它在器外施黑釉，内先施黑色料，迅速划出花纹，再将花纹外黑色料剔掉，然后施透明釉高温烧成。

47．仿紫定：瓷胎白薄，质坚密，釉光亮，制作精良，多内白、外紫釉。观台第二期较多，第三期也有少量发现。均为素面，有碗、盘、盖、折腹盘，还有一种曲腹小碟，内白釉带白突线纹，荷口。

48．仿绿定瓷：胎薄白，质坚密，釉翠绿，烧生者泛铅严重，器内外满绿釉，多数为白定罩绿釉料浆，二次入窑低温烧成。仅在观台第三期发现直壁碗和小碟残片。

六、仿钧瓷

49．仿钧窑瓷：在漳、滏河流域16处磁州窑址中，发现12处有仿钧瓷片，其中青碗窑、荣华寨窑、河泉村窑以烧仿钧瓷为主。河泉村和青碗窑的仿钧瓷数量多、质量好。河泉村还发现“挂红”的残片。仿钧瓷有天青、天蓝、米黄、青黄、青绿等乳浊釉，胎厚重、质坚密、灰褐色，器内满釉，器外半釉，多有烧熔流积的釉滴和釉突棱。器型以碗最多，敛口，小底有鸡心突。有直壁小碗、盘，及少量的钵、炉、瓶、母子口盒等，均为元代出品。青碗窑发现的青绿釉碗残片，其造型、胎质、胎色均与天蓝釉碗相同。青绿釉是多小气泡不透明的乳浊釉，与贾壁窑青瓷玻璃质感强的半透明釉不同。故青碗窑的这种青绿釉碗，仍属仿钧瓷，而非青瓷，更不是北朝青瓷。七、青瓷上的装饰技法、装饰品种

50．青瓷印花：观台一期发现四片内印花青瓷碗和小玩具罐。碗的造型与同层白瓷碗相同，所印纹饰与青瓷行炉和白釉行炉上划的主体花纹相似。观台第二期也发现少量侈口内印花碗。

51．青瓷划花：在稍干的坯上，以尖状工具划出纹饰，施青釉料浆，入窑高温烧成。观台第一期有碗、瓶、灯、扁盒等。

52．青瓷珍珠地划花及刻花：在坯体上划出主要纹饰后，再以小管状工具在主纹饰之外戳印上小圆圈，施青釉料浆入窑高温烧成。观台第一期发现行炉、小瓶等。

53．青瓷刻花：仅在观台第一期发现小瓶残片，肩部刻大叶纹，刻技刀法精湛，不似初做，纹饰偏刀锋明显，入胎较深，浮雕感极强，肩以下至腹部为划缠枝花珍珠地纹。

54．青瓷剔花：器物施过青釉料浆后，迅速以尖状工具划出花纹，再以铲状工具剔除花纹以外的青釉料浆，入窑高温烧成。青瓷剔花出土极少，仅在观台第一期出土一大瓶(或大罐)残片，未用化妆土，未施透明釉，尚可看出未剔净的釉痕。

55．棕黄釉瓷：棕黄釉，日本学者称“饴釉”，是介于青瓷和黄釉的一种釉色。晋东南在宋、金时有棕黄釉划花梅瓶和罐，瓶体修长，高帽唇口，划钱纹、覆莲纹等。在彭城窑、富田窑，明清时生产这种棕黄釉的碗、盘、小罐等。据老窑工说，这种棕黄色釉是由黑釉与白釉调配而成。

八、翠蓝釉瓷

56．翠蓝釉瓷：翠蓝釉，又称翡翠釉、孔雀蓝。它是将烧成的白地黑花，加罩翠蓝釉料浆二次入窑低温烧成。观台第四期出土有瓶、罐。传世的梅瓶肩部和上腹为白地黑花飞凤纹，其他部分被翠蓝釉罩盖，纹饰与元代大罐相同。张家口出土的翠蓝釉荷叶形盖罐，罐的造型与磁县博物馆和峰峰文保所收藏的元代“梨花白”、“神芎丸”罐造型相同。至今尚未发现带宋金纪年或宋金墓出土的翠蓝釉瓷器。据目前出土器物看，这种翠蓝釉产生于元代，明代续烧。

