《亲爱的》漫漫寻子路

央视系列节目《打拐在行动》曾经记录了这样一个故事：2006年12月10日，云南省曲靖市陆良县的一个小村庄里，有个叫小波的四岁男孩，早晨上学之后就再也没有回来。而经过警察的多番查探，几乎可以确认，小波是被人拐走了。于此同时，在临近的几个地方也都发生了类似的案件。这让许多家长们痛不欲生，《亲爱的》便改编自这样的事实。

但现实的残酷还在于，无数的家长不仅找不到孩子，无数的孩子还因买卖无门而被弃之街头。这样的事情几乎每天都在上演，打拐的人不断地做着努力，却收效甚微……

让“打拐”更受关注

《亲爱的》改编自真实事件，一对并不和睦的夫妻，失去了唯一的纽带――孩子，他们不得不一同踏上寻子之路，期间的遭遇峰回路转，结局也未可知。这样的题材无疑带着社会效应，起码电影开拍后，相关主创都对打拐一事有了不同以往的关注，也让期待影片的观众，了解到什么是“5・25国际失踪儿童日”“宝贝回家寻子网”如何起到作用，也发现了社交媒体对于寻找失踪儿童最大的帮助。

导演陈可辛向来商业艺术一把抓，有了颇具社会意义的题材，还要有强大的阵容。多年未拍电影的赵薇担当女主，搭档“卅帝”黄渤，而因《中国合伙人》人气上升的佟大为饰演帮助家长们寻找孩子的律师，再加上文艺气息浓厚的郝蕾和张译，《亲爱的》号召力自然不同凡响，而陈可辛近几年在影迷心中，也有着不俗的口碑。

把现实拍的更真

有失去孩子的一对夫妻，自然就有一个获得孩子的母亲，赵薇所饰演的，正是一位“得而复失的妈妈”。她面容沧桑造型土气，按她自己的话来说是“来自泥土”，这次的表演经历对她来说意义非凡，第一次舍去外表上的优势，考验的是朴素的演技。而黄渤也一改近些年塑造的谐星形象，在片中甚至有嚎啕大哭的戏份。

影片前期的海报，孩子只是抚在父母脸上的小手，作为大人们的寻找对象，他们变成被追逐的符号，成了一种缺席的存在。而片名从《亲爱的小孩》到《亲爱的》转变也有了新的解释，一方面影片的主角其实是大人，另一方面按照黄渤的话说，“因为小孩丢了，所以只剩下了‘亲爱的’”。

陈可辛在拍摄前期把保密工作做到了家，开拍前众人除了影片题材外一无所知，之后也只对各位主演的角色有大概的定位，毫无细节可言，可谓是把失去孩子的亲历感做到了最真实。影片里，几位主演素面朝天，拍的真正是生活里的故事，这也是陈可辛导演的拿手本事，从小人物里看大背景，社会、文化、情感不可或缺。

而《亲爱的》幕后班底还是陈可辛的老搭档，监制许月珍、服装设计吴里璐自不用多说，从九十年代便有合作，而编剧张冀则是《中国合伙人》的联合编剧之一，摄影周书豪曾凭《钢的琴》入围金马奖最佳摄影，《亲爱的》与之相比，色调氛围追求的依旧是亲民，真实意味有过之而无不及。

影片拍摄于广东省南雄市，在重男轻女思想更为浓重的中国南方，拐卖男童的事情远比北方猖獗，纪录片里的真实案件也更多发生在云南。电影中众人从这里出发，寻子之路迢迢，归期难觅。

关乎亲情与爱

老话说“路遥知马力，日久见人心”，也说“患难见真情”。同样关于亲情，《菲洛梅娜》和马丁从罗斯克雷到美国一路走一路聊，从儿子的同事、妹妹、爱人那里，得到了一个有血有肉的安东尼。菲洛梅娜解开了压在心中几十年的结，只要儿子曾经念家，她就心满意足。

同样《亲爱的》也在寻子之外，涉及到复杂的社会问题和人与人的情感。陈可辛总是擅长从个体的遭遇投射时代，带出社会不同层面的问题。《甜蜜蜜》讲的是爱情，又不止是爱情，在中国移民潮的大背景下，黎小军和李翘的经历，抓住了身处异域的中国人漂泊的情感。《帆帆》用母亲子女之间的关系，投射出现代人对于亲情的淡薄，大巴车上老人们对儿女的行为看似调侃实为控诉，“去不去吃宵夜？”“无所谓啊，反正我回家也只有一个人”的对话更显心酸。

《菲洛梅娜》的寻子故事感人至深，几十年前她受制于宗教，不得不放弃自己的亲生孩子，几十年后她仍认为自己有罪，爱子之心却不容怀疑。而陈可辛的《帆帆》里，妈妈听到大女儿和儿子互相推卸责任时伤心欲绝，愈是亲近的人，说起话来往往伤的越深，因为知道对方的软肋。对于更亲近的人来说，最后剩下的都说伤害。

寻找并不是终点

家长想念孩子心切，赵薇饰演的农村妈妈因为孩子几近崩溃，电影里孩子是一定会找到的，但却会遇到过程更艰难，而且找到之后面临的问题亦不在少数。如果时隔多年，孩子已经跟新家庭有了感情，两家的父母该如何自处？而电影中也涉及到婚姻关系，孩子的失而复得是否又会引起抚养权的争夺？其中的痛苦、期盼、失望、欣慰都不足为外人道。

找孩子的过程对于家长来说宛若重生，对身边的其他人也有着巨大的影响。佟大为饰演的律师原本只是帮助赵薇寻找孩子，在目睹了一位母亲的绝望与坚韧后，年轻的他对于父母也有了新的认识。

危难是情感的试金石，因为寻找孩子而走到一起的离异夫妻，互相之间亦会有扶持有嫌隙，孩子丢了会互相埋怨，找的过程中同仇敌忾，找着了又开始你争我夺，是非永远不断。影片对于人生的无奈、苦闷和压抑都有所体现，但陈可辛说，到最后他想传达的，还是“无论人生里面有多少问题要解决，最后人间还有真情”。