回顾NEX—VG之APS—C的光影传奇从《爱启程》到《观乾》

从《爱启程》到《茶道》从宣传片到广告片

如果你问我当你第一次使用VG10E印象最深的是什么？我会不假思索的告诉你：“浅景深”。的确，在当时，同级别的产品能够营造这样浅景深效果的机器非常少见，这种电影效果使得很多人兴奋不已。这使得我想起很多学生在拍摄影片的时候，其实已经想象出画面的效果，但是经常会受到机器所限，没能拍摄出自己理想的画面。以往传统的数码摄像机采用较小尺寸的感光器件设计，很难营造出浅景深效果，而就在这时，VG10E向世人展现了令很多人称赞的效果！这无疑要感谢它的大尺寸的感光器件。

由于它的大画幅，得到了媲美电影的浅景深效果，但同时我们会发现它的聚焦速度相对要缓慢一些，不太便于纪实性拍摄，或者是捕捉快速移动的被摄体，这就是为什么我们看到的很多VG10E的画面是同定机位拍摄的，例如影片《情沁胡同》就采用了大量的固定机位拍摄。摄影行业中有一些朋友在看到这一点都处于观望状态，后来问其为何？他们的解释不仅是因为聚焦速度，很多人的答案是：“VG10E的浅景深确实不错，但是机器的功能性还不够完善。”

“千呼万唤始出来”，VG20的诞生意义重大！当时VG20推出了曲个版本，一是VG20E（机身），另一是VG20日（机身+套机镜头），索尼同时也推出了一系列E卡口镜头以及LA-EA2转接环，很好地兼容了索尼A卡口镜头。在使用其它的转接环下，也可以使用大量的第三方主流镜头。VG20一时名声大噪，很多人不再观望，当年的十月份，我们也凭借它的优秀性能拍摄了影片《茶之道》。

（《茶之道》是按照广告创作流程完成拍摄的影片，前期进行分镜头创作，中期在影棚里进行的摆拍创作。在前期构想时，最困难的事情是要预先把要拍摄的画面和所要通过这个画面表现的机器性能相结合，所以这部影片仅仅只有100秒时长，但是在简短的时长里，我们看到了它背后隐藏的实力。

2012年，索尼的E卡口镜头群在不断壮大，而且大多都标自OSS的防抖性能，使得VG20在接上E卡口镜头后的拍摄自由度提升很大，而且镜头的焦段也很广泛，例如当时有两只镜头E18—55mm和E55-210mm刚好是焦段上的延展和衔接。本人非常乐于使用其中一款“Sonnar T*E24F1.8 ZA”的广角镜头，感觉拍摄效果很不错。《茶之道》的第一个镜头就是用这支镜头拍摄完成的。说到光学防抖的性能，不如在后几个段落用另外一部影片的拍摄经历分享它在这方面的性能。总之E卡口的强大有目共睹，并且这一镜头家族还在不断壮大！

在《茶之道》的拍摄过程中，不仅使用了E卡口，通过LA一EA2转接环还使用了大量的A卡口镜头，比如影片中的两个人物的特写镜头，就是用“Sonnar T*135mm F1.8ZA”拍摄完成的。这就使得我们拥有了更加丰富的镜头进行创作。或许您参与过电影拍摄，或许没有，在拍摄动态影像时，可以自主自由地去考虑用何种镜头进行影片创作，这种类似电影般的创作过程，让很多人为之而叫绝。在当时，业内有很多朋友使用VG20创作了大量的优秀影片。并且还有一些朋友。手上可能使用的是其它品牌的镜头，也端起了VG20拍摄，因为只要现在的主流品牌镜头。都可以找到转接环，接入到V020的机身上进行拍摄与创作。《茶之道》的拍摄不仅让我再次感受到了很多VG20的功能提升，也是从那时开始我与它形影不离。

《海的故事》用VG20搞掂抓拍

2012年的8月，我参与了一次广告片拍摄，由于正值暑期，经过了5天的拍摄后。剧组杀青。剧组离开后，我没有离开，而是留下来使用VG20拍摄了一部名为《海的故事》的影片。拍摄于山东东部的诸多沿海城市。它不同于《茶之道》的是所有镜头不是摆拍而是抓拍的，尤其是在拍摄人物时，VG20的表现非常优秀！接下来，我想和大家一起分享一下VG20的功能的实用性以及它的操作方便性，也算一次激动的回顾吧。

