略谈民间舞蹈文化下体育表演艺术思维

一、冰上舞蹈突出“圆”的艺术思维

在远古时代，人类借以生存与生活的社会环境十分恶劣，为了遵循自然法则，战胜环境，人类通常结伴而行，聚群而居，通过声音行为和身体行为进行交流。在体育表演艺术中保存了画圈式“圆”的艺术思维特征。如冰上舞蹈融入芭蕾的舞蹈要素，舞者注重运用下肢传达文化气息，其基本动作和姿态表现出人体努力向外部空间伸展的倾向。这与欧洲大陆国家众多，国土面积狭小，他们常常通过武力积累资本，竭尽所能向外拓展势力范围。冰上舞蹈源于花样滑冰产生于英国，这一“圆”的艺术思维与英国历史上长期存在的圈地运动历史也存在某种象征性关联。在体育舞蹈表演中由旋转所带来的“圆”的思维显得较为弱势，旨在伦巴舞和恰恰舞中出现原地整圈转步或定点转，这样只会形成一个小小的圆，表现出对“小我”存在的重视。

二、体育表演艺术中律动的听觉思维

体育表演艺术中无论是健美操、体育舞蹈还是冰上舞蹈等都离不开音乐的律动，它体现出音乐和人的关系，即美学和人类学的关系。孔子认为音乐是由技进乎道的过程，他曾经将弹奏琴看作精神的自由展开和不断沉醉的过程。他在《论语•八佾》中说到:“乐其可知也，始作，翕如也；从之，纯如也，皦如也，绎如也，以成。”要求人们重视音乐中和谐纯正的旋律和清晰连续的节奏。音乐节奏的本源来于人类身体的体态律动感，那些基本的舞蹈节奏是身体节奏与音乐节奏的有机统一，不同民族舞蹈的体态律动感与本民族的音乐节奏和民族个性具有直接的关联性。正如沈知白先生所说“中国音乐像打太极拳，西方音乐像作广播操。”前者讲究内在的气韵和运气，后者强调外部的形体和造型。显然，他道出了中西方音乐与舞蹈的个性特征。在体育舞蹈和健美操中，所有的音乐都突出节奏的律动关系，鼓点成为分辨不同舞种的主要标志。律动以每分钟内单元节奏律动组合重复的次数来精确计算，节奏明快，强弱分明。这与重视动作几何造型形体外在，要求动作节奏快捷、直线升腾跳跃的外放式审美心理相符合，展示了“故事——音乐——心灵感受——动作体现”这一二度创作过程并完成审美体验。

三、体育表演艺术中唯美的视觉思维

正是如此，视觉方式总是强烈的影响着绘画风格和绘画的发展，因此对构图方式、位置考量、比例与平衡都十分讲究，从而体现出特定的思想。体育表演艺术在化妆、服饰、道具、体育表演艺术活动环境的设置等方面都借助视觉思维形成夺目的光彩，使动态形象具有鲜明的民族文化特质。在现代探戈舞蹈中，女舞伴穿长裙，男舞伴们穿上高领上装、带马刺的长筒靴，这种笨重的装备，促成了探戈舞那瞬间停顿的舞蹈动作特征。这与它起源于19世纪布宜诺斯艾利斯的下层社会人们聚集的酒吧环境和参与的人群素质有关系，他们跳探戈舞的时候不欢笑也不纵情，表现出下层社会人们内在的激情。而华尔兹舞蹈中，男舞伴们身穿燕尾服，衣服本身的线条凸显出男舞伴健美的身材，在庄重的气势下展现出绅士风格。女舞伴们身穿华丽的晚礼服，形象富贵、端庄而平添了女性的典雅气质。跳拉丁舞舞时，服饰得体十分重要，女舞伴们常穿颜色鲜艳的南美草裙配上淡色或白色上衣形成较强的色差，通常穿白、艳、浅颜色的拉丁舞鞋，面部化妆防止过浅或过深，以此凸显女性美及活泼、粗犷、活力四射的拉美风情。男舞伴们通常上身穿宽松的长袖衫，下身穿紧身裤，V型的服饰设计突出了男士魁梧健壮的造型风格。由于体育舞蹈或冰上舞蹈都是一对男女表演，因此，在舞伴形象气质、身高体重方面也都需要提出了相当高的要求。

四、体育表演艺术中动态的时空思维

人类发展中语言形成以前，人们通常以声音、手势和体态表达思想意图进行交流，声音、手势和体态等非语言文字的文化符号成为传播劳动知识与生存经验的动态形象，这使得人体在当时社会中成为保存文化和表现文化的载体。我国的舞蹈艺术先驱吴晓邦老师曾经这样给舞蹈定义：“舞蹈是人体造型‘动的艺术’，它是籍着人体‘动的形象’，通过自然或社会的‘动的律动’，去分析各种自然或社会的‘动的现象’，而表现出各种‘动态化’了的运动，这种运动不论是表现了个人或者是多数人的思想和情感，都称为舞蹈”，这种动态性在审美思维上体现为：“表情、节奏和构图”，它的非语言文字文化特征，可以发挥语言文字所不能表达的思想情感，让观者直接从动态的形象中感受全部的信息，产生美好的艺术联想，从而加强文化信息传播的效果。体育表演艺术与舞蹈同宗同源，也呈现出动态性文化特征。它以人体动态保存文化与表现文化，在群众之间、民族之间、国际之间传承，突出的舞蹈形式或元素在流传中能与当地的传统文化融合并获得新的生存能力。如华尔兹于12世纪起源于德奥地区的一种农民舞蹈——“土风舞”。16世纪传入法国，17世纪传入维也纳宫廷，18世纪传入英国舞厅，19世纪末20世纪初流行于波士顿。恰恰恰是源于古巴墨西哥一带慢速的曼波舞，但速度加快较多，演奏时还加进了打击乐器，风格变得明朗轻快，深受年轻人的喜爱。探戈舞起源于非洲中西部的民间舞蹈“探戈诺”舞，16世纪末随黑人买卖传入美洲，探戈融入了拉美民间舞蹈风格，形成了墨西哥探戈舞和阿根廷探戈舞，前者舞姿优雅洒脱，后者舞姿挺拔、舞步豪放。后来传入欧洲，形成西班牙探戈舞、意大利探戈舞和英国皇家探戈舞。探戈舞在流传中始终保持了动作欲退还进，刚劲有力令人精神振奋；速度中等，动静快慢，错落有致；头左顾右盼、快速转动；舞蹈风格动静交织稳重大方；切分音节奏与附点节奏和休止符，赋予探戈沉稳、奔放而又略显挫顿的感受。想象、模仿和象征是开启艺术思维的首要途径，如狐步舞是模仿马轻柔悠闲地走路，故而狐步舞的步态从容大方，优雅流畅；伦巴舞是古巴舞蹈吸收16世纪非洲黑人舞蹈和西班牙“波莱罗”舞蹈而逐渐形成，其舞蹈动作受到雄鸡走路的启发而获得。“艺术思维以象征思维为主，以意象思维为核心”。它的完成需要人们对头脑中的生活印象进行思维梳理、加工和改造，形成完整的审美对象，完成一度创作。然后才要将审美意象物化为典型的艺术品形象，完成二度创作。

作者：赵彬宏 单位：渭南师范学院讲师