巴洛克时期的钢琴装饰音演奏法

【内容摘要】巴洛克时期，钢琴作品的装饰音演奏法，包括规范演奏与即兴演奏两个方面。而装饰音的演奏（尤其是即兴演奏），需要结合音乐语境的具体状况来进行合理的设计与调适。

【关键词】钢琴 装饰音 演奏法 音乐语境

在巴洛克时期，键盘乐器（现指钢琴）作品中的装饰音（Ornaments）是体现音乐风格的重要标志之一。在这一时期的音乐作品中，装饰音的种类多达10余种。笔者认为，从总体上看，这10多种装饰音可以分为两大类型：一为单个装饰音；二为组合装饰音。其中，单个装饰音又可以分为6种：1.颤音（带后缀的颤音、带上行前缀的颤音、带下行前缀的颤音、带后缀的上行颤音、带后缀的下行颤音）；2.波音（上波音、下波音）；3.倚音（上行倚音、下行倚音）；4.回音；5.滑音；6.巴洛克碎音。而组合装饰音，则可以分为两种：1.倚颤音；2.倚波音。

一、10余种装饰音的规范演奏法

1.颤音

颤音，意大利文为：Trillo。它的含义与现代音乐术语（英文）中的Trill、Mordent 或 Upper Mordent的用法相同。在巴洛克时期，颤音的标记为：

或

通常，其演奏法如下：

或

2.带后缀的颤音

带后缀的颤音，在现代音乐术语（英文）中，记为：Trill with Termination或Trill with Suffix等。这种颤音，可使用两种方式进行标记：

或

通常，其演奏法如下：

3.带上行前缀的颤音与带下行前缀的颤音

J.S.巴赫把带上行前缀的颤音与带下行前缀的颤音称为Doppelt—cadence。而在现代音乐术语（英文）中，这两种颤音分别被称为：Ascending Trill（带上行前缀的颤音，或称上行颤音）与Descending Trill（带下行前缀的颤音，或称下行颤音）。这两种颤音的标记与演奏法如下：

（1）带上行前缀的颤音，记为：

，通常演奏为：

（2）带下行前缀的颤音，记为：

，通常演奏为：

4.带后缀的上行颤音与带后缀的下行颤音

在巴洛克时期，带后缀的上行颤音与带后缀的下行颤音，均被称为Doppelt—cadence und Mordant。而在现代音乐术语（英文）中，这两种颤音分别被称为Ascending Trill with Termination（带后缀的上行颤音）和Descending Trill with Termination（带后缀的下行颤音）。这两种颤音的标记与演奏法如下：

（1）带后缀的上行颤音，记为：

，通常演奏为：

（2）带后缀的下行颤音，记为：

，通常演奏为：

5.上波音与下波音

上波音，也称波音或颤音。其英文术语为Upper Mordent。上波音的标记与演奏法参见前文：1.颤音。

下波音，也可以称为波音。其英文术语为Lower Mordent。下波音的标记与演奏法如下：

通常演奏为：

6.上行倚音与下行倚音

倚音，可以分为上行倚音与下行倚音两种。这两种倚音的英文术语分别为Ascending Appoggiatura（上行倚音）和Descending Appoggiatura（下行倚音）。其标记与演奏法如下：

（1）上行倚音，记为： ，

通常演奏为： 。

（2）下行倚音，记为： ，

通常演奏为： 。

7.回音

回音，早期称为Cadence，而在现代音乐术语（英文）中，被称为Turn。回音的标记与演奏法如下：

通常演奏为：

8.滑音

滑音（[英]Glide）的名称与德语单词glitschen有关，意为滑动。其标记与演奏法如下：

通常演奏为：

9.巴洛克碎音

巴洛克碎音的英文术语为Baroque Acciaccatura。它的标记与演奏法如下：

通常演奏为：

10.倚颤音

倚颤音是由倚音与颤音组合而成的“组合装饰音”。它的英文术语为：Appoggiatura and Trill。倚颤音的两种标记法及其演奏法如下：

或 ，通常演奏为：

11.倚波音

倚波音是由倚音与波音组合而成的“组合装饰音”。它的英文术语为：Appoggiatura and Mordent。其标记与演奏法如下：

通常演奏为：

二、巴洛克时期的装饰音演奏，需要在演奏规范的基础上做出即兴的演绎。装饰音即兴演奏的原则，就是根据作品的速度、节奏、力度与感彩等音乐语境特征，对装饰音的演奏速度和节奏进行即兴处理。

1.例如，在速度较慢的作品中，上波音

可以处理为： ，而在速度较快的作品中，则可以处理为：

2.例如，在慢速作品中，下行颤音

可以处理为：

3.例如，在慢速作品中，巴洛克碎音

可以处理为：

4.例如，在J.S.巴赫的前奏曲（BWV862/1）

的第34小节中，由于作品速度中庸，而且音色要求明朗流逸并富有动力感，因此，带附点的装饰音可做以下的即兴处理：

（原谱） （即兴演奏谱）

综上所述，巴洛克时期的装饰音演奏法既是规范与即兴的综合，也是严谨与自由的统一。在充分掌握装饰音规范演奏法的基础上，结合音乐语境的具体要求，对装饰音进行即兴演绎，就是这一时期装饰音演奏的基本方法。

参考文献：

[1]J.S.Bach The Well﹣Tempered Clavier Pavt Ⅰ，Ⅱ，Edited and annotated by RICHARD JONES，Commentaries by Donald Francis Tovey，1994 by The Associated Board of the Royal Schools of Music.

[2]Das Wohltemperinte Klavier I，II，by Bach ，1995 by B?renreiter—Verlag Karl Vǒtterle GmbH ﹠ Co. KG，Kassel 4 Auflage 2005.

[3]奥托·冯·伊默尔.巴赫 平均律钢琴曲集（第一、二册）[M].北京：人民音乐出版社，1997.

[4]J.S.巴赫 钢琴十二平均律曲集（上）[M].唐哲，译.上海：上海音乐出版社，2007.

[5]赵力.J.S.巴赫《十二平均律键盘曲集》名篇分析与演奏法研究[M].广州：广东高等教育出版社，2011.

作者单位：星海音乐学院音乐基础部