57．梅花点纹：先在碗的胎体上施一层白色化妆土，再在外壁上半部涂一条铁锈色釉，其上再用白化妆土料浆点彩，上下错开装饰五点、六点或七点梅花纹图案。有的内壁白釉沿口沿部位转圈装饰两条褐彩细线，底部涩圈。这种梅花点制作方法是用白粉料点画，立体感极强。有的梅花点装饰在褐色釉上面，有的在釉下，有的在梅花点之间绘有褐彩草叶纹。这种梅点纹装饰器物多为明、清磁州窑产品。

上述装饰品种不仅概括了砌刊窑的传统装饰品种，也反映了各窑口相互学习仿烧的新品种。如仿烧的有钧窑、南建、北定。仿钧窑在磁州窑很普遍，有四分之三的窑口皆烧仿钧瓷，还有以烧仿钧瓷为主的窑口，甚至烧青瓷的贾壁窑到元代也兼烧仿钧瓷。著名考古学家宿白教授在1987年观台窑考古发掘结束时题凤“磁州窑有北定薄白，有南建乌漆，故漳滏特色，不仅白地黑章也。”

磁州窑在经历了宋、金、元时期最繁荣的发展阶段之后，随着漳河流域窑场的逐渐废弃，中心窑场便集中在滏阳河流域的彭城镇。滏阳河流域临水窑始烧青瓷于北朝时期，彭城窑与临水窑隔滏水相望，兴起于宋、金、元时期，成为磁州窑的烧造中心。所产瓷器由陆路和滏阳河水运远销华北、东北、东亚地区，其影响十分深远。

明万历十五年(公元1587年)八月，彰德府推官张应登在《游滏水鼓山记》中生动地描述了彭城镇制瓷业的繁荣景象“彭城陶冶之利甲天下，由滏水达于京师，而居人万家，”窑工、匠人“日千人之多”，大小窑场，“日千所而少，岁输御用者若干器，不其甲天下哉?”《大明会典》也记：“明代在彭城镇设官窑四十余所，岁造瓷坛，堆积官坛厂，舟运入京，纳于光禄寺。明弘治十五年进贡于皇家之瓶、坛达一万一千九百三十六筒。”可见明清时期彭城镇设有窑场千余所，瓷业生产十分兴旺，故享“南有景德，北有彭城”的美誉，还有“千里彭城，日进斗金”之说。

在20世纪上半叶，彭城一带虽然屡遭战争的破坏，但瓷业生产从未断烧。到中华人民共和国建立时，彭城镇还保留有馒头窑440余座，其中有180余家窑场坚持日常生产，成为北方地区的一处重要瓷器产地。全国解放后，随着民族工业的振兴，磁州窑焕发了青春，已发展成为我国的十大瓷产区之一。这一时期的磁州窑，随着时代的前进与发展，它的装饰技艺发生了四次大的变化。从明代到清光绪初年，一度十分辉煌，带有一些“官窑”的性质，但其产品仍然以满足民间生活品的需求为主流，大量生产缸、盆、碗、罐、瓶、坛等器，较少生产艺术品。其装饰艺术的一个最突出特点是在继承传统的白地黑花(褐彩)基础上，大量使用“落砂红”(柿红色)彩，绘画内容更多反映民俗风情。从清光绪年间到20世纪20年代，彭城先后有60多人到景德镇学习生产技艺，磁州窑受到了景德镇青花装饰艺术的影响。除大批生产缸、盆、碗、罐等种类繁多的生活日用青花瓷外，还生产大量的青花陈设艺术瓷品。

附录：观台磁州窑分期及各期主要装饰技法、品种

(参考《河北省磁县观台窑遗址发掘简报》，《文物》1994年第4期)

第一期

前段：北宋早期，即太祖、太宗两朝(公元960-998年)，有可能早到五代后期。这一段以白釉为主，其次是黑釉，还有少量的饴釉和芝麻酱釉、豇豆红釉。主要装饰技法有白釉绿斑、白釉酱斑、剔花、珍珠地划花，在器物外壁刻莲瓣纹及印花。由于胎色较深，划花和剔花装饰显得对比强烈，更映衬出釉色晶莹光亮。纹饰的图案主要有半圆形团花，云头状团花、菊瓣纹、缠枝和连续蔓草纹等。