很多朋友在拍摄天空的画面时，总是掌握不好天空的曝光，单纯地通过肉眼去观看液晶屏，很难作为评判标准。具备了斑马纹的VG20就不再有这样的后顾之忧了。如果想把天空的曝光控制在70%的灰度，就在机内设置中选择70%的斑马纹。当我们在构好图后进行曝光调节时，显示出天空中的大量的斑马纹纹路，这就意味着画面中出现斑马纹的区域曝光为70%的灰度。如果你想尝试着继续加大曝光量，就开大光圈或降低快门速度来实现，但是这个时候会发现，斑马纹在逐渐地衰减，因为通过加大曝光量，画面中原来有纹路的地方的曝光就不再是70%的灰度了，实际上是曝光相对70%的灰度的过度曝光。所以，它的实用性让我们非常好的进行各种高光区域的曝光控制。这一画面拍摄于山东省威海市到荣成市之间的沿海，当时我是淌着海水走到这个位置的，拍摄了几位渔民出海的镜头后，不舍离去，就拍摄了这一画面，机器进行录制的时候，刚好有一只海鸟从画面左侧入画，当时我很激动，正所谓“海阔凭鱼跃，天空任乌飞”，正好是个预示，渔民开始了新的一天的出海劳作，鸥鹭也开始了新一天的飞翔。巧合的是几天后，在距此地几百公里的日照市，拍摄夕阳西下的大海时，遇到了从右侧入画的一群海鸥，倦鸟归巢，刚好做了影片的结尾画面，使得影片首尾呼应。

在《海的故事》中，我们看到了大量的人物特写和人物的行为动作以及动作中的物体特写画面，这些正在劳作的人们，完全属于全情投入，并不是在我的引导下进行的动作。即使动作幅度并不大，但是进行推拉镜头，改变景别和拍摄对象的时候，可能曝光等参数就要进行调整。这就要仰仗VG20的人性化设计了。例如这组渔民劳作的画面，都是在同一环境下进行人物的手和中近景的人物面部拍摄，可能前一个镜头拍摄的是手，接下来不停机器，转动变焦环，把画面拉大些，这个时候曝光就会变化。VG20的“一键式”的按钮操作，快速进行曝光的操作调整，例如光圈、快门、感光度以及白平衡、自动聚焦、手动聚焦等等，几乎我们常用的一些参数调节都能够快速地在机身左侧方找到。试想如果手上的机器，在调节这些参数的时候要进行一系列的繁琐调试后才能完成，那或许就拍摄不下来这样真切的人物表情了。这组画面是在乳山市至海阳市周边海域拍摄完成的，时为正午。滚烫的骄阳烤灼着大地上的一切，即使这样，海边的人们仍旧辛勤地劳作着……此时此刻，看着黝黑的肌肤，听着爽朗的笑声，你会感受到他们对大海馈赠的感恩和对生活的无比热爱。

影片中有一组螃蟹的镜头，很多人看了都觉得很可爱，当然更多的人是问我如何拍摄的，更专业的人会问我一些更专业的问题：如何保证焦点的清晰？这组镜头使用的是手动聚焦，因为小螃蟹相对镜头中的景别里的事物来说，它跑得太快，所以我认为手动聚焦会比较靠谱一些，为什么我这样说呢，就是因为VG20在聚焦的时候，有一个功能叫做峰值聚焦，当合焦时，在焦点清晰的地方会出现红色（也有白色、黄色可选）峰值。这组螃蟹画面，拍摄于日照市的海边，落日时分，阳光照射角度很低，照度相对就要小，不得不开大光圈，这样带来的就是更小的景深效果，有了峰值聚焦，只要通过调节聚焦环，保证峰值的斑纹出现在螃蟹身上，就确信无疑的保证了实焦。这组画面是影片里最耗费时间的，因为小螃蟹很机敏，稍有动静就会钻进它的巢穴里躲避，只有耐心的等待，才能拍摄成功，这一场景我在原地趴着不动长达一个半小时，才得到满意的画面。

