拟人化的艺术小动物

将一个动物的精神世界人格化，是我创作小动物的基本认识和主导设计思想。我做的小动物，都是这种思路下的产物。

我喜欢小动物，也经常做小动物，在一些严肃的题材之间穿插着做些小动物，是我喜爱的消除大脑疲劳方式之一。

小动物，做艺术化的

做小动物，就得向它们学习，仔细观察它们的生活习性和动作形态。但仔细观察，却不等于一定要非常具象地去写实。

我观察过许多人做的小动物，包括一些很有名的艺人作品，大多非常的具象，与生活中的小动物大体相同，并没有一种可爱的模样。我觉得，这样的小动物并不是人们所喜欢的。

其实，人们喜欢各种材质的小动物，比如说小猪，并不意味着一定要找一个与生活中一模一样的小猪，而是跟养一个小宠物一样，要的就是一种心态，一种感觉。他们想要找的，其实是人们创作出来的，符合小猪的路子，并不完全相似，可又绝对是自己喜欢的那个小猪模样。这样的小猪，其实就是艺术化了的小猪。

艺术化的小动物肯定不会完全地写实，否则的话也就不用人们再去创作了。可这种艺术化，又完全区别于那种过度夸张的卡通化。

做艺术化的小动物，不能脱离开这些小动物本来形象，只是要在其基本形象的基础上，做些拟人处理，赋予它一定的人格化。将一个动物的精神世界人格化，这就是我创作小动物的基本认识和设计主导思想。我做的小动物，都是这种思路下的产物。

比如说，我做小猪，喜欢做偷着乐的小猪。一个胖乎乎的小家伙，抬着一个前爪，捂着嘴，似乎正看见了一个什么人，或是正在想着一件什么事儿，那个会心的、偷着笑的可爱模样儿，让你一看见就想乐。

偷着乐，小猪能吗?这就是已经进行了拟人化创作的艺术小猪了。

做小动物，也要顺势而行

做小动物，它的任何动态，虽不完全真实，但也都是从生活里摘出来的。在对它们进行创作的时候，不能完全根据自己的主观想象任意而为，一是要有小动物的基本路子，二就是要根据材料的具体情况顺势而为。因此，动手之前，先把料读懂，这是一个关键点。

比如说，我们用一个玉仔儿做一个小狗，这小狗，不是完全根据生活而来的，而是由着玉仔儿的走向挖掘出来的。

在我们做小狗之前，其实，上苍已经把这个玉仔儿造就成了这么个形象，我们只是赋予了它很多自己发现了的东西。

在这个小玉仔儿里，小狗的腰部、尾椎、尾巴加上它的后腿，已经顺着一条线延伸了下来。而在另一边，肩膀转折过后，那应该就是头。我们要做的，只是把小狗的头刻画成我们心中所想象的那个最可爱的样子，增加它的情趣而已。

造型，其实上苍早就已经给做好了，只是看你发现没发现而已。

这个小狗是卧着的，那个小狗是卷曲着的，而另一个小狗则是很舒服地躺在那里的。这一切，并不是我们人为地创造的，而是每一块玉仔儿早已经给安排在那里了。

不仅仅是做小动物，做任何题材，一个做玉的高手，都应该以最少的材料改变而达到极好的艺术效果。

胸有成竹和胸无成竹

为以最少的改变而达到最好的艺术效果，我们必须既要胸有成竹，又要胸无成竹。

在读懂料，开始动工具之前，我要求学生千万别胸有成竹。

你不能因为你要做一个小狗，就不管这块料是否适合，盲目地按照自己心中的那个小狗形象去改造这块料。做玉，是减法造型，这样的胸有成竹，只能将料越做越小。

但当你读懂了料，就要开始动工具之前，必须要胸有成竹。

耳朵在这里，鼻子在那里，这是嘴……

所有的造型必须一气呵成，不能有丝毫犹豫。否则，你都动工具了，还在那里摸索着呢，这犹豫一下，那里修改一下，整个作品的精气神儿就全都没有了。

动手之前，一定要先把料读透、读熟，就像读一本大著作一样。当你读懂了、熟读了这本书，你的创作思路也就打开了，哪里该去，哪里该留，心里也就有数了。

没有读好料，一上来就要按照心中的想法去设计它，那只能越做越小。读懂了料，发现了上苍已经给你准备好了的线条和最高点，顺势而行，就可涨着使料。

我的作品，都是涨着使料的结果。所以，即使原来很小的一个小玉仔儿，做完以后。你都会感觉比原来大好多。小动物，没有成套的

我做了很多小动物，猪、狗、羊、鼠等等，却从没有一套12属相。这是为什么?

做一牛容易，做一套难。

做一个小动物，你可以不顾及它的材质、造型、大小等等，由着你的个性，随意发挥。每一件做成了，都是很美的东西。可如果你要做一套12属相，就必须使每件作品的大小、风格、规矩都一致，有一个差了一点。都会从中跳了出来。用我的导师王树森的话就是：“你看这个活在那蹦着。”

一般来讲，做玉的，能做出材料质地大小一致、风格相同的一套12属相，非常的难。而要不想将这套小动物做得板板的，发挥出它们的个性来，难上加难!