后段：北宋中期，即真宗朝和仁宗朝至和年间(公元998年)以前。这一段的釉色、胎质胎色、装烧方法都与前一段大致相同，装饰技法也没有太大变化，但纹饰发生了变化，连续蔓苹纹变得自由而复杂，云头状团花发展成类似蕉叶纹的形式，在枕面上开始出现大片叶子的莲花纹。

第二期

前段约北宋中期，即从宋仁宗至和年间年起，包括英宗、神宗、哲宗三朝到徽宗朝年以前(公元1054-1101年)。

这一段瓷片仍以白釉为大宗，黑釉其次。开始出现胎壁很薄，不施化妆土的仿定器，其中有些是芒口器。饴釉消失，出现少量的绿釉器和黄绿琉璃器。黑釉器中流行在釉上洒斑花石的鹧鸪斑纹，不少还有油滴和兔毫状结晶斑。这一段是黑釉器发展的高峰，不少黑釉碗胎壁很薄，制作工整，是仿定黑器。装饰技法以白釉酱斑为最多，第一期的草叶纹变成梅花点纹，仍有一些白釉绿斑。珍珠地划花仍为主要装饰，但图案与第一期相比有较大变化，珍珠地占了画面的大部，配以疏朗的草叶纹和文字。在这段新出现了划花以蓖纹作地、鹧鸪斑和内壁饰凸线的装饰手法。外壁刻莲瓣纹消失。

后段：约北宋末年到金前期，即北宋徽、钦二宗到金海陵王以前(公元1101－1149年)。

这一段白化妆瓷所占的比例减少，大量出土仿定器，而且这类瓷器变粗，相当一部分使用三角形支钉叠烧。黑釉所占的比例基本未变，仍有一些精关的兔毫盏。绿釉器及黄绿琉璃器明显增加，并出现了少量红绿彩器。装饰技术有较大变化，白釉绿斑消失，珍珠地划花技法也已衰落，较多出现白釉酱斑。划花、篦划花装饰数量很多，白剔花咸了最主要的装饰手法之一。新出现了黑剔花、白地黑花、白地绘划花、模印花等装饰技法。这些技法日后构成了磁州窑最典型的装饰风格。图案的配置方面，在比较小的器物上用折枝花，大件器物上用缠枝花开始形成规律。

第三期

约金海陵王天德年间到金宣宗兴定三年(公元1149-1219年)。这一期观台窑进入最繁荣的阶段。出土器物以白釉器为主，仿定器其次，还有黑釉、绿釉、红绿彩、黄绿琉璃器、素胎器等。第三期的装饰技法最丰富，仍以划花、篦划花最多，白地黑花达到鼎盛时期。还有一种精美的黑剔花刻填技法，并流行模印花，模制器物和镂空技法也是本期的特色。此外还有白剔花、黑剔花、绿地黑花、绿釉划花、黑釉凸线纹、仿定窑的刻花、黄绿琉璃等。纹饰图案也极丰富，在大型器物上流行小碎叶的缠枝牡丹、芍药等，小件器物上多用复杂的大叶折枝花或很简单潇洒的单株草叶纹。最有特点的是“福禄寿”题材的纹饰，可在单边如意头形枕和花盆上以“福”字、小鹿和两个寿星或童子表示。还有一些连续忍冬纹、婴戏纹和动物纹饰，如鱼、兔、鹤、雀、龙、凤。

第四期

前段：蒙古兵攻占河北州县到元武宗至大年间以前(公元1308年)。这一段白釉占绝大多数，其次是黑釉。黄绿琉璃釉和绿釉仍有零星发现，还有少量的翡翠釉和钧釉器，而精制的仿定器消失了。装饰十分简单，主要是白地黑花、划花，还有少量的黑剔花和镂空。纹饰绝大多数是在器物内壁画双环和草书文字，还有一些白地黑花散草纹。

后段约元代后期，即元武宗以后，下限不会晚于明初。这一段器物类型和装饰更加单调，几乎全部都是碗和盘，只有黑釉和白釉两种。一个重要的变化是白化妆瓷急剧减少，黑釉器占了绝大多数。装饰技法只有黑釉鹧鸪斑和白地黑花，纹饰也只有双环纹和草书文字，个别的有一些极草率的散草纹。

(全文完)

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