《海的故事》从第一个画面开始拍摄，到最后结束，没有换过镜头，只用了一支镜头完成的拍摄，就是VG20的套机镜头“E18一200mmF3.5-5.6 OSS”，“OSS”为镜头内部设置光学防抖技术，这一机身和镜头的搭配在官方称之为VG20EH。

在此，不得不提起这次最难忘的经历。当时我在荣成南部的海域进行拍摄，一位渔民即将出海，他在调试船尾的发动机系统。我所站立的地方，海水已经浸没了腰部，所以我不能再靠近被摄者了，用到最长焦段200mm拍摄，画面中仍旧囊括了他的全身。他一直没有理会我，当要出发的时候，我大声喊：“嗨，大哥，我想上船！载着我转转可以吗？”他抬起头什么也没说，就把船调转方向驶向了我，靠近后我才改了口称呼他为“大爷”，谁想到从外貌端详此人约有60岁上下，但是身形和动作如同青年一般满壮而灵巧。他操着浓重的胶东半岛的口音和我说话，不仔细听根本就听不懂，即使认真地听也是听懂个大概。说了两句就上了船，而后和他攀谈，得知其世代都是渔民，靠家门口的这片大海生活，养殖海产品，如海带、螃蟹等等，而且还打捞鱼虾过活。我听后跟他商量，给我简单的演示一下打捞的过程，他痛快地答应了，开动发动机，向深海区域挺进。

在他启动发动机一刹那，我手上的VG20同时也开机了。他的话不多，我在他控制船尾部的发动系统的时候，在船头捕捉了大量的画面。一艘小渔船在波涛汹涌的海面行驶，肯定是很颠簸的，这就需要我们握持一款防抖性能非常好的机器来进行拍摄。VG20的防抖性能更多的是来自于E卡口镜头设置的光学防抖技术（OSS），在船头进行快速的移动机位和晃动中抓拍人物的动作时，VG20EH表现的极其优秀！在一只小船上的有限空间里，我上下腾挪地去拍摄着。当时必须抓紧时间，因为太阳已经很低了，日光的照射角度低，呈现了更加饱和的色彩。我们可以看到渔民面部的肤色是那样的浓重，极好地表现了岁月的深情，也就是在那一瞬间从这样的眼神里，我感受着他对大海的眷爱。

后来在后期剪辑的时候，由于拍摄时设置为1080 50p格式，后期将工程建为1080 50i或25p时，进行升格处理后得到了非常流畅的画面。另外，此片没有进行任何调色，为了就是展现VG20的色彩还原能力。在山东省省内拍摄了7天，途径的沿海城市为龙口市、蓬莱市、烟台市、威海市、荣成市、乳山市、海阳市、青岛市、胶南市、日照市，途中经历此生难忘，非常庆幸nex-vg20EH与我同伴，记录了大海的故事！

NEX-VG30诞生创作兴致再起

2012年9月，令人激动的事情再次发生，VG30诞生了！在VG20的基础上，功能再次提升，让人赞不绝口。

NEX一VG30是一部自动性能非常完善的机型，首先它搭载了一款全新的电动伺服变焦镜头，可以说一镜在手走天涯也不为过。官方也将这一镜头加之机身的组合称之为“VG30EH”，这一套机镜头的焦段仍然是18mm一200mm的范围，和以往的套机镜头相比还在镜头侧方实现自动的变焦操作，并且可以调节变焦的速度，在机身上也增添了变焦杆，方便轻松地进行操作，这就满足了很多对自动变焦功能有需求的朋友了。

我有幸在它刚刚推出不久使用它拍摄了《观乾》。其实，VG30秉承了VG20的几乎所有的良好性能外，最值得称道的就是它的自动性能了，这次《观乾》的题材选择上和拍摄手法上没有太好的展现这款机器在这方面的能力，但是在自动性能上的确是它最突出的优势之一。曾经在面对VG20而犹豫的朋友告诉我，他现在纠结的还是VG20在纪实性拍摄上的能力，我问他准备购置机器的用途是什么，他说他经常会遇到一些纪实性的拍摄，比如单位领导视察，或者是拍摄单位的节目演出等等，当时他希望能够看到VG20在纪实性拍摄方面的自动能力的提升。此时NEX-VG30EH的自动聚焦、电动变焦、光学防抖，以及自动曝光和自动白平衡方面的成熟度，完全满足了他的需要和要求。

