华兹华斯孤独意识的表现方式

[摘要]华兹华斯在其诗歌中表现出极强的孤独意识，在表现孤独的方式上，华兹华斯经常采用间接的表现方式，用单数的“他／她”或复数的“我们”、“他们”婉转地再现自己孤独的内心世界。他有时也使用直接的方式直抒自己孤独的情怀或用对比的手法衬托自己的孤寂。华兹华斯在许多诗中反复再现孤独的主题与其生活经历、独特个性和所受的影响密不可分。

[关键词]华兹华斯诗歌孤独表现方式原因

华兹华斯是19世纪英国诗坛的一颗巨星，19世纪英国浪漫主义的主要开拓者。他的诗歌和诗学冲破了18世纪新古典主义诗歌的桎梏，在英国文学史上开创了一个新时代，开辟了一条新道路，具有承前启后继往开来的作用。华兹华斯的诗歌具有极强的现代感，揭示了19世纪人类的孤独，展现了当时人类所面临的尴尬和困境。学者们对华兹华斯诗歌中的孤独意识问题已进行了深入的研究和探讨，有的学者还将其诗歌中的孤独意识上升到哲学和美学的高度，认为“孤独意识不再仅是一种人生经历和主观感情的表露，而是包括了丰富的哲学思想和美学价值的一系列复杂观念”[1](P16)。但是，很少有学者对华兹华斯诗歌中孤独意识的呈现方式进行探索。本文拟对华兹华斯诗歌中孤独意识的呈现方式及其表现孤独意识的原因予以探讨。

一

华兹华斯将自己的内心感受赋予其诗歌中的人物身上，在他的诗歌中展现出一系列孤独者的形象，生活的艰辛、精神的折磨、社会的变迁、亲人的丧失使他们内心充满了忧伤、烦恼、痛苦、悲观、失望，他们常常孤独寂寥、郁郁寡欢。事实上，华兹华斯一些诗歌的题目便十分直接明了地表现了诗中人寂寞孤独的情怀。这类诗歌有《孤独的收割者》、《她住在人际罕到的路边》、《坎伯兰的老乞丐》、《没孩子的父亲》、《露西・葛雷――孤独》、《被遗弃者》、《玛格丽特的悲苦》、《我曾在海外的异乡慢游》等。从诗歌内容来看，一些诗歌表现的也是孤寂的主题。这类诗有《咏水仙》、《我们是七个》、《水手的母亲》、《一阵昏沉蒙住过我的心灵》、《她沐浴了三年阵雨和阳光》等。

华兹华斯在其诗歌中经常直接使用一些表现孤独或寂寞的词汇如“alone”，“single”,“solitude”,“solitary”,“lonely”，“secluslon”表现出强烈的孤独意识。有时他会间接使用一些表示孤独的词汇如“byherself”,“wander”，“vacant”，“pensivemood”,“melancholy”等。此外，诗人还使用一些表现“宁静”或暗示“宁静”和“空旷”的词汇如“silence”，“silent”，“still”“secluded scene”,“quiet”,“Hermit's cave”,“tranquil”,“untrodden ways”，“Arabian sands”，“the farthest Hebrides”，因为宁静中和空旷中才会有孤独感和寂寞感。

在表现孤独的方式上，华兹华斯经常采用间接的或婉转的表现方式，以单个的他人的孤寂衬托自己的孤独之感。《孤独的收割者》表现的是一位高地姑娘的孤寂。她独自一人在田间收割、独自歌唱、独自又割又捆，唱着凄凉而又悲哀的歌。诗中荒凉的“阿拉伯沙漠”、寒冷苍凉的“赫布里底群岛”“疲惫的旅人”和“寂静”等词都寓意寂寞。尽管诗人听不懂高地姑娘所唱的歌的内容，但是他却能够听出那歌声之悲伤，断定“这哀哀不绝的歌声／在唱早已过去的辛酸事／或很久以前的战争：／或者是痛苦、损伤和悲哀?”[2](P265)诗中“thrilling”一词既有悲伤之意又有令人兴奋之意。悲伤与兴奋构筑起华氏诗歌的有机结构。在华兹华斯的诗歌中，悲伤是慰藉的主要因子。此乃诗人的悖论哲学。