通过《观乾》我们再一次分享TVG30EH在短短的几天里给我带来的深刻体会。说起这部影片，起初并不是我主观想去创作什么，而是当我拿来一台新机器，习惯性地去尝试着拍摄一些画面，后来就带着VG30EH去了一趟天坛公园，随意的拍摄了一些画面，由于那天人很多，不想在画面中过多地带入人物，避免画面的背景杂乱，所以大量镜头都处于一个仰视拍摄的状态，大多都是以古代的建筑物作为前景，而背后以天空作为背景。拍着拍着，后来觉得一些构图还算满意，就萌发了拍摄一个以“天”为主线的影片构想，后来带着VG30EH去往了几处著名的明清皇家处所，如颐和园、北海、景山、故宫等等，后将其剪辑成序成为影片《观乾》。之所以用“观”字表现了仰视状态以及对天空的敬仰，而“乾”字意指“天空”，所谓“天地乾坤”。

在拍摄过程中，利用了很多以前对VG20的熟知的功能以外，还将其在拍摄过程中设置成为1920×1080 50P的最高画质模式下进行拍摄，不仅得到了优秀的画质以外还得到了非常良好的影调过渡。我们非常清晰地能够看到它的画面精度，以及在画面中从高光到暗部的层次过渡，良好地再现了当时的情景。

在影片里为了更好地再现天空的动感，反映云朵翻动，故拍摄了大量长时间曝光，后期进行降格处理的画面。在这些处理后的画面中，我们不仅能够感受到降格后云层翻滚的奇妙变化外，还能够再次感受到VG30EH的影像还原能力。

在这里给一些入门的朋友说两句，其实这种镜头非常好拍摄，我们找到一个主体作为前景，而背景有天空，然后将机器构好图后，就不要再动它了，持续拍摄一段时间，至少要5分钟吧，然后在后期剪辑时将这段视频速度加快，就会得到这样的云动画面，记住两点第一是不要让自己的机器在拍摄期间晃动，第二是天空中一定要有云。

一款机器的操作方便非常重要，不要轻视便捷的操作，因为它可以大大地提高工作效率，尤其是在纪实性抓拍的时候，当然即使不是抓拍，当时间紧任务重的时候，谁也不希望让一个复杂的机器操作而延误拍摄时机。这部影片的拍摄过程中很多镜头都是仰视拍摄，有时机位低到膝盖高度，即使是这样，我不必趴在地上取景，因为有非常方面的旋转液晶屏，无论何种高度，旋转它即可实现轻松拍摄，这里也说一句，业内有些朋友热衷于使用照相机拍摄动态影像，可是当取景的时候，当遇到低角度仰拍或者高角度俯拍的时候，由于取景监视要通过照相机的机背液晶屏，所以非常困难进行监视，有的人说可以在照相机上外置一个监视器，相对有翻转功能的液晶屏来得更方便了。

当然在《观乾》中一些高光的物体进行曝光的时候，也同样利用了之前提到的斑马纹来作为曝光的评判标准进行拍摄，NEX-VG30EH不仅沿袭了以往的优秀功能外，这里值得称道的是它的收声功能，通过四胶囊空间阵列立体声麦克风录制双声道或5.1声道的声音文件，使得实现身临其境的声画同步效果。另外还可以通过K1M的专业麦克风进行声音采集，录制高品质的人声对白以及纪录片的同期声录制。我们不能忽Ⅲ各声音，因为声音和画面同等重要。

从《爱启程》到《茶之道》，从《海的故事》到《观乾》，人们从观望到尝试，从尝试到接受，再到后来的爱不释手。我本人也有幸自2010年后，用索尼的可更换镜头的VO系列机器拍摄了一些影片，感慨万千！直至2013年年初，不到三年的时间里，感受到了索尼NEX-VG系列在aps一C这一画幅下的机器性能的不断发展和前行，也感受到了它的不断完善和进步，所有人都深信，这一切只是刚刚开始。当你握持着它纪录分秒，让声画永恒的那一刻，也是你在续写着它的光影传奇！责编/郑继凯