《她住在人际罕到的路边》描写的是乡村姑娘露茜的孤独之感。她居住在远离喧嚣都市的偏僻的乡间，住在很少有人涉足的路边．因此无论她多么美丽也无人知晓，更不会有人爱恋，只能忍受寂寞和孤独：“她住在人际罕到的路边，／住在野鸽泉的近旁：／这姑娘生时没有谁夸奖，／很少曾把她爱上。”[2](P87)姑娘生无人知，去无人晓，惟有与孤独为伴：“活着时谁知道她在世间，／更有谁知道她夭亡。”[2](P87)此诗虽然是一首爱情诗，但是诗中却弥漫着孤独悲哀的氛围。

《露西・葛雷――孤独》讲述的是一位为了给在城中的母亲送去一盏灯照明，为了不使母亲在回家的路上迷路，而自己却因暴风雨的到来而迷失了方向后被水淹死的故事。此诗的副标题为“孤独”，仅从副标题便可看出诗人所要表现的内容。当然，此诗也是对普通百姓优秀品格的赞颂。

《西蒙・李》描写的是生活贪困、孤苦伶仃的老猎人西蒙・李的悲惨命运。西蒙・李年轻时以打猎为生，但由于工业革命的迅速发展以及他年龄的不断增长，他已无法继续以打猎为生，晚年生活极度贫困。他骨瘦如柴，身子弯曲，体弱多病，踝节肿大，双腿干细。

《水手的母亲》描写的是一位水手的母亲。她的儿子在一次出海时不幸遇难，儿子生前喂养着一只会唱歌的小鸟。儿子去世后，她无依无靠，只能靠乞讨为生，但是她还一直喂养着儿子喜爱的鸟儿。把鸟儿视为儿子的一部分或为了表达对儿子的爱，也为了纪念儿子，她把母爱献给了儿子喜爱的鸟儿，像爱护自己的生命一样呵护小鸟。当然，我们更有理由认为，儿子是老人的希望，而失去儿子的悲伤和孤独是不言而喻的。诗中孤苦伶仃的老人则衬托诗人自己的孤独。

华兹华斯也使用复数，即以“我们”或“他们”来暗示或象征自己的孤寂之感，间接婉转地表现自己的心境。《我们是七个》一诗中，小姑娘共有七个姐妹兄弟，她的姐姐和弟弟先后死去，小姑娘仍一如既往地到他们的墓边玩耍、织袜、唱歌、吃饭。在她看来，姐姐和弟弟根本也永远不会死去，她的兄弟姐妹七个人永远也不会少一个，因此．小姑娘自始至终回答说“我们是七个”。而大人却觉得他们应该只有五个。当然，此诗主要表现的是诗人独特的儿童理念。但是，对成年人来讲，七兄妹丧失了两个无疑意味者孤寂。

《塌毁的茅舍》中呈现的也是令人悲伤的场景：杂草丛生的庭院、婴儿孤独的哭声、孩子的死，玛格丽特丈夫的不辞而别以及她因病在茅舍中死去的悲惨情景。诗人以悲凉的场景有力地表现出凄凉孤独之感。

华兹华斯有时还用时间和季节象征自己的孤独。《丁登寺旁》便是如此。“五年过去了，五个夏天，加上／长长的五个冬天!”。五个冬夏在人的一生中只是短暂的一瞬，但对于在孤寂和痛苦中挣扎的人来讲。五年又是多么的漫长，所谓“度日如年”便是如此。诗人在此诗中还反复地使用一些直接表现孤独寂寞的词汇如“孤独”、“恐惧”、“痛苦”、“哀伤”等等有效地再现自己孤独的心境。

诗人有时也使用直接的和对比的方